так как поиск не дал однозначного ответа, что это за дерево?!?

Добрый день уважаемое Пикабу. По традиции, хочу сказать спасибо всем, кто нас поддерживает, кто следит за нашей историей Мы надеямся
всем неравнодушным читателям.
Многие из вас хвалят меня за спасённых животных, и это очень лестно и приятно. Спасибо большое всем за добрые слова и за поддержку. Но, как водится, всегда есть но. И сегодня я как раз и хочу рассказать об этом НО, тоесть, о грустном.
Кто читал мои посты, знают, что у меня живут 22 хвостика. 19 подобрашек и трое моих.
Подобрашек изначально было меньше, но молоденькие девочки оказались беременными. И в силу их молодости и моей неопытности, поняла это я слишком поздно.
Так вот, о не весёлом. А это содержание. 22 котейки в комнате, это практически стихийное бедствие.
Начать наверное надо с соседей. Конечно они не рады такому соседству. Более того, некоторые меня просто ненавидят . И это при том, что ни кто не знает о истинном количестве хвостиков. Я очень стараюсь поддерживать чистоту и убирать как можно чаще. Но, это ни кого не останавливает. Им мешает всё. Шерсть, которой нет в коридоре, шум. Горшки я могу помыть либо поздней ночью, либо ранним утром, пока все спят. Иначе, я развожу вонь. Помыть миски на кухне, ни в коем случае, это же кошачьи. Сосед справа , на полном серьёзе просит меня поговорить с котами, что бы они не бегали, ибо шумят. Но дальше всех пошла соседка сверху. Эта милая женщина, льет на наш откос валерьянку. Ведрами. И я не шучу. Естественно, коты начинают дуреть и начинается полный хаос. Приходится мыть откос практически безпрырывно. Но запох всё равно остаётся. Запах пробивается даже через закрытое окно, и коты наровят его вынести. Боюсь, рано или поздно, им это удастся. Само строение у нас очень старое, и рамы ходят ходуном. Но, больше всего я боюсь, что она пойдет дальше. Даже думать об этом не хочется( . Но и закрыть наглухо окно не вариант. Тогда в комнате просто нечем дышать, ещё и солнечная сторона. Мы просто сваримся.
А теперь об уборке. Это отдельная дисциплина. Мою полы и поверхности как минимум два раза в день. Если не на работе, то в течении дня всё равно есть чем заняться. То кого то вырвет, то воду прольют, то корм просыпят. А уж если тебя нет в поле зрения, тут киси пускаются во все тяжкие. Что нашли, то- игрушка. То мы влезем в шкавчик с крупами, и разметаем их по всему полу. Не убрала бумажные полотенца, сама дура), уж больно им нравится разматывать его и обматываться самим. Мягенький, уютненький). А пол, устлонный мелкими обрывками, это же вообще мечта. Но даже после мытья полов, через час уже летают клочки шерсти. Моющие средства уходят моментально. Ситуация усложняется ещё и тем, что у меня жудкая аллергия на хлорку, и мне приходится покупать дорогущие средства. Иначе, от запахов не избавиться(. Обычно, делаю раствор ваниша и глорикса, и развожу водой, этим мою всё. Пробовала заменять ваниш перекисью, не работает( . Этим же составом мою и горшки. Горшки у нас тоже расходный материал. Мы их постоянно ломаем. То, какая набудь лошадка прыгнет в него с разбегу. То, не успев затормозить, кто то летит со шкафа. А в низу, так не кстати стаит горшочек.
В общем, что говорить, всё крайне не просто. В нашем случае, всё является расходным материалом. Начиная от еды(само сабой разумеется) , наполнителя, горшков, когтеточек. Заканчивая обоями, занавесками, зарядники, это вообще их любимая игрушка) Да плюс к этому сейчас мы еще и подцепили ринотрахиит. А учитывая количество животных, затраты на лечение очень даже не скромные(.
Но при всех сложностях, я не готова ни кого из своего стада отправить на улицу. Ни за что.
Я продолжу искать им самые надежные дома, самые лучшие семьи. И я верю, что рано или поздно они обязательно найдутся)
Большое спасибо что прочитали. Я буду очень признательна за ваши советы, замечания, подсказки.За абсолютно любую помощь. За любой отклик.
И само сабой разумеется, я буду очень благодарна если обратите внимания на котеек.

Москва и М. О
тел:+7 995 897 46 39
@AlexX9054 телеграмм
Огромное спасибо, всем, кто нас поддерживает.

– Рон, здравствуй! Ты уже видел наше новое задание? – поприветствовал Сэм своего напарника.

– Мельком глянул, – недовольно фыркнул тот, – аборигены внешне похожи на нас, да и сама планета почти как наша. Чую, места для подвига никакого не будет.

– Какой подвиг? Конец года, нужно больше отчётов, вот и используют нас как наблюдателей, даже обидно. Ну да ладно, в задании чётко указано: два временных отрезка с разницей в полвека, пара недель наблюдений в каждом, место на наше усмотрение. Краткие выводы. Вмешиваться нежелательно, но если уж очень тянет на подвиги – можешь спасти кого-то из них. Если будет возможность, конечно. А то вдруг мы нашли рай на отдельно взятом объекте.

********

- Смотри, Рон, какая красота!

- Согласен! А вот может, в этом заливе и поставим стационар?

- Хм, если не обнаружим другого - я поддерживаю!

****

- Точка спуска установлена, зонд в работе.

- Сэм, у меня предчувствие.

- Знаешь что, ты меня достал! Вечно у тебя эта хрень! Хотя бы раз хорошее предсказал!

****

- Чёрт, зонд уничтожен! Почему? Он же невидим!

- Спускаемся сами, только аккуратно, и только наблюдения.

****

- Завоевания, свобода - о чём они вообще? Рон, они рабы?

- Ты меня спрашиваешь? Сдадим материал, пусть учёные думают.

****

- А второй спуск более мирный, зонд вернулся удачно, не сбили.

- Ронни, сколько раз мы с тобой так надеялись?

****

- Будь осторожен, друг, тут торговую точку сожгли на днях.

- Я буду на связи.

****

- Сэм, тут полный треш, нас заперли в здании и не выпускают.

- Рон, здание уже горит!

- Я в порядке, ты меня лучом втянешь, зато все сведения из первых рук.

- Уже пора?

- Неееет! Сэм, я не успел, он выкинул эту женщину! Он мёртв, пришлось убить, он уже схватил ребёнка!

- Я видел, тяну тебя к нам.

****

- Ну вот и место для подвига, эту девочку ты спас, можешь гордиться!

- Как ты думаешь, это большое вмешательство?

- Рон, я всегда с тобой! А девочка - её мама погибла у неё на глазах, а она должна была следом пойти. И ты спрашиваешь меня о степени вмешательства?!

****

Отчёт о Третьей планете звезды ZX123

Точка наблюдения – (зашифровано)

Время наблюдения – два отрезка длиной 15 суток, с разницей в 70 лет. Все данные по системе исчисления аборигенов.

Первый период.

С орбиты выбрали местность близ водоёма среднего размера, с населёнными пунктами разной величины.

Первый же спуск показывает, что мы находимся в очаге боевых действий. Точку решено было не менять, но для сравнения была предпринята вылазка на противоположный край этого самого большого континента. Боевые действия происходят и там.

В пункте наблюдения в течение всего временного отрезка идут бои. Погибших много, разрушений тоже. Фотоотчёты прилагаются. Расшифровка разговоров даёт основание предположить, что идёт освобождение территории от завоевателей. Отступающая сторона при продвижении разрушает всё, что может; наступающие в основном уничтожают противников. При этом явных различий между ними на наш взгляд нет. Так что вероятнее всего, идёт межклановая борьба. Уровень развития аборигенов в техническом плане выше по данной галактике, в связи с этим возникает два вопроса:

1.Почему они при таком уровне развития продолжают межклановую борьбу?

2. Почему они при такой ненависти к себе подобным не уничтожили до сих пор сами себя?

Второй период.

Пункт наблюдения тот же.

Уровень развития за этот период вырос. Но вот уровень агрессии тот же. Явных боевых действий нет, но периодически возникают необъяснимые очаги противодействия. Из расшифровок разговоров понятно только то, что часть населения требует независимости. При их уровне развития у них существует рабство или местный аналог?

В конце периода наблюдения происходит вопиющий по своей бессмысленности и жестокости инцидент – уничтожение большого количества людей путём сожжения. Фото и видеозаписи прилагаются.

Краткие выводы

Раса агрессивна. Обладает потенциалом в техническом плане, но требует изоляции от космоса в силу своей воинственности.

Требуются расширенные наблюдения. Отдельные индивидуумы в точке наблюдения имеют пониженный уровень агрессии, поэтому окончательные выводы без дальнейших исследований сделать не представляется возможным.

Эпилог

Рон и Сэм сидели на берегу озера и обсуждали последнее задание. Рядом спала Катюша, укрытая пледом, но иногда вздрагивающая во сне.

– Всё никак не успокоится. Надо бы пару сеансов с ней провести, – Сэм погладил девочку по голове и заботливо подоткнул плед.

– Глядя на неё, хочется верить, что у этой расы не всё потеряно.

P.S. Этот текст реально написан в 2017 году на конкурс.

Изначально он был именно таким, но не хватало знаков, и пришлось добавлять. 

Друзья, найдено на огороде.

Там ещё маааленкая заклёпка сбоку.

Сорян за качество, был пьян.

Молоденькие мамы-мамы подобрашки , чью историю я уже рассказывала Мы надеямся. Они тоже надеются обрести новый дом и заботливых человеков. Кошки-истинные леди, ну почти все)
Ада.(четвертое фото) Ада-истинно цыганская кошка) "дай чего-нибудь, очень надо". Всё, что бы вы не ели, ей нужно прямо сейчас) срочно, пока она не упалаа в голодный обморок. Но при этом она очень ласковая, нежная. И самая ответственная мать , хотя уже стерилизована.
Мила.(1 и 3 фото) -Истинная леди. Ласовая, игривая, но при этом, абсолютно не навязчивая. Стерилизована.
на последнем фото девочка подросток. Ей около шести месяцев. Просто красотка, обажает внимание

Москва и М. О
тел:+7 995 897 46 39
@AlexX9054 телеграмм
Огромное спасибо всем, кто нас поддерживает.

Здравствуйте уважаемые читатели. Хочу сказать большое спасибо всем, кто следит за нашей историей Мы надеямся, всем , кто нас поддерживает и кто помогает. Огромное вам всем спасибо.
Ну, а тем временем, у нас подросли малыши родившиеся от последней беременной подобрашки. Вот такие шустрики. Очень активные, озорные, любознательные. И в меру пристовучие. Очень любят людей. Они ищут свой самый лучший дом и самых добрых и отзывчивых друзей.

Малыши будут радовать отменным аппетитом, активным ростом, немножечко шкодить, и конечно же тыгыдыкать. И ответят безграничной любовью и уютным урчанием.
К сожалению, на данный момент некоторые мои котейки получают лечение от ринотрохиита, и смогут переехать в новый дом только после полного выздоровления. Но присмотреться можно уже сейчас.
Москва и М. О
тел:+7 995 897 46 39
@AlexX9054 телеграмм
Огромное спасибо всем кто нас поддерживает и помогает.

Тут поднялась волна постов про алчные мотошколы и разбитые мотоциклы, отчего захотелось поделиться своим опытом про сдачу в Латвии.

И так, началось все с того, что не имея никаких прав (даже Б) я прошлом году купил себе мопедоцикл о 125 кубиках. Я был в процессе сдачи на Б категорию и нужен был дополнительный мотиватор чтобы этот процесс закончить :)

В начале года история с авто-правами наконец закончилась, уже было относительно сухо и тепло, поэтому на своей машине я проехался ровно 1 раз - сразу достал мотоцикл и начал ездить на нем.

Откатавшись около месяца стало понятно что из 125 кубиков нормальной каши не сваришь и дальше городских светофоров его полномочия все. К тому же хотелось немного больше личной безопасности на уровне умений, поэтому решено было идти на А категорию, пока не забыл все что сдавал на Б.

Курс теории + оформление документов в Риге мне стоило около 50 евро. В это входит 4 занятия теории (для тех у кого есть Б категория) по 4 часа каждое, запись в автошколу, оформление документов для CSDD (здесь и далее - латвийский аналог ГИБДД). Дополнтиельно к этому оказалось что в моей медицинской комиссии не стоит разрешение на А категорию, пришлось идти и проходить - еще около 30 евро.

