СССР

Конец восьмидесятых, начало девяностых. Забавно, что магнитола снабжена типичным гарантийным талоном, где даже дословно транскрибировано на русский  название её модели... DAR - ДАР, и "спеакер" - как колонки....

Скорее всего партия этих автомагнитол была закуплена путём какого-то бартера или в счёт оплаты каких-то советских поставок за рубеж...

Буквально через год-другой страну захлестнёт вал азиатской электроники, где уже никто не будет заморачиваться не переводами, ни гарантийной поддержкой...

  Знаменитые фотокамеры мгновенной съемки Polaroid знают все, но не каждому известно, что они … производились в СССР!  Пройдемся по «русскому следу Полароида»!

  То, что фотокамеры Polaroid производились с 1989 года в СССР, а затем и в России чуть ли не до конца 2000-х годов - не секрет, однако информации об этом негусто даже в Интернете… Судьба «русского Полароида» туманна…

Начнем, пожалуй, с пожелтевших газетных страниц :) Вот что в мае 1989 года писал журнал издательского дома «Коммерсантъ» «Власть» в статье под названием «ПОЛЯРОИД ЗА РУБЛИ»:

«16 мая в Москве открылся магазин «Светозор», в котором будет осуществляться розничная продажа фотоаппаратов «Поляроид Суперкалор 635L» и фотопластинок «Поляроид 600 Плюс». В тот же день в Центре международной торговли на Красной Пресне состоялась презентация совместного советско-американского предприятия «Светозор», которое будет осуществлять сборку фотоаппаратов в нашей стране. Партнер с американской стороны - фирма Polaroid Europa BW (филиал американской Polaroid Corporation). С советской стороны - предприятия Министерства атомной энергетики СССР: Нарвское производственное объединение «Балтиец», Обнинское предприятие «Сигнал» и московский ВНИИ радиационной техники».

Откуда же растут ноги истории «нашего» Полароида?

В конце 80-х годов знаменитый советский физик-ядерщик, академик Евгений Павлович Велихов, будучи в Соединенных Штатах, пообщался с тогдашним президентом компании Polaroid, и тот предложил ему наладить совместное производство. Велихов привез идею в СССР и подкинул ее министру машиностроения Льву Рябеву (к слову, инженеру-физику в прошлом). Тому идея понравилась, он дал отмашку в приборостроительный главк, и в результате появилось пресловутое СП с «древнерусским» прозвищем - повальное создание совместных предприятий с недавними «идеологическими врагами» в те годы было самым модным трендом! :)

Короче говоря, в СССР производство Полароидов стало коллективным трудом трех предприятий с «атомной» направленностью. В немногочисленных упоминаниях о тех событиях говорится, что внутри «Светозора» роли их были распределены так:

 - обнинский завод «Сигнал» - сборка электронных плат

 - нарвский завод «Балтиец» - изготовление деталей из пластмассы

- московский ВНИИ радиационной (!) техники - финальная сборка камер.

  Эстонский завод «Балтиец», что в городе Нарва. На некоторых сайтах, посвященных ретро-фото, говорится, что он производил пластиковые корпуса для фотокамер. Сей факт вызвал большое сомнение – советская промышленность тех лет совершенно не умела делать качественные пластиковые детали сложной формы и крупного размера! Получалось жуткое уродство, с заусенцами и облоем, которое на безрыбье годилось для «товаров народного потребления», но никак не соответствовало стандартом всемирно известного Полароида.

И небольшое «расследование» эти сомнения подтвердило - в списке «советских полароидостроителей» «Балтиец» занимает весьма условное место, ибо никаких корпусов отродясь не делал!

Предприятие из города Нарва действительно участвовало в процессе, но весьма недолго и непосредственного отношения к фотоаппаратам не имело вовсе! Все дело в том, что компании «Светозор» нужна была валюта. Американский Polaroidдал добро на сборку своих камер в СССР, согласился продавать для них комплектующие - но советские «деревянные» ему были не нужны. А долларов у «Светозора», (как и у большинства коммерческих структур в 1989 году) разумеется, не водилось. Поэтому пришлось строить «многоходовку» - запускать на заводе «Балтиец» линию по производству… пластиковых коробок для видеокассет, которые, в свою очередь, продавались за рубеж и приносили валюту, необходимую на первое время для закупки деталей для сборки фотоаппаратов! Процесс был мудрен, но продолжался недолго – через пару лет Эстония стала самостоятельным государством, а годом позже и сам завод приказал долго жить…

Следующим пунктом «путешествия по следам русского Полароида» стал приборный завод «Сигнал», и по сей день существующий в городе Обнинске Калужской губернии, и занимающийся изготовлением  электронных систем управления и контроля работы реакторов атомных электростанций. Вот что рассказал Вячеслав Анисимов, бывший в те годы главным инженером предприятия:

 - В 1989 году мы начали выпускать электронику для фотоаппаратов Полароид в рамках совместного предприятия с американцами. Мы были одним из трех предприятий в мире, которые делали компоненты для моментальных фотокамер Полароид – помимо заводов в Малайзии и Шотландии. В Обнинске,правда собирался один небольшой узел – электронный блок управления фотовспышкой.