По завершению теории - ученик может идти сдавать теорию в CSDD и идти на площадку тренироватся в управлении. Стоимость сдачи теории - 12 евро. Если сдал успешно тебе дают 1 год на сдачу практического экзамена. Что и было сделано в эту же неделю. И далее - площадка.

На площадке мне выдали MT-125 обвешанный дугами и слайдерами. После легкой и отзывчивой Хуски это был лютейший кошмар - она постоянно валилась, требовала крутить мотор чтобы куда то ехать и посадка для моего роста была далека от идеала. Тем не менее - начал выполнять фигуры я крайне быстро осознал что 1.5 месяца почти ежедневной езды дала ровно ноль умений. Три первых занятия я провел исключительно на ямахе, пытаясь осознать радости контроля мощности всеми доступными инструментами, предел заваливания мотоцикла и эффективность торможения.

К слову, каждое занятие на площадке стоит 35 евро за 1.5 часа пота. В цену входит вообще все - мотоцикл, эквип, инструктор. Суммарно я отработал на площадке около 4.5 недель по 2-3 занятия в неделю. Конечную стоимость удовольствия прикиньте сами :)

И так, через несколько занятий инструктор сказал что я все понял на 125 кубах и пора. И посадил меня на Kawasaki Z650. В этот момент трава стала зеленее, небе безоблачней, воздух чище. А мне начало приходит понимание зачем я все это делаю. Управление 650 кубовым мотоциклом оказалось лишь отдаленно похожим на 125 кубов - вроде надо делать все тоже самое, но ощущается это все иначе. Мотоцикл перестал требовать подгазовку, медленные фигуры стали выполнятся вообще сами (кроме змейки конечно), а разгон до стоплинии стал несколько страшнее))

Минутка о фигурах - для сдачи А категории в Латвии надо выполнить следующий перечень фигур высшего мотопилотажа:

Восьмерка - все как у всех, перед заездом и выездом показать рукой направления поворота не забыть.

Слалом - обьезд конусов на скорости минимум 30кмч

Змейка - как слалом, но конусы очень близко(3 метра) и нет требования к скорости

Объезд препятствия - на скорости минимум 50кмч обеъехать препятствие с торможением

Объезд препятствия без торможения - все тоже самое, но скорость не должна упасть ниже 50кмч

Стоп линия - наверное одно из самых противных испытаний. На скорости минимум 50кмч полная остановка мотоцикла за 9 метров, переднее колесом должно остановится в "окне" примерно в 50см

Мостик - проезд по доске

Гараж - завести мотоцикл в маленький бокс и поставить на подножку.

На экзамене дают совершить 2 ошибки на любой из фигур, перед началом экзамена можно выбрать 2 фигуры с пробной попыткой. Пробная попытка не считается если не сдал, но если сдал то сдал :)

И так, после тренировок на Кавике - инструктор стал ротировать экзаменационные мотоциклы. В Латвии для экзамена на А категорию доступны Z650, Yamaha MT-07 и Honda CBR650. Все это есть в любой школе, разве что у меня вместо CBR650 была 500ка.

На каждом аппарате - немножко отличный характер исполнения фигур, особенно на МТ-07. У него очень вредный АБС, с которым прям дико трудно нормально исполнить стоп-линию. Стопка у нас считается одной из самых трудных фигур - требует очень хорошего понимания как разгона, чувства скорости и предела сцепления. Если в процессе остановки включится АБС - скорее всего фигура будет провалена. А если во время экзамена еще и дождь идет... Лично у меня ушло примерно 5 занятий именно на стоп-линию, чтобы с достаточной уверенностью попадать в остановку на любом мотоцикле.

С поездкой в городе - проблем не было. Благо есть опыт ежедневной езды на 125 кубах, да и Б категорию я сдал всего за 2 месяца до похода на А. Сложнее обычно тем, кто сдал Б лет так 10 обратно и уже не помнит как ездить по правилам :) В итоге после одной поездки по городу с инструктором меня отправили регистрироватся на экзамен.

Практический экзамен в Латвии - это очередь. После ковида у них сократилось количество мест и среднее время ожидания - 1.5 месяца. Мне повезло, я попал на экзамен на этой же неделе, инструктор был крайне удивлен и 4 раза спрашивал готов ли я))) Стоимость практического экзамена - 54 евро.

В день экзамена мне повезло на легкий дождь, утром приехал на площадку для разогрева иии... Не мог сделать стоп-линию. Вообще. Никак. Настроение пошло вниз, самоуверенность в ноль. Но я поехал.

Дождавшись своей очереди - мне повезло и "повезло". Во первых мне дали CB650 , на котором я не ездил никогда, а 500ку тихо ненавидел за ее желание завалится на бок. Во вторых - экзамен принимал тот же инспетор, которому я сдавал Б категорию всего пару месяцев обратно :) И он меня узнал. Посмеялись, оделся, приступили.

На экзамен требуется приносить свой фулл-экип : ботинки, защита коленей, плеч, локтей, шлем и перчатки. Можно арендовать в школе, можно свое. Весь эквип должен быть именно мотоциклетный. CSDD дает желтый жилет и жутко неудобную рацию с наушником.

После получения мота - разрешено минут 10-15 покататся с краю площадки и привыкнуть к управляемости, потом в рацию тебе сообщают что пора. Для первых двух (тестовых) фигур я конечно выбрал стоп линию и змейку, который мне казались самыми сложными. Я был не прав - CB650 управляется и останавливается НАМНОГО лучше чем 500ка и обе фигуры были сделаны сразу. А вот по одной попытке слалома и обьезда на скорости я завалил, но быстро поправился.

Смешно было делать мостик и гараж - эти фигуры я не выполнял никогда. В том смысле что вообще ни разу не делал) Но так как я немного преступник и ближе к экзамену у меня уже был 800 кубовый турэндуро, на котором я гонял по лесам - с мостиком проблем не было. А вот гараж на первый раз я завалил, но мне дали специальную попытку и простили что я немного не вписался в габариты)

Короче, поехали мы в город.

Городская часть выглядит следующим образом - едешь первый, инспектор едет следом на машинке как на картинке. Никакого "стандартного" маршрута нет, тебе в рацию сообщают направление в стиле "в ближайшем разрешенном месте поверни налево" , отчего планировать движение несколько сложно.

Приключения начались с момента выезда с площадки - инспектор скомандовал выехать с левой части парковки, а там оказалось перекрыто движение ремонтом дороги, который появился там в последний час буквально. Далее какое то время ехали нормально.

Одно из условий движения по городу на экзамене - не обращать внимание на экзаменатора позади. То есть, если надо уступить дорогу нельзя стоять слишком долго чтобы проскочили вы оба - видишь возможность(по правилам) проскочить должен ей пользоватся чтобы не задерживать поток. Пролезет ли инспектор - не твои проблемы :)

Короче у меня получилось именно так. Инспектор безбожно отстал, я по регламенту не получая команды еду строго прямо. Еду, еду, еду... В какой то момент начал думать что у меня рация сломалась))) Но инспектор в наушнике проявился, попросил его подождать. Остановился у выезда со двора, поехали дальше.  В целом, город - намного проще площадки если помнишь правила расположения на проезжей части и понимаешь габариты и динамику мотоцикла.

Вернулись на площадку, я получил комментарии инспектора что я мог бы делать лучше и где затупил и вердикт - сдано. С первого раза. (занимательный факт - по статистике в Латвии с первого раза на мото права сдает около 40% водителей).

Никаких бумаг на руки не дают - результаты инспектор вводит в приложении в планшете, там же можно посмотреть оценки за разные навыки. На следующий день я стал легальным пилотом мотоцикла, заплатив за изготовление новых прав еще около 20 евро.

Все приключение у меня заняло около 5 недель от первого похода на площадку до получения прав. Если учитывать еще и теорию - то 6. В среднем у других студентов я слышал что это занимает чуть больше, от 8 до 10 недель - в первую очередь потому что на экзамен попасть трудно, во вторых те кто не ездят на своем моте буду учится чуть медленее.

На фото ниже - мои оба мото, на 125ке теперь катается мой друг, который еще не сдал :)

Вот такая вот история. Без поиска нейтралки, трудностей на восьмерке и алчных инструкторов :)

- … а это кто, дедушка?

- Что, Ваня, не узнал? Это ж бабушка твоя. На выпускном. Да… Видишь, какая молоденькая, красивая, стройная была? Мечта всех парней в то время. А досталась мне. До сих пор правда не пойму, чем же я смог покорить ее сердце… Мы с твоей бабушкой поженились…

- В девяносто втором году, ты рассказывал, - улыбнулся мальчуган.

- А память-то у тебя хорошая, Ванятка, - подмигнул внуку дед. – Мне тогда двадцать два было, а бабушке девятнадцать. А спустя два года родилась твоя мама. Вот она.

Старик перевернул страницу альбома и указал пальцем на слегка поблекшую фотографию розовощекого младенца в одном подгузнике.

- Такая маленькая?! – удивился Ваня. Дед засмеялся.

- А ты думал все рождаются такими, какие они сейчас? Эх, глупенький ты еще… Надо будет тебе потом рассказать, как на свет люди появляются, - старик пролистнул несколько страниц. - Здесь твоя мама пошла в первый класс. Она была тем редким человеком, который на протяжении всех одиннадцати классов страстно желала учиться и получать знания.

- Одиннадцати классов? – от удивления Ваня даже чуть со стула не свалился. – Мне тоже нужно столько в школу ходить?

- Не пугайся. Тебе столько не потребуется. Многое из того, что изучали раньше, сейчас тебе не пригодится. Грустно, конечно, но это так, - дед тяжело вздохнул. – Мир очень изменился, Вань, очень. И прежней жизни, по крайней мере, мне увидеть не суждено. Дай Бог, чтобы хоть ты, в конце концов, выбрался на поверхность. На чистую, незараженную поверхность, где нет мутантов и все зеленеет…

Старик ненадолго замолчал, потом, словно очнувшись ото сна, перевернул страницу альбома.

- Ну а это самая последняя сделанная мной фотография. Здесь стоят твои бабушка, папа и мама. Они успели сыграть свадьбу за несколько недель до Катастрофы. И не успели в браке пожить как следует в нормальном мире…

Тяжело вздохнув, Дмитрий Сергеевич Тихомиров аккуратно закрыл альбом, обхватил его руками и прижал к себе. Обнял, словно живого человека, такого близкого и родного. В уголках глаз старика выступили слезы, но он поспешил утереть их рукавом.

- Этот альбом, Ваня, единственное напоминание о былых временах. Только благодаря ему ты смог увидеть, как выглядели твои родственники раньше и какой была поверхность до Катастрофы. Как хорошо, что во время эвакуации я по счастливой случайности захватил его с собой. Ты пока, небось, себе даже представить не можешь, какое это сокровище! Да-да, Ванятка, самое настоящее сокровище!

Мальчик непонимающими глазами смотрел на дедушку. Ведь эта большая книжица с цветными карточками никак не походила на те сокровища, про которые он слышал в сказках, которые ему читали на ночь.

- Ничего, ничего, придет время – ты поймешь, обязательно поймешь. Видимо пока еще рано. Сейчас же запомни только одно – после того как я умру и умрут твои родители, во что бы то ни стало сохрани этот альбом. Ты попросту обязан сделать это, понимаешь?

Ваня, видя абсолютно серьезное лицо деда, понял, что тот ни капли не шутит и, понурив голову, словно его отчитывали, ответил:

- Понимаю…

- Хорошо. Тогда возьми и отнеси его в сундук, - Дмитрий Сергеевич протянул внуку альбом, но, когда тот вышел из комнатки, окликнул его: - Постой.

Ваня появился в дверном проеме и вопросительно взглянул на деда.

- Знаешь что? Захвати-ка оттуда шахматы. Я тебя научу в них играть. Они почти на самом дне. Это такая прямоугольная коробочка с черно-белыми клеточками. И не забудь закрыть сундук на замок.

Последнюю фразу Дмитрию Сергеевичу пришлось сказать погромче: внук, получив указание, тут же поспешил его выполнить.

Старик провел рукой по лицу, словно утирая пот. На самом деле Дмитрий Сергеевич никакой не старик, по крайней мере, не по годам. Ему всего шестьдесят лет, правда, выглядит на все девяносто. Жизнь под землей подкосила его, сморщила кожу, забрала силы, раньше времени посеребрила его рыжие волосы. Разве что на здоровье он не жаловался. С самого детства не болел и не болеет до сих пор; ничем, даже не простудился ни разу. Правда в последнее время ходить стало очень тяжело, ноги совсем не держали, и даже от костылей помощи было мало. За прошедшие две недели Дмитрий Сергеевич ни разу не вставал без чьей-либо помощи, отчего, конечно, очень страдал. Быть беспомощным, прикованным к одному месту так ужасно…

Издалека раздалось характерное побрякивание. Как давно он не слышал этот звук. Удивительно, что вообще вспомнил про шахматы, а то так бы и лежали на дне сундука, пока не сгнили.

В комнату вбежал Ваня и, потрясая коробкой, спросил:

- Деда, оно?

Дмитрий Сергеевич даже затаил дыхание, когда внук передал ему в руки шахматы. Такая простая, казалось бы, вещь, а сколько с ней связано воспоминаний: первая победа, первое поражение, первые уроки, первый мат в три хода, первая игра с будущей женой… Дмитрий Сергеевич провел пальцами по слегка шершавой поверхности шахматной доски. Повернул ее набок – внутри перекатились фигуры. Закрыл глаза и наклонил доску в другую сторону, с наслаждением слушая этот по-своему мелодичный, давно забытый звук.

Ваня взирал на деда с любопытством, не понимая, что и зачем тот делает, но и он был вынужден признать, что ему нравится этот шорох.

- Так, Ванятка, придвинь-ка, пожалуйста, сюда ящик. Сейчас под моим руководством ты будешь постигать великую науку – шахматы. О да, это целая наука. Заодно и сам освежу в памяти знания.

Когда место для обучения было полностью обустроено, Дмитрий Сергеевич бережливо-любовно откинул замочек на шахматной доске и открыл ее. Внутри Ваня увидел фигурки двух разных цветов и даже успел их пересчитать – ровно тридцать две.

- Что ж, начну, пожалуй, издалека. Краткий экскурс в историю тебе не повредит. Шахматы, точнее первая их разновидность, зародились очень давно, много столетий назад, в Индии, - мальчик кивнул. Он, хоть и смутно, но помнил, где находится Индия – дедушка недавно показывал ему все страны на чудом сохранившейся в метро карте мира. Мира, который вряд ли кому-то доведется увидеть вновь в прежней красе. – Спустя некоторое время они распространились почти по всей Азии и, в конце концов, дошли до Европы, где приобрели окончательный вид. Получается, что шахматам почти пятнадцать веков, представляешь?!

Мальчик слушал дедушку внимательно и ловил каждое слово. Про что бы ни шла речь, по мнению внука, Дмитрий Сергеевич всегда говорил интересно и увлекательно. Даже рассказ о художниках эпохи Возрождения, который другим девчонкам и мальчишкам показался бы скучным и не заслуживающим внимания, произвел на Ваню большое впечатление.

- Ну что ж, а теперь давай я тебя познакомлю с главными действующими лицами, - слегка улыбаясь, сказал Дмитрий Сергеевич. Ссыпал все фигуры на край ящика и поставил доску клеточками вверх. – Итак… Это короли, белый и черный.

Дмитрий Сергеевич поставил их на поле друг напротив друга.

- Запомни, Ваня, в начале партии они всегда должны стоять именно на этих местах. Белый король здесь, на черной клетке, а черный – здесь, на белой клетке. Ходить эти фигуры могут как угодно, в любом направлении, но всего лишь на одну клетку. Понимаешь?

Ваня кивнул. Пока все было просто и доступно.

- Главная задача игры в шахматы – поставить мат королю противника. Это значит, что он должен находиться под ударом вражеской фигуры и при этом не сможет ни уйти из-под этого удара, ни защитить его будет нельзя.

Теперь Ваня наморщил лоб. Дмитрий Сергеевич, внимательно следивший за изменением выражения лица внука, успокоил его:

- Не волнуйся, когда я покажу тебе это на примере, все сразу же станет ясно. Пока же только теория. Но ты не забывай того, что я уже сказал. Эх, давненько не брал я в руки шахмат… Итак, король – самая важная фигура в шахматах, это как глава государства…

- Или нашей станции? – робко спросил мальчик.

- Ну да, или нашей станции. Если королю поставили мат, значит, его убили. А жители государства, если у него нет правителя, превращаются в дикое, неуправляемое стадо. За примером далеко ходить не надо. Недавно на Волковской внезапно скончался начстанции. Так там все друг друга чуть не перерезали, потому что некому стало держать народ в узде. Вот так-то, мальчик мой… Дальше у нас идут ферзи, стоят они рядом с королем. Это как бы их правая рука.

- Как заместитель начальника? – снова провел аналогию Ваня.

- Молодец, верно мыслишь, - похвалил дед внука. – Ферзь – самая сильная фигура, потому что может ходить также во всех направлениях, но на любое количество клеток.

- Как же так, он даже сильнее короля?

- Да. Но сильнее – не значит главнее. Знаешь, я никогда над этим не задумывался, но шахматы очень схожи с реальной жизнью. История знала немало случаев, когда подчиненные оказывались влиятельнее своих начальников. Да, поистине шахматы – это не просто игра. И тебе еще предстоит в этом убедиться.

И Ване, как большому любителю познавать все новое, уже очень не терпелось поскорее постичь все тайны шахмат. Однако он понимал, что для этого ему потребуется время и возможно немало.

Дмитрий Сергеевич рассказал внуку про остальные фигуры: как ходят, как едят и где стоят, а также объяснил, что такое рокировка. А когда все действующие лица были выставлены на поле, задумчиво произнес:

- А ведь это еще и, пожалуй, первая в мире политкорректная игра…

- Деда, а что это значит?

- Политкорректный? Не притесняющий людей по расовому признаку. Видишь, белые фигуры и черные фигуры.

- Как белые и негры, - догадался Ваня.

Люди с черным цветом кожи были для мальчика не в диковинку. На станции жила семейная пара – Майкл и Люси, но все их называли на русский манер Мишей и Люсей.

- Точно. Ну что, теперь, когда ты знаешь правила, можно и сыграть. Главное запомни: ни в коем случае не давай в обиду короля.

- Деда, а ты будешь поддаваться?

- Ни в коем случае. В противном случае ты мало чему научишься. К тому же поражения закаляют. Какими фигурами хочешь играть?

- Белыми.

Дмитрий Сергеевич хохотнул.

- Я тоже в детстве любил играть за них. Объясни мне свой выбор.

- Ну, белый – это светлый цвет, значит добро. Черный – зло.

- Хм, интересная мысль. Только, мальчик мой, в шахматах добро далеко не всегда побеждает зло. Черные довольно часто одерживают верх. На самом деле неважно, за кого играть. Разница только одна, и то она не очень принципиальная – белые всегда ходят первыми. Давай, чтобы никому не было обидно, сделаем так…, - Дмитрий Сергеевич взял в руки по пешке, перемешал за спиной и вытянул вперед крепко сжатые ладони. – Правая или левая?

Ваня на секунду задумался, наморщил для вида лоб и, наконец, выбрал:

- Правая.

- Поздравляю, ты будешь играть белыми, - Дмитрий Сергеевич поставил пешки на место. – Ну что ж, ходи первым.

Разумеется, в первой партии выиграл Тихомиров-старший. Даже несмотря на то, что Дмитрий Сергеевич не играл в шахматы больше двух десятков лет, другого исхода нельзя было и предположить. Все-таки не зря он в молодости дни напролет только и делал, что гонял по доске фигуры. Даже когда не с кем было играть, его это не останавливало, и он играл сам с собой, разыгрывая нешуточные баталии и придумывая все новые и новые ходы.

- Вань, ты не расстраивайся, этот бой был показательным, чтобы ты поднаторел в игре, свыкся с фигурами. И я очень надеюсь, что ты внимательно следил за моими ходами.

- Конечно, дедушка.

- Так, и что же ты усвоил? – с серьезным видом, словно сомневаясь в словах внука, спросил Дмитрий Сергеевич и стал расставлять фигуры на доске для новой партии.

- Ты постарался поскорее провести рокировку, чтобы закрыть короля и не давал к нему подобраться. При этом действуя одним только ферзем, который все время был под защитой слона или коня, съел половину моих фигур.

Дмитрий Сергеевич одобрительно закивал, поразившись сообразительности внука. Он никак не ожидал, что Ваня окажется таким наблюдательным и будет, словно книжку, читать игру.

- Молодец, ничего не скажешь, хвалю. Еще партию?

- Да, я хочу отыграться.

И, увидев, как горят глаза внука, дед серьезно задумался: а удастся ли ему победить на этот раз.

- Но прежде чем мы начнем – еще немного теории.

Ваня откинулся на спинку стульчика, приготовившись к восприятию новой информации.

- Рассказ пойдет о пешке. На первый взгляд это самая слабая и самая бесполезная фигура в игре. Однако же это не так. Пешка, если ее правильно использовать, может быть второй по важности. Король всегда был и будет номером один, это непреложная истина.

- И как же пешка становится такой сильной?

- Разумеется, сама она, в одиночку, без чьей-либо помощи, поставить мат не сможет. Ее должны прикрывать с тыла. Но если ей обеспечена поддержка, вражеский король может капитулировать. Плюс ко всему пешка – единственная из фигур, наделенная даром перевоплощения. Если она пройдет все поле, начиная со своего законного места и заканчивая последней клеткой, она может превратиться в любую фигуру по выбору из тех, что были уже съедены. В любую, кроме, разумеется, короля.

- Значит, она может стать и ферзем?

- Да. Знаешь, мне вдруг вспомнился один стих, который как нельзя верно описывает роль пешки в шахматах. Это просто божественное стихотворение, в свое время я столько раз его читал, что оно намертво засело у меня в памяти. И до сих пор после финальных строчек мурашки так и бегают по телу. Вот, послушай:

Стоят стеной в преддверии сражения
По восемь пешек с каждой стороны
И ждут отважно властного движенья,
Что вновь толкнет их в логово войны.
А позади насмешливый король.
О чем он шепчет со своею свитой?
"Вы посмотрите, что за злая роль,
Быть слабой пешкой в первый миг убитой.
Эй, всадники, скорее в бой вступайте!
На что вам эти пешки так сдались?
На офицеров лучше нападайте!
Они уже к ферзю подобрались.
Вступай в войну бесстрашная ладья,
Во имя королевского спасенья.
Последний шаг - лишь время нам судья...
Как сложно сделать верное решенье:
Кому придется пасть под амбразурой.
Простите, я пред вами виноват".
Король замолк поверженной фигурой.
Простою пешкой был поставлен мат.*

- Супер, деда. Ты сочинил?

- Нет, увы, не я. Прочитал как-то на одном сай… эм… в газете. Он мне до того понравился, что я его себе переписал и в минуты досуга перечитывал.

Дмитрий Сергеевич задумчиво посмотрел на расставленные на доске фигуры, цвыкнул губами и продолжил:

- И снова меня посетила одна мысль. Нет, воистину шахматы – это игра жизни.

- Деда, ты про что?

- В принципе все человеческое общество делится на начальников и подчиненных, ну или если проводить аналогию с шахматами – на королей и пешек. У первых есть власть, они могут командовать, а вторые должны им подчиняться. Такова жизнь, и от этого никуда не деться. И ты, и я, и мама, и папа, и бабушка, и дядя Боря, и Светлана Михайловна, все мы – обычные люди, пешки. Но ты помнишь, что я тебе говорил про эту фигуру?

- Что они, дойдя до конца доски, могут превратиться в любую фигуру по выбору?

- Правильно. Так же и мы, пройдя определенный отрезок жизненного пути, можем добиться определенных успехов и занять более высокую должность. Но, в отличие от шахмат, в жизни пешка может занять место короля. Такие случаи крайне редки, но они случаются. Помни об этом, помни всегда. Пешки ведь на самом деле очень сильные фигуры и без них королю пришлось бы туго. Ну а теперь попробуй взять у меня реванш.

Дмитрий Сергеевич, конечно, знал, что его внук очень смышленый мальчик и любую полученную информацию схватывает на лету, но ему и в голову не могло прийти, что Ваня сможет свести партию вничью. Он даже мог и выиграть, но по глупости позволил съесть своего слона и в итоге на поле остались стоять только два короля.

- А теперь что, дедушка? – почесывая затылок, спросил мальчик.