 Трудно сказать, для чего было налажено производство в нашей стране – едва ли оно было лучше и дешевле того же малазийского. Возможно, это было нужно для того, чтобы на деле, а не на словах, показать сближение СССР и США – как символ… Выпуск электроники для фотокамер продолжался без малого 10 лет, после чего прекратился – как известно, моментальные фотокамеры не выдержали конкуренции с цифровыми аппаратами… За все это время мы сделали электронные платы для приблизительно миллиона двухсот тысяч фотоаппаратов. Больше половины из них шли за рубеж, на тамошние сборочные предприятия, а часть использовалась в камерах, собираемые в СССР и впоследствии в России.

«Конечная остановка» копаний в русско-американской истории мгновенного фото - Московский ВНИИ радиационной техники. (Ныне он называется НИИ технической физики и автоматизации.) На «радиоактивном предприятии» под руководством Анатолия Алексеевича Трусова осуществлялась финальная сборка фотокамер.

 - Начинали производство мы с десятков штук и всего двух мастеров-сборщиков, рассказывает Анатолий Алексеевич.

 - Оборудование было выставлено в конвейер, но поначалу работать было некому – два человека попеременно меняли операции – от сборки до тестирования. Но в 1995 году мы уже отмечали выпуск полумиллионного аппарата, произведенного в России!

Все компоненты шли из Шотландии, за исключением того, что делали в Обнинске, и качество сборки было очень высоким – некоторые партии даже уходили для продажи за рубежом.

В 1994 году Полароид тонул, и выкарабкивался фактически за счет российских продаж – у нас тогда был бум на эти аппараты. При том, что фотокамеры продавали фактически с убытком, ниже себестоимости – в расчете на прибыль за счет продажи фотопленки для них.

В нашей стране выпускались две модели моментальных камер Polaroid - 635 и 636 модель. Планировалось добавить третью модель, но не успели – компания стремительно «сваливалась в штопор»… В 1997 году закрылось и российское производство – за эти 9 лет мы сделали более 600 000 фотоаппаратов…

PS

Polaroid – это, без сомнения, Эпоха с большой буквы в истории фотографии. И по причудливому совпадению, рассвет и закат этой эпохи тесно связаны с нашей страной - основатель компании, Эдвин Герберт Лэнд родился в семье выходцев из России, и Россия же оказалась последним серьезным рынком сбыта для знаменитых моментальных камер…

  Песня "Снова в СССР", написанная Полом Маккартни является пародией на песни Чака Берри "Back in the U.S.A." и The Beach Boys "California Girls". Текст песни противоречит патриотическим чувствам Берри по отношению к Соединенным Штатам: рассказчик с облегчением летит домой в Советский Союз.  В первых строках песни говорится об "ужасном" перелете в СССР из Майами-Бич в США на борту авиалайнера BOAC. Под аккомпанемент быстрого фортепиано Маккартни и гитарных риффов Харрисона в тексте песни говорится о том, как счастлив певец, вернувшись домой, где "девушки из Украины просто сводят меня с ума, девушки из Москвы заставляют меня петь и кричать а грузинки в  мыслях  навсегда". Он приглашает этих женщин: - Приходите и согрейте своего товарища - и с нетерпением ждет, когда зазвучат балалайки".

  The Beatles записали песню "Back in the U.S.S.R." втроём после того, как Ринго Старр временно покинул группу в знак протеста против критики Маккартни в адрес его игры на барабанах и напряжённости, характерной для сессий "Белого альбома" накануне распада группы. Вместо этого остальные участники The Beatles создали сводную барабанную партию из множества дублей. Пение Маккартни было вдохновлено Джерри Ли Льюисом, а в бридже звучит гимн девушкам из разных уголков СССР в стиле "Beach Boys". Песня начинается и заканчивается зацикленным фрагментом звука самолета, приземляющегося на взлетно-посадочную полосу.  

  В интервью для Radio Luxembourg в ноябре 1968 года Маккартни сказал, что песня была вдохновлена композицией Берри "Back in the U.S.A." и написана с точки зрения русского шпиона, возвращающегося домой в СССР после длительной миссии в США. 

Майк Лав из "The Beach Boys" вспоминал, как Маккартни за завтраком в Ришикеше (Индия) играл на акустической гитаре "Back in the U.S.S.R." и в какой-то момент предложил Маккартни, чтобы в припеве акцент был сделан на девушках из России в стиле песни The Beach Boys "California Girls".  В интервью журналу "Playboy" в 1984 году Маккартни сказал, что написал эту песню как "своего рода пародию на Beach Boys" по мотивам "Back in the U.S.A.". Он добавил:

Мне просто понравилась идея о том, что грузинские девушки говорят о таких местах, как Украина, как о Калифорнии, понимаете? Это было похоже на рукопожатие через океан, и я до сих пор это помню. Потому что мы им нравимся, в СССР,  даже если начальству в Кремле мы не нравимся.