- Конец. Никто не выиграл, никто не проиграл. Это ничья. Теперь сколько бы мы не гоняли королей по полю, все будет бессмысленно. Они не смогут съесть друг друга. Так что поздравляю, ты делаешь большие успехи в освоении шахмат.

Дмитрий Сергеевич пожал внуку руку, а тот смущенно заулыбался.

- Ну как, тебе понравилось в них играть?

- Конечно, деда, очень!

- А ведь я тебе и половины всех тонкостей и интересных фактов еще не рассказал. Ты ж ведь, когда это все узнаешь, будешь делать меня только так, - Дмитрий Сергеевич, поглаживая свои пышные седые усы, снова о чем-то задумался и словно в прострации произнес: - Нет, все-таки удивительная игра шахматы. Многовековая история… Они столько всего могут нам рассказать, столькому научить. Если бы главы государств решали все свои проблемы не войной, а мирным способом, вели бой на шахматном поле, можно было бы избежать миллионов людских потерь, миллионов. Никакого кровопролития, никаких жертв… Это же так просто. Почему еще никто не догадался об этом? – Дмитрий Сергеевич перевел взгляд с шахматной доски на Ваню. – Возможно, и мы бы с тобой не сидели сейчас на глубине восьмидесяти метров под землей и не вели такой, мягко говоря, ужасный образ жизни. Это даже не жизнь, а выживание. Если бы те, кому понадобилось устраивать этот ядерный взрыв просто-напросто сыграли партию в шахматы, ничего бы этого не было… Как же это грустно…

- Ничего, деда, все будет хорошо. Вот увидишь, мы скоро выберемся отсюда. Да-да. Возродимся, как феникс из пепла. Станем, как пешки, другими фигурами, выше рангом. Только не нужно отчаиваться.

Дмитрий Сергеевич с широко раскрытыми глазами смотрел на внука.

- Ваня… Тебе всего лишь тринадцать лет, а у меня порой создается впечатление, что я разговариваю с абсолютно взрослым человеком. Тебе нужно быть оратором, у тебя неплохо получается.

- Ты многому меня научил. И книги. И шахматы, конечно. Я знаком с ними всего один день, но считаю, что это самая великая игра, созданная человеком.

- И чему же она тебя научила? – дед не столько хотел узнать, что усвоил внук, сколько сравнить свои догадки с его версиями.

- Во-первых, не сдаваться и бороться до конца. Даже если у тебя две фигуры против десяти можно выйти победителем. Нужно только подумать. Так же, как и в игре, не нужно сдаваться и в жизни. Если человек силен духом, он никогда не опустит руки, как бы ему не было тяжело. Во-вторых, важна каждая фигура и каждая сильна по-своему. Не должно быть никакого ущемления и не должно быть предвзятого отношения к пешке со стороны короля.

- Это ты из стиха понял? – спросил пораженный словами Вани Дмитрий Сергеевич.

- И из стиха, и ты мне про это говорил. Потом шахматы научили меня тому, что у людей обязательно должен быть предводитель, иначе общество не будет сплоченным.

- Тут правда есть одна поправочка – это не всегда так. Но в принципе все верно. Народом должен кто-то управлять, чтобы он не был тупой серой массой.

- В общем, благодаря шахматам я понял, что жизнь – борьба. Но ни в коем случае нельзя опускать руки и признавать поражение, какой бы плохой не была ситуация. Ты жив, пока бьется твое сердце, и до тех пор, пока оно не остановилось, можно и нужно бороться.

Дмитрий Сергеевич не мог поверить своим ушам. Неужели это говорит его внук, всего лишь тринадцатилетний мальчишка? На глаза навернулись слезы, и не только потому, что Ваня становился взрослее с каждой прожитой им минутой, но еще и потому, что эти речи произвели на старика неизгладимое впечатление и заставили пересмотреть свои взгляды на жизнь. Просто поразительно, как слова одного человека могут кардинально изменить другого.

- Знаешь, ты должен научить своих друзей и сверстников играть в шахматы. Расскажи им то, что ты только что сказал мне. Если они поймут это и примут, тогда у будущего поколения есть все шансы именно жить, а не выживать. Простые истины, которые многим, увы, недоступны… А ты, Ваня, ты понесешь эти знания людям, будешь их просвещать. Они должны осознать, тогда многое изменится. Тогда, возможно, человечество не истребит себя и рано или поздно сможет, наконец, выйти на поверхность, наладив прежнюю жизнь…

* в рассказе использовано стихотворение Ольги Горкуши

Знаете Сашку Художника? Впрочем, что я спрашиваю, его все знают. Ну, так вот, эта история произошла именно с ним.

Шел он однажды по туннелю. Как это водится, один шел. Любят люди поодиночке по туннелям шастать, все им неймется. С рынка возвращался. Ну, Сашка экипированный, разумеется, налобный фонарик, рюкзак на спине... Весь из себя такой важный. И вдруг под луч фонаря попадает некий странный предмет. Сашка испугался поначалу, под ложечкой засосало. Конечно, все время в поле зрения рельсы да шпалы да тюбинги, а тут на тебе... постороннее что-то. Но быстро взяв себя в руки, он понял, что предмет этот никакой опасности не представляет - это всего-навсего небольшая коробочка. Наподобие ларчика или шкатулки.

Сашка подошел к ней, сел на корточки, взял в руки, покрутил. Внутри что-то перекатилось - значит, не пустая. Он ее открыл, а там он обнаружил... да, правильно, мелок. Всего один, зато целый, ни разу им не пользовались.

Сашка, разумеется, взял находку себе - даром, что художник, рисовать умеет, не зря же он такую кликуху получил. Что она делает в туннеле, одна-одинешенька, он в тот момент почему-то совершенно не подумал.

Когда пришел к себе на станцию, про коробочку эту вспомнил. Крышечку открыл, мелок оттуда достал, крышечку закрыл, встал напротив стены и думает: что бы такого нарисовать? Захотелось ему изобразить что-нибудь красивое, невиданное. И тут ему на ум пришла иллюстрация из энциклопедии, которую он читал еще будучи ребенком. Как раз то, что и было нужно.

Спустя минуту на стене красовалась чудесная бабочка. Сашка, хоть и прошло около восемнадцати лет, отлично помнил каждую черточку на виденной им картинке и посему изобразил ее достаточно точно.

Полюбовавшись на свое творение, он на несколько секунд закрыл глаза, пытаясь вспомнить, что же еще красивого он видел в той энциклопедии? Что еще можно нарисовать вдобавок к бабочке?

Но когда он открыл глаза, то своего шедевра на стене не обнаружил. Разинув от удивления рот, он долго простоял в таком положении. Стереть рисунок никто не мог - он бы услышал. Да и в таком случае на стене бы остались либо разводы, либо влага - в зависимости от того, руками или мокрой тряпкой стирали. Подивившись этому странному явлению еще некоторое время, Сашка нарисовал на стене рисунок попроще - объемный патрон. После этого он долго, не моргая, смотрел на него, но патрон со стены никак не исчезал. Когда глазам стало нестерпимо больно, он с силой сомкнул веки. Разомкнув их... да-да, все правильно - патрона на стене не оказалось. И бабочка тоже не появилась.

Сашка схватился за голову, посчитав, что сходит с ума и бросился в свою палатку. Там он взял коробочку, намереваясь положить туда мелок, но, когда он открыл крышку, оттуда вылетела бабочка - та самая, которую он нарисовал на стене пятью минутами ранее, только настоящая. Удивлению его не было предела. Это чудо сделало круг по его палатке и уселось ему на плечо, слегка подергивая крыльями. Плюс ко всему в коробке оказался патрон - точно такой же, какой Сашка и нарисовал - только, как и бабочка, настоящий.

Не стоит и говорить, каково было удивление Художника. Впрочем, длилось оно недолго, так как Сашка понял, что с этим чудесным мелком он может сделать себе сотню таких патронов. Недолго думая, он взял небольшую дощечку и принялся творить.

Нарисованные патроны, стоило только Сашке хоть на секунду закрыть глаза, исчезали с деревянной поверхности, зато появлялись в коробочке, приняв материальную форму. Менее чем за час Художник сотворил себе их несколько десятков. Проблема заключалась лишь в том, что рано или поздно мелок закончится, поэтому штамповать патроны вечно Сашка не мог.

Однако, как вскоре выяснилось, это была не самая главная проблема.

У одного из жителей станции, спустя несколько дней после того, как Сашка обнаружил коробочку, пропали сбережения - целых пятьдесят патронов. Немалое количество. На уши подняли всех. Обыскали все палатки, в том числе и Сашкину. Разумеется, никто не мог подумать на него - он был тихоней и вполне безобидным человеком с хорошей репутацией, но... когда под матрасом обнаружили целую россыпь патронов, оправдываться не имело смысла. Да и что бы он сказал, кто бы ему поверил? Волшебный мелок? Чушь!

Посадили Художника за решетку. На станции как раз было две камеры для преступников. Там бы ему и сгнить, да только он предусмотрительно захватил с собой коробочку с мелком. Изымать ее никто и не подумал. Пущай себе рисует на здоровье, а в коробочке ничего подозрительного не усмотрели.

Сашка долго ломал голову над тем, как мелок поможет ему освободиться. И не придумал ничего лучше, чем методом подбора "наколдовать" себе ключ. Предварительно, правда, он на ощупь определил характер замочной скважины и только потом принялся творить. В общей сложности он нарисовал около трех десятков ключей и только после этого на свет появился нужный.

И вот ночью, когда все заснули, он открыл решетку и сбежал. Сбежал на другую станцию, потому как на этой теперь ему были бы уже не рады.

Мелок уже стерся наполовину, поэтому расходовать его нужно было экономно. Но предметы первой необходимости, которые остались на его прежней станции, он должен был заиметь, поэтому пришлось пожертвовать еще несколькими миллиметрами волшебного стержня. Зато теперь в его арсенале были фонарик, нож и пистолет с тремя магазинами к нему.

На новом месте Сашкин талант художника тоже не пригодился. А на кусок хлеба зарабатывать как-то надо было. И Сашке ничего не оставалось, как снова пустить в ход мелок. Сделал он это скрепя сердце, ведь рано или поздно мелок изотрется окончательно и тогда разве что воровством промышлять. А поскольку вор из него никакой, то сидеть ему, в конечном счете, опять за решеткой.

Правда, до тех пор, пока мелок был при нем, Сашка старался не думать о плохом. Нарисованные им пистолет и нож пришлись по вкусу одному человеку, и тот отвалил за них довольно приличную сумму. А после того, как спустя несколько дней этот человек вернулся и стал восторгаться качеством купленных вещей, Художник понял, кем ему надо стать - продавцом оружия.

И действительно, дела пошли на лад. Его продукция пользовалась спросом. И, даже несмотря на то, что мелок Сашка старался экономить, его оружие получалось очень качественным и надежным. К нему приходили аж с других станций, во до чего!

Но, как я уже говорил, мелок был не вечен и некоторое время спустя от него остался лишь маленький кругляшочек. Бизнес новоиспеченного оружейного барона подошел к концу, но этот конец был отнюдь не безбедным. Он успел скопить довольно солидную сумму, в разы превышающую ту, что он наколдовал себе в день обнаружения мелка.

Решив не выбрасывать остаток, Сашка, чтобы никто его не увидел, вышел в туннель. Он захотел нарисовать еще одну бабочку. Второй и последний раз увидеть это чудо воочию.

Но когда он поднес руку с мелком к стене, произошло неожиданное. Рука его не слушалась. Казалось, мелок управляет ею, руководит ее движениями. Недоумевая, Сашка вглядывался в то, что оставалось на стене после манипуляций. Это были какие-то символы, которых раньше он никогда не видел. Рука закончила писать только тогда, когда весь мел был перенесен на стену, которая теперь была испещрена невиданным количеством символов. И вдруг они загорелись ярким пламенем, последовала вспышка... и Сашка исчез. На том месте, где он стоял, осталась лишь коробочка, внутри которой лежал один-единственный цельный мелок.

Продолжаю публиковать главы из недописанной книги "Светлая".

Предыдущие главы можно почитать в исправленном и улучшенном виде здесь:

1 - 5,

6 - 10,

11 - 15,

16 - 20,

21 - 25,

26 - 30,

31 - 35,

36 - 40,

41- 45,

46 - 50,

51 - 55,

56, 57, 58.

Всё, что написано ниже, является вымыслом. Любые совпадения случайны. Наверно....

59. Первый шаг.

— Вынь всё, что есть в твоей сумке. Подкинули тебе кое-что нехорошее. Надо избавиться от этого.

Ольга стала доставать из сумки вещи по одной. Кошелёк, расчёску, губную помаду, сигареты, зажигалку.... Воистину женская сумочка, что чёрная дыра. В неё помещается слишком многое. И я попросила выкладывать вещи не по одной, а сразу столько, сколько в руки за раз влезет. Так дело пошло быстрее. Через пару минут на столе высилась целая куча всякого, но того, что надо не было. Ольга стала выкладывать всякий хлам из карманов сумки - внутренних и внешних. Косичка не появлялась.

— Переверни сумку и потряси.

Сначала на стол посыпались какие-то крошки, засохший древесный листик, пара сосновых игл, песок, а затем выпала тощая косичка из русого волоса. Я её тут же цапнула да в пепельницу сунула. Взяла зажигалку, что в куче вещей на столе лежала, и волосы подпалила. Секунда. И от косички осталось чуть-чуть пепла да запах. Затем я сказала:

— Полная шатенка. Бледная кожа, голубые глаза, бесцветные ресницы, пшеничные брови, россыпь веснушек на переносице и щеках. Узнаёшь? Среди знакомых есть похожая?

Ольга задумалась. Нахмурилась:

— Разве что Кристина. Это двоюродная сестра моего бывшего мужа. Так мы с ним два года назад развелись, и я её больше не видела. Но знаю, что сейчас болеет сильно. Мне свекровь рассказывала. Мы с ней, со свекровью, в хороших отношениях до сих пор. Думаешь это Кристина мне зла желала?

— Ну не зла, а чтобы с мужем своим ты не жила. Может и не она это. А ты сумку когда купила?

— Давно уже. Ещё замужем была. Пора бы сменить, да люблю я её. Очень удобная, и карманов вон сколько.

— Да. Карманов и впрямь много. Хороша сумка. Только лишнего в ней много. Избавься от мусора.

— Это конечно. Лучше скажи, ты уверена, что тебе шкаф этот нужен? Ну может чего сверху?

— Сверху не надо. Шкафа вполне достаточно. Я сейчас побегу. Дел невпроворот. Но ещё забегу. Сначала позвоню.

Мы тепло простились. После этого я отправилась домой, чтобы продумать свои дальнейшие действия. Вечером позвонил Князев и сказал, что на счёт цены договорился. Но извинений не предвидится. Уж очень Изольда не сговорчивой оказалась.

— Да и бог с ней тогда, - ответила я. - Мне же легче. Лишних хлопот не будет, а она пусть дальше болеет.

Князев ещё по уговаривал, но безуспешно. Эта проволочка была в моих интересах, поэтому у меня даже мысли не было уступать ему. Князь пообещал позвонить завтра и уже собрался проститься, как я потребовала:

— И слежку уберите. Надоели уже.

— Но Полина Сергеевна, голубушка, - заныл Князев.

Я не стала слушать продолжение и повесила трубку. А затем и вовсе отключила телефон. Естественно, слежку никто не убрал, и мы с пситеком на следующее утро вместе отъехали с парковки. Я не рассмотрела, кто именно был за рулём, поэтому мысленно спросила:

— Алёша, это ты?

— Да, это я, - и в голосе я услышала улыбку. - А как Вы поняли, что это я? Я же далеко от Вас был.

— Не знаю. Просто подумала, что это ты. Сейчас мы поедем к метро. Там припаркуемся. Убедимся, что дополнительной слежки нет. Спустимся в подземку. И там уже обсудим дальнейшие действия. Хорошо?

— Отлично!

На этом связь прервалась. Наш путь лежал в Выхино. На машине по пробкам почти через весь город ехать долго. Гораздо лучше на метро. Час с небольшим, и ты уже на месте. Слежку мы не обнаружили, но всё равно сели в разные вагоны. Решили, что так будет безопаснее. Вдруг Князь решил подстраховаться? Я ехала в конце второго вагона, а Алёша в самом начале третьего. Таким образом мы встали достаточно близко друг к другу, чтобы продолжить общение. Я решила побольше узнать о "дверях" в другие миры.

— Я правильно понимаю, что куда бы "двери" не перенесли, они всё равно приведут в тот же мир, что и ранее? И на то же самое место.

— Совершенно верно.

— Вот если я через "двери" уйду в другой мир, а их перенесут в другое место, то я вернусь уже туда, где оказалось зеркало?

— Естественно туда же.

— А если "дверь" разобьют? Ими можно будет пользоваться?

— Нет.

— А если человек находится по ту сторону и не знает, что "дверь" разбита? И он попробует вернуться через них то, что будет?

— "Двери" не пропустят. Через них невозможно будет пройти.

— А как это "не пропустят"? Ты когда-нибудь пытался пройти через разбитую "дверь"?

— Пытался. И мне не понравилось. Очень неприятно. И Вам не советую пробовать прорваться через разбитую дверь. Говорят, что можно погибнуть.

— Ну а что делать, если за тобой "дверь" разбили? Как тогда вернуться?

— Искать другую "дверь". Если есть вход через одну "дверь", обязательно будет выход через другую неподалёку. Так называемый "запасной выход".

— Значит зеркало искать надо? Но какие зеркала в лесу или на необитаемом острове?

— Зачем зеркало, Светлая? Через своё зеркало Вы в другой мир заходите, а обратно ведь не через зеркальную поверхность возвращаетесь.

— Нет. Я вижу контур дверей. Через него домой и возвращаюсь.

— Вот такой контур и надо искать. Хочу добавить, что не все «двери» выглядят со стороны входа как зеркало. Это может быть, например, водопад или ровная стена, или витрина магазина.

— То есть? Каждая стена или витрина — это "дверь" в другой мир?

— Конечно, нет, Светлая. Даже не каждое зеркало - "дверь". Просто таких проходов больше всего. А выходов в другой мир через стены намного меньше. Но они есть. И более надёжны, чем зеркала.

— Очень интересно. Но мы ушли от нашей темы. Давайте вернёмся к тому, как попасть домой, если "дверь" разбита.

— Надо найти "запасной выход". И через него попробовать вернуться домой.

— А этот "запасной выход" откроется в тот же самый мир что и соседняя "дверь"?

— Совершенно необязательно. Можно и в другой мир попасть. Сначала надо разведать куда ведёт "запасной выход", а потом уже им пользоваться.

— Я правильно понимаю, что велика вероятность длительной прогулки по разным мирам, прежде чем удастся попасть домой, если воспользоваться этим вариантом?

— Очень велика.

— Понятно. Теперь давай вернёмся обратно. Расскажи о других видах "дверей". Какие они ещё бывают?..

Так за разговором незаметно пролетело время, и мы добрались до нужной станции. Разговор прерывался только во время пересадок. Выходили из метро осторожно. На всякий случай ещё раз проверили наличие слежки. Всё было чисто, но в подъезд заходили по-отдельности. Благо дело код от замка на дверях в подъезд хозяйка квартиры сообщила, а я поделилась информацией с пситеком. В квартиру зашли вместе.

Квартира была убита в хлам. Требовался капитальный ремонт со сменой всей сантехники. Но расположение у квартиры было хорошее. От метро пять минут пешком. Первый этаж, окна и балкон на противоположной стороне от подъезда. Сразу за балконом густые кусты и ряд деревьев. Запасные пути, если что, обеспечены. А ремонт сделаем. Вернее – я дам денег на ремонт, а пситеки всё организуют. Мне даже немного совестно было за то, что я их так беззастенчиво использовала. В этой квартире раньше жил алкоголик. Дети сбежали сразу, как закончили школу. Последней несколько лет назад ушла жена. Ушла к маме, но разводиться не стала. Раз в неделю приходила, чтобы разгрести грязь и приготовить нехитрую еду на несколько дней. Она прекрасно знала, что друзья-собутыльники всё загадят и еду на закуску переведут. Но что поделать? Ведь именно так она расценивала свой супружеский долг. "Всё же муж. Не бросать же его…" - оправдывалась она перед подругами. И вот муж умер, оставив долги перед друзьями, соседями и ЖКХ. За квартиру не платил больше года, а жена не догадалась проверять счета. Муж сказал, что платит. Значит так и есть. Плюс затраты похороны с поминками. Пришлось брать кредит. Те полгода, что понадобились для вступления в наследство, женщина коммунальные услуги оплачивала, но прежний долг погасить не могла. Ещё пени накопились. То есть – вместе с загаженной квартирой покупателю доставалось обременение в виде большого долга за коммунальные расходы. Другого обременения вроде как не было. Но это предстояло выяснить. Быть может, муж хозяйки кого-нибудь прописал по пьяни. Кто знает? Я была восьмым покупателем, и хозяйка боялась, что я тоже откажусь. Она уже устала от этого и остро нуждалась в деньгах. Я сказала хозяйке и риелтору:

— Разрешите посоветоваться с мужем.

Пситек аж покраснел, услышав эти слова. Мысленно я пояснила, что это для маскировки, да и доверия больше вызывает женщина с мужем, чем просто со знакомым. Пситек приобрёл нормальный цвет лица. А мне стало интересно, что он себе там надумал? Мы вышли на балкон и продолжили беззвучно общаться. Пришли к выводу, что это то, что нам надо. И цена приемлема. Значит сегодня предстоит поездка в банк за деньгами. Вернувшись в квартиру, обрадовали хозяйку и пояснили, что в следующий раз Алёша встретится с продавцом уже без меня. Договорились о встрече через день и попрощались. Первый шаг к свободе был сделан, но сколько всего ещё предстояло впереди ...

P.S. Это была 59-я глава.

Спасибо всем вам за ваше терпение и понимание. Так же спасибо тем, кто помогает мне делать эту книгу лучше - исправляет мои ошибки и указывает на недочёты.

Знаю, что как всегда скажете "мало". Зато быстрее, чем в предыдущий раз :)

У меня иногда спрашивают, будет ли напечатана книга? Будет. Когда допишу. Изначально планировалось написать глав 19-20. Но вот уже 59 написано, и когда это кончится не известно. Пытаюсь к финалу подвести. Но как-то не очень получается. Быть может к новому году смогу закончить черновик. Потом надо будет много переделывать.Эх! Поле ещё не вспахано. До урожая далеко.

Мы поделимся с вами небольшой подборкой рассказов о странных правилах. Здесь не будет подробного сюжета, только наборы инструкций, вызывающих иррациональное желание оказаться подальше от того, кто их написал. Этот жанр до сих пор очень популярен на Реддит в формате коротких рассказов, так что наслаждайтесь :)

***

Четырнадцать правил выживания в старшей школе Фэйркаунти

~

Правило №1

Страдающим от депрессии необходимо обращаться в библиотеку.

Правило №2

Наша директриса миссис Бейкер заботится о благе учеников. Ее следует слушаться.

Правило №3

На стенах в туалете пишут ненормальные ученики со слишком развитым воображением. Нет, в школе никому не причиняют зла и не промывают мозги.

Правило №4

Что бы вам ни велели в библиотеке, исполняйте. Это необходимо ради вашего же блага и психического здоровья.

Правило №5

Если мистер ЛеНуар увидит вас в коридоре во время обеда, не паникуйте и не убегайте, даже если он вас напугает. Просто подойдите к нему и попросите помочь.

Правило №6

Не слушайте уборщика, Старого Янниса. Мы все его любим, но у него проблемы с головой. Игнорируйте его, если он начнет рассказывать, как «его» маленькая Мария спустилась в котельную 3 недели назад и до сих пор не вернулась.

Правило №7

Наш любимый библиотекарь мистер Серкаторе может попросить помочь ему после школы. Вы должны согласиться, несмотря на время.

Правило №8

Если учитель даст вам белую маску, вы обязаны немедленно ее надеть.

Правило №9

Котельная только кажется темной и страшной, но если вы когда-нибудь решите спуститься вниз, то вас встретит прекрасное место, покрытое зеленой травкой и с крутыми игрушками!

Правило №10

Если вы наткнетесь на кости или следы крови в коридорах, немедленно сообщите о них нашему обожаемому дежурному мистеру ЛеНуару. Он разберется.

Правило №11

Если миссис Бейкер подходила к вам в воскресенье в церкви заплаканная и просила прощения, выкиньте это из головы.

Правило №12

Если мистер Серкаторе снимет лицо или оно случайно отвалится, не проявляйте беспокойства и отвернитесь от него. Через несколько минут мистер Серкаторе снова наденет маску, и все станет как было.

Правило №13

Каждую среду в пять вечера к вам будет приходить мистер ЛеНуар с подарком. Необходимо взять подарок, надеть белую маску и отправиться за ним в школьную котельную. Не забывайте, в котельной весело!

Правило №14

Если вам случится вспомнить об ученике, который то ли учился в школе, то ли нет, не зацикливайтесь на этом. Незамедлительно обратитесь к мистеру ЛеНуару, миссис Бейкер или мистеру Серкаторе, они вам все объяснят.

***

И пятнадцатое правило, которое я сам вывел, проведя четыре года в этом забытом богами месте: все правила выше – ложь. Не рассказывайте никому об учениках, которые всплывают в вашей памяти. Не отводите взгляда от личинок на гноящимся лице Серкаторе, когда отваливается его маска из плоти. Бегите со всех ног от ЛеНуара, его истинный облик вам не понравится. Никогда не надевайте маску. И, если сможете, постарайтесь сбежать в ближайший день солнцестояния с Яннисом Бейкером.

Он был неплохим человеком.

~

Оригинал (с) Grizlucks

Нравятся наши переводы? Теперь вы можете поддержать проект рублям, благодаря нововведению на Пикабу! Будем очень благодарны каждому, а мы все также продолжим сдерживать НЁХов, извлекая из реальности и запирая их в рассказах =)

Перевела Лина специально для Midnight Penguin.

***

На развалинах старого приюта колышется потрепанная брошюра

~

Пожалуйста, ПОСТОЯННО придерживайтесь правил ради собственной безопасности.

Правило №1

Постучитесь дважды, прежде чем в первый раз войти в свою комнату.

Правило №2

Открыв дверь, отойдите в сторону минимум на три секунды. ОПУСТИТЕ ГОЛОВУ И СМОТРИТЕ ВНИЗ ВСЁ ЭТО ВРЕМЯ.

Правило №3

Войдите в комнату. Поставьте обувь на полку и закрепите специальными ремнями. Администрация не несет ответственности за пропажу обуви.

Правило №4

В каждой комнате в центре обеденного стола должны стоять красное вино и белый сыр. Не прикасайтесь к ним. В случае, если вы зашли в комнату и один из этих продуктов отсутствует, – немедленно покиньте помещение и обратитесь в службу поддержки.

Правило №5

Из окон всегда должен быть виден город, насколько бы трагичные события там ни происходили. Если нужно, можно прикрыть шторы. Если шторы заело – НЕМЕДЛЕННО ИЗВИНИТЕСЬ И НАЛЕЙТЕ ОДИН СТАКАН КРАСНОГО ВИНА. Выйдите из комнаты и вернитесь через четыре минуты. Обратитесь в службу поддержки за новой бутылкой.

Правило №6

Перед сном убедитесь, что закрыли окна и шторы. Они будут открыты утром. Это правило никогда не нарушалось, и мы бы не хотели, чтобы вы были первым, кто испытает на себе последствия.

Правило №7

Если чувствуете, что зудит шея, – не чешите НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ.

Правило №8

Пожалуйста, не беспокойтесь, если, читая эту брошюру, вы ощутили зуд. Жильцы довольно любознательны и любят заглядывать через плечо. Придерживайтесь правила 7.

Правило №9

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ не включайте одновременно воду в ванне и в душе.

Правило №10

Если ваши черты лица вдруг перестали отражаться в зеркале – НЕ МОРГАЙТЕ. Сразу же отправляйтесь в Комнату Пузырей, расположенную посередине этажа, на котором вы находитесь, держите глаза открытыми, что бы вы ни увидели.

Наш специально обученный хирург позаботится, чтобы вы испытали как можно меньше боли, но постарайтесь утешиться тем, что слепота – куда лучший исход, чем то, что случится если вы моргнете.

~

Оригинал (с) nichonova

Перевела Регина Доильницына специально для Midnight Penguin.

***

Правила Миллстауна

~

Указания

1. Всегда внимательно изучайте все вывески и билборды в городе.

2. Благодарите Мадам Лабиннак всегда, когда она угощает вас пирогом: она очень старалась.

3. Обсуждайте с Пьетро его работу всегда, когда он этого захочет: он отличный специалист.

4. При этом улыбайтесь.

5. Будьте вежливы с дочерьми Мадам, встречая их на улицах.

6. Найдите выход.

7. Помогайте другим при первой возможности.

8. Найдите что-нибудь острое.

9. Всегда возвращайтесь до рассвета.

10. Делайте вид, что не слышите звуков, которые раздаются из усадьбы Мадам по ночам.

11. Храните этот список в надежном месте.

12. Если вы встретите одну из дочерей Мадам с красным бантом в волосах, приведите ее в дом и возьмите ее с собой, когда будете уходить. Мне так жаль, Джулия. Мне так жаль.

Запреты.

1. Никогда не делайте того, что написано на вывесках и билбордах в городе.

2. Не говорите Мадам Лабиннак, что не прикасаетесь к ее пирогам: это ее разозлит.

3. Не пытайтесь сбежать после наступления темноты. Большинство жителей города в это время уже дома, но именно тогда Жрецы проводят ритуал. Если они поймают вас снаружи, то, если вам повезет, отдадут Мадам. А если не повезет – отдадут Пьетро.

4. Не считайте, что все дочери Мадам одинаковы. Те, кому зашили рот в гримасе отчаяния, на вашей стороне. Те, чей рот зашит в улыбку, – сами выбрали свою участь.

5. Никогда не помогайте Пьетро ловить сбежавших марионеток. Он отлично справится сам: ему просто хочется, чтобы вы посмотрели, как он будет снова нанизывать их на нити.

6. Не бегите из города по главным дорогам: это ловушка.

7. Не пытайтесь покончить с собой. Умереть не получится, а Жрецы узнают.

8. Не разговаривайте ни с кем, кто скажет, что он – это я, даже если он упомянет про список. Если вы это читаете, то я сумел сбежать достаточно далеко от города или Мадам добралась до меня.

9. Не считайте, что в безопасности, если сумели сбежать. Как только вы покинете город, Мадам пошлет по следу своих улыбающихся дочек, и рано или поздно они вас настигнут. Но, если удастся убежать достаточно далеко от города, ритуал Жрецов перестанет действовать, и вы наконец-то сможете умереть. У вас должно быть что-то острое, воспользуйтесь им.

10. Не тяните с побегом.

У Пьетро пока хватает марионеток, но у Мадам постоянно заканчиваются ингредиенты для пирогов.

~

Оригинал (с) CommanderSection

Телеграм-канал, чтобы не пропустить новые посты

Еще больше атмосферного контента в нашей группе ВК

Перевела Лина специально для Midnight Penguin.

Использование материала в любых целях допускается только с выраженного согласия команды Midnight Penguin. Ссылка на источник и кредитсы обязательны.

Был впервые. Впечатлительно.
Must see, must touch, must remember.
+ база подводных лодок для развития кругозора.

По сюжету американский кинопродюсер приезжает в Лондон в 50-х, чтобы адаптировать пьесую. Но все идет наперекосяк, когда членов съемочной группы начинают убивать.

Премьера в мире ожидается 30 сентября 2022.

UPD. И трейлер:

Выходной, дома сидеть не охота. Решил скататься в Коломну. Тем более, что уже есть специальный автомобиль для таких покатушек.

Еду по ЦКАДу.

Коломна.

Стена кремля. Я думал там кремль как кремль. То есть все стены целые. Оказывается только 7 из 17 башен сохранились и стены далеко не все.

Сначала зашел покушать. Выбрал на яндекс картах ресторанчик с высоким рейтингом. Называется "У Пятницких Ворот". Адекватные цены, очень вкусно.

Трамвай и и мое ведерко для покатушек. Оказывается в Коломне есть трамваи. И очень много. Это чуть ли не основной вид транспорта как я понял.

Церковь с колокольней. Заметил, что на колокольне народ ходит. Видимо можно подняться.

Бомж. Штук 5 встретил за все время.

Подошел к церкви. Подняться наверх можно. Стоит это 150 рублей. Оплата на первом этаже в церковной лавке. Там даже не лавка, а целый церковный гипермаркет. Не стал фотографировать просто.

Вход через эту же церковную лавку через маленькую дверь. За этой дверью вот это.

Есть бинокль, только куда смотреть я не знаю поэтому не стал пользоваться возможностью.

Поднялся на верхний этаж.

Спустился и пошел дальше.

Встретил Вову. Кто-то подписал.

Памятник Вове находится в плачевном состоянии. Мало того что на нем написано "Вова", так его еще то ли красили так часто, то ли хотели отреставрировать, но по итогу получился человек, похожий на азиата или как будто его пчела в левый глаз укусила.

Полупешеходная улица. Ул. Лажечникова. Тут находятся магазинчики с сувенирами, краеведческий музей, кафешки. Но в домах на этой улице так же живут люди. Поэтому проехать можно, но только жителям как я понял.

Карета. Можно покататься за 500 руб. Жара стояла жуткая, поэтому так себе развлечение.

Я выбрал вот этот автомобильчик. Он с крышей. Это электрический гольф-кар сделанный под старину. Покататься стоит 200 рублей с человека. Больше желающих кроме меня не было. Поэтому я предложил 400 за меня одного и поехали.

Это водитель машинки вышел водички наполнить.

Водяная колонка. Подарена городу купцами в 1902 году. Копия вроде бы или отреставрирована, потому что оригинальная табличка с этой колонки была в краеведческом музее.

Одна из сохранившихся башен.

Знакомый водителя машинки. Сказал, что его можно фотографировать, а с ним нельзя. Странно.

Дальше пошел в краеведческий музей. Там ничего интересного. Вход 150 руб. Фотографировать можно за 100 рублей. Фотографировать там нечего.

Запомнился упоротый волк. Как упоротый лис

Даже 100 рублей жалко, чтобы только его сфоткать.

Музей восковых фигур. Знаменитости с алиэкспресс. В белом пиджаке Ургант.

Сисясбл.

Короче, фигня за 250 рублей.

Думал по городу прокатиться еще. Но не на машине. Посмотрел маршруты трамваев. 1 и 3 как раз кольцо делают. Можно проехаться посмотреть остальной город.

Все хаотично завешано вывесками как ценники на холодильниках с мороженным.

Ничего интересного. Пятиэтажки, магазины, вывески. Довольно чистый город.

Пока ехал в трамвае вода закончилась. Вышел и купил квас. Очень хорошо.

На обратно пути съехал в поле отдохнуть и перекусить. Въезд был через ров. Получилось вывесить автомобиль на 2 колеса. Забавно.

Больше фото тут - @lidoff/kolomna.

Мои морские фантазии 🙌
Грунтованый картон, масляные краски, размер 6х8, мастихин

Подборка последних работ из под стилуса.

Результат обсуждения темы: "Какая жопа у змеи".

Адский инквизитор.

Традиционный днерожденский рисунок от СТАРОГО друга и коллеги по цеху.

"Первой жертвоваться войны становится невинность".
К.ф. Взвод.

Реальная история. Сражался как лев!

Ко дню Победы.

Зубной король.

Лю.

Дядя с бродэксом.

Концепт недружелюбного орка.

Концепты допов для проекта ДНД.

Реми.

Он оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она.

Ведьма.
Вариант с прикрытостью.

Прямой QR код на Телегу, где постится рисовач, процесс и обсуждение оного:

Рисовахи в моём исполнении можно посмотреть в:

Instagram - рисунки всех форматов.

VK - рисунки всех форматов + иллюстрации комментариев и постов с ссылками на них.

Telegram - лента рисовача "всё подряд".

Спасибо за внимание! :3

Всем доброго дня!
В предыдущем посте показывал, как делаю брелки (брелоки). Помимо филологических изысканий в комментариях были вопросы по материалу, поэтому я решил сделать похожее изделие, но рассказать подробнее про материал, плюс были ассоциации с камешками.. В общем делаем.

И прошу заранее простить за всё грамматические ошибки.:)

В данном случае я использую стабилизированную берёзу.

Эту берёзу, чередуя вакуум и давление, пропитывали специальным полимером, с добавлением красителя, затем запекали в печи.
Т.е. это не крашеное поверх изделие, это сам материал такой. Помимо того, что берёза стала фиолетовой, она стала твёрже, значительно меньше боится влаги, солнечного света и перепадов температур. В основном этот материал покупают те, кто занимается изготовлением ножей, поэтому стабилизируют дерево в таком вот формате, под рукоять. Материал не самый дешёвый, цена за брусок в пределах 800-1200₽ в зависимости от обстоятельств.

Пилю брусок на две части.
Вот, внутри он тоже фиолетовый.

Будущий камень никак не размечаю, просто черчу линию по центру, и далее всё делаю на глаз.

Все работы происходят исключительно в маске. Древесная пыль вредная сама по себе, а эта - особенно.

Потом тру руками. Все, как и в предыдущем посте, начинаю с 80 грит

И до 2500 грит

Затем наношу полироль, вытираю лишнее, сутки-двое жду и можно полировать.
Полирую тканевым кругом с полировальной пастой (хотя можно и без неё).
И в итоге вот:)

Всем спасибо, надеюсь было интересно:)

Добрый день . Продолжу рассказ о своем "не большом" приюте. Живут у меня 19 котеек, которые ищут самый надежный дом и самых любящих и внимательных человеков. О том, как они у меня появились, можно почитать здесь Мы надеямся
Кроме подобрашек, у меня ещё и трое своих. Молодые мамы уже стерилизованы. Кроме одной, она только закончила кормить, и это в ближайших планах. На видео, заботливая мама ,Ада.
Котейки разного возраста, разные по характеру, но все очень общительные, игривые, ласковые. И очень благодарные. Они будут самыми лучшими друзьями.
Есть у нас и проблемы. И самая главная, это - перенаселённость. Плюс к этому, мы подцепили ринотрахиит, и в связи с большой плотностью, для нас это большая проблема. Проблема в стоимости лечения(. Вообще, с таким количеством животных, проблемой становится буквально всё, начиная от питания, а кушают они очень хорошо), в день уходит примерно 2,5 кг сушки, заканчивая уборкой и сменой горшков. Химия для уборки уходит литрами, наполнитель соответсвенно. И я была бы очень признательна за любую помощь, если кто то сочтет это возможным. Приму любую, с огромной благодарностью.
И само собой разумеется, ни одно животное не будет отдано, пока не будет абсолютно здорово.

Москва и М. О
тел:+7 995 897 46 39
@AlexX9054 телеграм
Спасибо большое, всем, кто нам помогает.

Бастер Китон был не только выдающимся актером и комиком — все его классические картины 1920-х объединяет уникальный стиль и узнаваемый режиссерский почерк, благодаря которым небезызвестный критик Роджер Эберт как-то назвал Китона «величайшим актёром-режиссёром в истории кино». К профессиональному празднику — дню режиссера — собрали для вас высказывания Бастера о его любимом деле на протяжении всей жизни (а его понимание кинематографа почти не менялось), начиная с небольших интервью и статей 1920-х и заканчивая автобиографией и пространными беседами на Венецианском кинофестивале в 1965 году. Если бы Китон читал лекции по кино и комедии, получилось бы примерно так.

О комедии и комиках

Комедия — самый сложный вид развлечений. Сделать так, чтобы над над тобой смеялись — серьезное занятие, и если комик не будет относиться к своей работе всерьез, он автоматически не будет смешным.

Чтобы смешить, не обязательно смеяться самому. [Источник комедии] — постоянное наблюдение за нелепой стороной всего на свете. [Идеи возникают] благодаря декорациям, реквизиту, персонажам и чему угодно, из размышлений о том, что может пойти не так в самых простых случаях. Это ведет к более масштабным вещам.

Комик должен быть способен на все, что угодно. Ему приходится быть разносторонним, потому что бывают моменты, когда он должен вызывать не только смех, но и слезы. Трагедия и комедия тесно связаны, и не зная одного, нельзя понять другое.

Что комику нужно, так это создать персонажа и сделать его внутренне непротиворечивым. Он никогда не должен казаться вредным — умышленно разрушительным или злонамеренным.

Персонаж должен вызывать сопереживание, по возможности с самого начала. Одно из главных средств комедии — симпатия зрителей к изгою. Но ее нельзя выпрашивать. Если публика хотела мне сочувствовать, это было ее дело, я своими действиями ее об этом не просил.

Комик должен вести себя совершенно естественно, иначе потеряет своего персонажа. Если персонаж ведет себя нелепо, людям будет все равно, что с ним происходит, и он лишится зрительской симпатии. Существует довольно четкая граница, насколько глупым комик может быть, чтобы оставаться при этом смешным.

О зрителях

Когда я начинал работать в кино с Роско Арбаклом, он как-то сказал мне, что средний психологический возраст зрителя — двенадцать лет. Через пару месяцев я ответил ему, что, как мне кажется, любой, кто в это верит, надолго в кино не задержится. Я всегда ждал от зрителей, что они меня разгадают, чтобы потом иногда суметь их перехитрить.

Работа над первым самостоятельным фильмом «Тайный Знак», 1920

Публику важно понимать и считывать так, как будто вы барометр. Она терпеть не может, когда ее дурачат. Когда мы перешли к полнометражным фильмам, то быстро поняли, что их нельзя снимать так же, как короткометражки — мы уже не могли использовать невозможные гэги, вроде тех, что случаются с мультяшными персонажами. Зритель должен верить в то, что он видит. Каждая шутка должна быть логичной в своей основе, а во всем, что происходит, должен быть элемент вероятности. Сделать что-то нереальное мы могли только во сне или видении. Мы должны были рассказывать логичные истории, которые публика бы принимала, показывать правдоподобных персонажей в ситуациях, в которые она бы поверила.

О сюжетах

Даже в комедии самое главное — это история, если только гэги не настолько хороши, что заставят зрителей о ней забыть. Мы очень внимательно относились к сюжетам. Я начал работать над теорией, что история важнее всего, еще когда занимался короткометражками.

Китон ставит знаменитую сцену крушения поезда, "Генерал", 1926

Я никогда не начинал съемки, пока у меня в голове не складывалась приемлемая концовка. Когда мы со сценаристами думали над сюжетом, и кто-то придумывал хорошую завязку, мы всегда пропускали середину и перепрыгивали к концу. Если человек оказался в такой ситуации, как он из нее выберется? Как только мы придумывали, как именно, то возвращались к середине. Мы всегда считали, что середина позаботится о себе сама.

Лучший формат, который я нашел — начинать с обычной ситуации, возможно, создав героям немного проблем, но не таких, чтобы они мешали зрителям смеяться. Это позволяло представить публике персонажей. Ближе к финальной трети картины у них начинались серьезные неприятности, которые смешили зрителей больше всего — самый громкий смех всегда звучал, когда приближалась катастрофа. Драматурги часто доводят свое действие до мрачной кульминации, а потом снимают напряжение с помощью юмора, и смех, следующий за этим расслаблением, громче, чем после самой смешной шутки в нормальной комедии. Зрителям нужно найти выход своим эмоциям, поэтому они смеются.

О гэгах

"Гэг" — это отдельный элемент комедии, ситуация, которая может рассмешить случайного зрителя из-за своей неуместности, резкого контраста или физического юмора. Это может быть как тонкая шутка, так и внезапная грубость. Наши гэги показывали абсурдность вещей, человеческих поступков и нелепость ситуаций, в которые попадали герои фильма и из которых им приходилось выбираться.

Съемки "Колледжа", 1927

Я всегда намеренно использовал в начале картины самые простые, небольшие шутки и никогда не искал больших гэгов для старта. Если начать с действительно смешного эпизода, потом трудно двигаться дальше и удерживать внимание. Я давно расстался с идеей, что в каждой сцене нужно смешить — она заставляет стремиться быть смешным и добиваться смеха изо всех сил. Это неестественно. Нет ничего хуже, чем гэг не на своем месте; они должны соответствовать истории, иначе они вредят. Даже отличная шутка, если она не подходит по сюжету, будет выглядеть на экране притянутой за уши.

Как только аудитория заинтересуется тем, что делает герой, она будет с возмущением отвергать все, что ему мешает, и не имеет значения, насколько потрясающий гэг вы ей предложите. Если настроить аудиторию так, чтобы она горела желанием увидеть, как миссия героя будет выполнена, даже очень смешная шутка, введенная в действие, не рассмешит.

Об импровизации

Шутка в том виде, в каком она задумывается изначально, редко похожа на законченную сцену. Большая часть гэгов развиваются в процессе, поэтому их "написание" в немалой степени — вопрос практических экспериментов. Самые смешные идеи у меня обычно рождались на съемочной площадке. Я всегда предпочитал работать на натуре именно потому, что в новой и незнакомой обстановке приходит в голову больше хороших идей. Как правило, перед началом картины мы придумывали 50% материала, а остальное изобретали по ходу дела.

На съемках "Короля Елисейских Полей", Париж, 1934

Половина сцен в моих фильмах снималось без предварительных репетиций. Мы обычно не спеша проходили сцены, просто обсуждая их, а потом снимали первый, основной дубль, потому что как правило его в итоге и брали, даже если потом повторяли сцену три или четыре раза.

[Спонтанность] была очень важна. Режиссер сегодня репетирует сцену до тех пор, пока не сделает ее механически совершенной и такой, какой хочет, но при этом и сцена становится механической, и сами люди просто повторяют ее, как попугаи. Вы выдыхаетесь, и чтобы избавиться от этого чувства, приходится разрепетировать сцену. Обычно мы это делали, сыграв пару подач в бейсбол или делая что-то еще в этом духе. Потом возвращались на площадку, и кто-нибудь говорил: «Итак, что я там делал?» А я отвечал: «Не знаю. Делай то, что считаешь правильным, и давай снимать». Любой участник сцены волен был делать все, что ему заблагорассудится в рамках оговоренного действия, так что даже статисты могли использовать свое воображение.

Бастеру не нравится сценарий на бумаге, студия "МГМ", 1944

Мы не нуждались в сценариях на бумаге. Я держал в своей голове, что мы собираемся делать. Мы просто обсуждали сюжет и предлагали идеи, какие могли придумать, а потом собирали всё вместе. Когда мы понимали, что у нас есть сюжет, материал и наши ключевые моменты, мы брали оператора, техника, который строил декорации, главного электрика и реквизитора, и объясняли им наши задумки. Они делали заметки, и уже знали, что от них нужно — реквизитор знал, какой нам требуется реквизит, электрик знал, какое нам понадобится освещение, и так далее. К тому времени, когда мы были готовы начать съемки, в бумажном сценарии не было никакой необходимости, потому что каждый и так знал все, что нужно.

Нашим основным продуктом было неожиданное, нашим объектом — необычное, а уникальность была тем идеалом, который мы всегда пытались достичь. С нашими методами работы на площадке всегда случалось что-то непредвиденное. Когда так происходило, и оно нам нравилось, мы могли провести несколько дней, работая с этим. Мы снимали вообще без графика. Когда мы начинали, то не знали, будут ли камеры работать пять недель или десять, разницы не было никакой. Я возглавлял независимую команду и работал на собственной студии. Мой оператор, мой технический специалист, весь персонал получали зарплату пятьдесят две недели в году. У нас были свои камеры, мы их не арендовали, все наше оборудование принадлежало нам. Для нас не имело никакого значения, когда начинать снимать, и даже после того, как картина была закончена, не было ничего необычного, если я, сидя в проекционной и отсматривая смонтированные черновики, говорил: «Вот это не вовремя. Давайте завтра переснимем. Верните этих людей». Это ничего не стоило.

О кино и эстетике

Процесс создания кино заворожил меня с самого начала. Почти первым делом я разобрал кинокамеру практически до винтика, и выяснил все, что мог, об объективах, склеивании пленки и о том, как просматривать ее на проекторе.

Режиссер Китон вместо мегафона использует револьвер, "На Запад", 1925

Для меня самое замечательное в кино — то, что оно автоматически устранило физические ограничения театра. На сцене, даже такой огромной, как сцена Нью-йоркского ипподрома, можно показать не так уж много. У камеры нет таких ограничений. Ее сцена — весь мир. Если вам нужны города, пустыни, Атлантический океан, Персия или скалистые горы в качестве декораций и фона, вы просто берете камеру туда. Камера позволяет вам показать аудитории настоящие вещи: поезда, лошадей и повозки, снежные бури и наводнения. Ничто из того, что вы можете почувствовать или увидеть, не выходит за пределы ее возможностей.

Съемки "Колледжа", 1927

Мы изо всех сил старались получить красивую картинку, независимо от того, что снимали. Каждый вид, каждый кусочек пейзажа, каждый ручей, каждая гора, каждое дерево рассматривались с той точки зрения, как они будут выглядеть в кадре. И наша работа с деталями в исторических картинах, таких как «Наше Гостеприимство» или «Генерал», должна была быть точной. Мы очень внимательно относились к костюмам, фонам, реквизиту и тому подобному.

Я всегда сам [выбирал, где разместить камеру], если это было важно для сцены, которую я собирался снимать. Если у нас была случайная сцена — кто-то вбегает, скажем, и сообщает: «Вот, вы должны пойти и сделать то-то», то я просто говорил оператору, что у меня в этой сцене будут два персонажа, две фигуры в полный рост, и просил его подобрать красивый фон, а потом ставил эпизод там, где он ставил камеры.

Главное, чего я старался добиться — познакомить зрителя с атмосферой, чтобы он знал, что это за место, и где именно я нахожусь. Если бы я показывал, например, фойе отеля, сначала я бы отступил и показал в первом кадре фойе целиком, а потом подвинул бы камеру ближе. После этого мне не нужно было бы возвращаться к дальним планам, до тех пор, пока не началось бы действие, где мне потребовалось бы быстро использовать все пространство.

Китон ставит знаменитую сцену крушения поезда, "Генерал", 1926

Я терпеть не мог переключаться на крупные планы во время гэгов, поэтому шел на все, чтобы удерживать разворачивающееся действие в дальнем плане. Когда я использовал склейки, я не переходил к крупным планам; полнофигурный кадр — максимум приближения камеры, на который я решался. Крупные планы выглядят на экране слишком резко и отвлекают зрителей от смеха.

О монтаже и предпросмотрах

Все мои картины я монтировал сам. Секрет монтажа заключается в том, чтобы понять, сколько времени нужно уделить каждой шутке или отвлекающей ситуации, чтобы любой смог ими полностью насладиться, а потом последовательно продолжить действие.

Незаконченный фильм "Рыбак", 1933

Многие комедии терпят неудачу, если вместо плавного повествования они скачут слишком быстро, создавая ощущение путаницы. Одну и ту же смешную историю можно рассказать определенным образом и получить только смешок — или рассказать ее иначе и услышать взрывы хохота. Если мы возьмем забавный инцидент, но снимем его так, что зрители не успеют уловить суть, он провалится. Самая простая вещь, проделанная слишком быстро или медленно, может привести к катастрофе.

Комедийный фильм собирается с точностью часового механизма. Все зависит от ритма, от того, как различные элементы представлены публике и в какой последовательности. Первый эффект необходимо произвести в конкретный момент, дать публике время прийти в себя, и только потом или завершить шутку, или продолжить ее развивать, в зависимости от обстоятельств. В этом ритме нужна математическая точность, потому что крайне важно, чтобы зрители полностью ощутили комичность происшествия и могли дождаться следующего взрыва смеха, не заскучав. Для быстрого действия нужен более плотный монтаж, чем для нормального. А драматические сцены можно слегка растянуть, чтобы не получить слишком поспешный темп.

Как правило, только десятая часть отснятой пленки в итоге попадали в готовую картину, которую видела публика. И даже при этом наши интуиция и суждения о том, что окажется смешным, нас часто подводили. Есть дюжина способов, которые абсолютно точно заставят публику плакать, но нет ни одного гарантированного способа рассмешить. Всегда после того, как начерно фильм был собран, мы обнаруживали в нем "дыры", как авиаторы находят воздушные карманы.

"Шерлок Младший", 1924

Если в театре есть возможность проверить и перепроверить материал на живой аудитории, то в фильме зрители смогут оценить комедийную сцену только после того, как он снят и смонтирован. Мы заранее тестировали наши картины на предпоказах для публики. При этом важно было, чтобы публика не знала, что смотрит фильм, который никто еще не видел, иначе ее реакции нельзя было доверять. После таких предпросмотров мне приходилось вырезать сцены, которые казались невероятно смешными в проекционной. Также я иногда оставлял сцены, которые сам считал слабыми, но зрители встречали хохотом. И я не сделал ни одного фильма, для которого мне не пришлось бы снова доставать камеры. Мы улучшали удачные места, переделывали плохие, убирали лишнее и добавляли сцены, которые соединяли фрагменты после всего этого.

О титрах и звуке

Действие стоит тысячи слов — публика запоминает то, что ты делаешь, а не то, что ты говоришь. Смешить зрителя должно то, что происходит на экране. Чем меньше титров использовалось, тем лучше это было для картины, и мы избавлялись от них, как только могли, если была какая-то возможность показать описанное в действии. В среднем фильм тогда содержал 245 интертитров; максимум, который использовал я — 56.

В немом кино вы не стараетесь молчать изо всех сил, просто говорите только при необходимости. Поэтому звук нас вообще не беспокоил. Я всегда настаивал на одном: я хотел просто заниматься своими делами и говорить самым естественным образом в соответствии с ситуацией. Не надо лезть вон из кожи, чтобы что-то говорить. Если вы уроните себе молоток на ногу, вы скажете просто «ой», вы же не будете об этом сообщать? Это в драме актеру приходится говорить достаточно много, чтобы передать определенную мысль, комедия же зависит от неожиданных событий, которое происходят внезапно, так что говорить о них просто нет времени.

На съемках фильма "Это безумный, безумный, безумный, безумный мир", 1963

Как только сюжет был ясен и начиналось развитие, я всегда искал в истории такие места, где диалоги были бы не нужны. В комедии может быть процентов 40 сцен без разговоров, где действие сопровождается только музыкой. Например, два или три человека в одной комнате работают — они делают это молча. В такие моменты можно использовать привычные методы, а когда естественно говорить — начинать говорить. Этого нет смысла избегать. Я не думаю, что само появление звука [привело кино к художественному упадку]. Но в тот момент все стали изо всех сил стараться говорить не переставая и использовать диалоговые шутки. Все сценаристы делали одно и то же. В тридцатых, если в фильме было хоть немного тишины, это называлось мертвой зоной. С тех пор, как такое началось, потребовались годы, чтобы хоть кто-то вернулся к прежним методам.

P.S. А тем, кто фильмов Китона никогда не видел, рекомендуем посмотреть эссе Тони Жу, который наглядно проиллюстрировал главные принципы его творчества в блестящем эссе на 8,5 минут

@buster.keaton-baster-kiton-rezhisser

Во время карантина мы с моим четырехлетним сынишкой полюбили играть в прятки. Точнее, в прятки с некоторыми дополнительными условиями.

Во-первых, прячусь только я (сам он не хочет).

Во-вторых, я должна кричать “Ю-ху!” каждые несколько минут (иначе ему никогда меня не найти)

И, наконец, в-третьих, когда он подходит близко, я должна высунуть руку или ногу из укрытия. И тогда он кричит: “Я ВИЖУ ТВОИ НОГИ! АХАХАХА!”

Четырехлетки не очень умные, ясно?

К тому же у меня совершенно нет денег на другие развлечения. Мы переехали в этот дом всего пару недель назад, и арендная плата съедает практически всю мою зарплату. Мебель пришлось купить подержанную, я все еще вынуждена ездить на машине, которой почти столько же лет, как и мне, и нам частенько приходится питаться изысканным меню, состоящим исключительно из фасоли и риса.

– Прячься еще. – Бенджамин дергает меня за рукав. – Прячься еще!

– Уже почти пора спать.

– Ну пожа-а-алуйста.

– Ладно, но только один раз, договорились? Иди на кухню и считай.

Он со всех ног несется на кухню. “1, 2…” Бегу через гостиную, оглядываюсь по сторонам… Вот оно! Шкаф в прихожей. Идеально. Открываю дверь и ныряю внутрь. Черт, тут тесно. Откуда тут столько колючих старых пальто? Но оно того стоит.

Теперь можно расслабиться. Достаю телефон и погружаюсь в соцсети. Вскоре в столовой слышатся приглушенные ворохом тряпья шаги. Жду минуту… он и не думает идти в мою сторону. Кричу:

– Ю-ху!

Шаги приближаются. Я уже слышу его приглушенное хихиканье… и он начинает подниматься по лестнице.

Какой идиот. Снова приоткрываю дверь, как раз вовремя, чтобы увидеть, как его маленькие ножки исчезают на лестничной площадке. Ок. Больше времени для мамочки. И я снова погружаюсь в телефон.

– Мамочка-а-а, – хихикает он сверху. – Мамочка, где же ты?

Я улыбаюсь. Интересно, кто придумал прятки? Наверняка чья-нибудь мама. Это же просто блестящее изобретение. Несколько драгоценных минут вдали от спиногрызов, которые даже боятся лишний раз шуметь. И в то же время это для них развлечение!

Просто потря…

– Ю-ху!

…

Каждый мускул в моем теле напрягается. Но я слышала! Слышала, совершенно точно слышала этот мягкий голос со второго этажа. Мы с Бенджамином живем одни.

О боже. В доме кто-то есть. И Бенджи…

Пулей я вылетаю из шкафа.

– Бенджамин?! Где ты?!

Топот его ножек прямо надо мной. Мой сын бежит по верхнему этажу с хохотом. А я не могу пошевелиться, не могу дышать…

– Бенджамин!!!

Снова смех. А потом он кричит:

– Я ВИЖУ ТВОИ НОГИ!

Нет. С криком я взлетаю по ступеням. Врываюсь в спальню сына, но там никого. Только пустая кровать-ракета и смятое одеяло с вышитыми звездочками таращатся на меня.

– Бенджамин?!

Тишина. Ни шагов. Ни хохота. В доме воцарилась мертвая тишина. Бегу в гостевую спальню. Пусто. Шкаф. Распахиваю дверцы, раздвигаю вешалки…

Ничего.

Спотыкаясь на бегу, я вываливаюсь в коридор и направляюсь в последнюю комнату. В мою спальню. Единственную оставшуюся. Вбегаю внутрь, включаю свет…

Пусто.

Куча грязного белья на стуле. Распахнутый старинный гардероб с моей одеждой. Подушки кучей навалены на кровати. С упавшим сердцем я оббегаю кровать. С другой стороны тоже ничего. Заглядываю в подзор… Пусто.

– Мамочка? Мамочка?..

Я сейчас умру от облегчения. Дверь ванной приоткрыта, и из щелки на меня глядит голубой глаз, широко распахнутый от страха.

Бросаюсь к сыну, обнимаю его, беру на руки и собираюсь выйти из ванной…

Он все еще смотрит куда-то испуганными глазами. Не на меня, а на что-то за моим плечом. На что-то в спальне.

Резко оборачиваюсь… нужна пара мгновений, чтобы увидеть это и осознать… Застыв, я не отрываю глаз от гардероба. Кровь стучит в ушах.

Прячась в тенях, из-под подолов моих платьев и пальто, торчат две ноги.

В подобные моменты мозг не думает. Слишком медленная реакция. Правит инстинкт. Разумнее всего было бы запереться в ванной, а затем вылезти в окно. Но я просто бегу мимо шкафа в коридор. Так быстро, как только могу.

Прижимая к себе ребенка, стремительно спускаясь по лестнице, я слышу тяжелые, медленные и размеренные шаги, эхом разносящиеся по всему дому. Слышу даже вылетев из дома и стучась в соседскую дверь в поисках помощи, как они отдаются у меня в голове.

***

Приезжала полиция. Обыскали дом, но безрезультатно. Никаких следов взлома. Офицеры уехали, пообещав, что будут патрулировать нашу улицу следующие несколько дней, но на этом все. Я решила на несколько недель переехать к подруге, чтобы прийти в себя. Чтобы снова почувствовать себя в безопасности.

Но, каждый раз, закрывая глаза, я снова вижу их. Вижу две эти ноги, такие странные… Опухшие, будто напитавшеся водой. Серые, просто нечеловечески серые… С черными ногтями, толстыми и растрескавшимися…

И тогда я вспоминаю тот гардероб. Как нашла его среди подержанной мебели. Как владелец отдал мне его бесплатно. Сказал, что после смерти матери старается избавиться от всего, что о ней напоминает.

И тогда я думаю.

А как именно она умерла?

~

Оригинал (с) RobertMort

Нравятся наши переводы? Теперь вы можете поддержать проект рублям, благодаря нововведению на Пикабу! Будем очень благодарны каждому, а мы все также продолжим сдерживать НЁХов, извлекая из реальности и запирая их в рассказах =)

⠀

Телеграм-канал, чтобы не пропустить новые посты

Еще больше атмосферного контента в нашей группе ВК

⠀

Перевела Юлия Березина специально для Midnight Penguin.

Использование материала в любых целях допускается только с выраженного согласия команды Midnight Penguin. Ссылка на источник и кредитсы обязательны.