  В своей песне Маккартни перенес патриотический посыл песни Берри в советский контекст. По его словам, он хотел высмеять типичное для американских путешественников утверждение о том, что "дома намного лучше", и их тоску по комфорту на родине. Маккартни сказал, что, несмотря на отсутствие роскоши в СССР, его советский друг "все равно гордился бы своей страной не меньше, чем американец".

  Хотя "The Beatles" никогда не выступали в СССР, Элтону Джону разрешили посетить страну в 1979 году. Он исполнял песню "Back in the U.S.S.R." в качестве заключительной на протяжении всего тура, проигнорировав официальное требование после первого концерта не делать этого. Маккартни говорил, что: "Вероятно, моей единственной самой важной причиной поездки в Россию было бы сыграть "Back in the USSR"". Маккартни смог исполнить песню во время своего мирового турне "Back in the World tour" на Красной площади в Москве в 1997 году.  

  Отвечая на вопрос о песне перед концертом, Маккартни сказал, что, когда он ее писал, мало что знал о Советском Союзе, и добавил: «Тогда это была мистическая страна. Приятно видеть ее такой, какая она есть. Я всегда подозревал, что у людей большие сердца. Теперь я знаю, что это правда».  

Вики     Текст и перевод

Внизу фраза Сталина: "Октябрьская революция, порвав старые цепи и выдвинув на сцену целый ряд забытых народов и народностей, дала им новую жизнь и новое развитие".

В 70-е гг. XX в. многими странами, в первую очередь СССР и США, были развернуты работы по созданию лазерных установок как мирного, так и военного назначения.

Сотрудники Военной академии Ракетных войск стратегического назначения (РВСН), ныне носящей имя Петра Великого, выполнили разработку индивидуального лазерного оружия самообороны космонавта. Исследовательскую группу возглавлял начальник кафедры, заслуженный деятель науки и техники РСФСР, доктор технических наук, профессор, генерал-майор Виктор Самсонович Сулаквелидзе (1919 - 1984). Теоретическими и экспериментальными исследованиями поражающего действия лазерного пистолета занимался доктор технических наук, профессор Борис Николаевич Дуванов. Конструкцию будущего оружия отрабатывал научный сотрудник А.В. Симонов, в испытаниях участвовали научный сотрудник Л.И. Авакянц и адъюнкт В.В. Горев. Конструкторы ставили цель разработать лазерный пистолет, который по весу и размерам не отличался бы от армейского огнестрельного аналога.

На первом этапе авторы будущего изобретения установили, что для вывода из строя чувствительных элементов оптических систем неприятеля нужна не слишком высокая энергия излучения – в пределах 1 – 10 Дж. Это объясняется тем, что глаз и оптика фокусируют лучи, увеличивая плотность излучения в сотни и тысячи раз. Элементами любого лазера являются активная среда, источник накачки и резонатор. Для решения поставленной задачи требовался малогабаритный источник оптической накачки, размещаемый в полости обоймы с патронами.

Авторы разработки решили применить одноразовые пиротехнические лампы-вспышки, заполненные кислородом и металлом в виде фольги или порошка. Подожженный электрической искрой, он сгорает за 5-10 мс при температуре порядка 5 тыс. градусов К. (Невольно вспоминаются пирамидки гиперболоида инженера Гарина)). При этом все компоненты должны быть нетоксичными и не подверженными самопроизвольному детонированию. Чтобы увеличить энергию накачки, было решено использовать циркониевую фольгу вместо общепринятого магния, что в 3 раза повысило удельную световую энергию. Добавки солей металла позволили "подогнать" излучение лампы к спектру поглощения активного элемента.

Все экспериментальные работы производились непосредственно авторами разработки. Первые самодельные лампы имели вид колбочек диаметром 1 см, внутри находилась вольфрамо-рениевая нить, покрытая горючей пастой для поджига пиротехнической смеси (цирконий в кислороде). Восемь ламп-вспышек размещаются в обойме. После каждого "выстрела" израсходованная лампа сбрасывается, как гильза, а следующая подается в осветительную камеру. Способность ослепить и обжечь луч сохраняет на расстоянии до 20 м. Различные модификации устройства позволяют использовать его не только для самообороны, но и в качестве медицинского инструмента.

Работам по созданию индивидуального лазерного оружия был посвящен учебно-популярный фильм "Опасный луч", созданный на киностудии Министерства обороны РФ. В настоящее время лазерный пистолет хранится в Музее истории военной академии РВСН имени Петра Великого.

Александр Николаевич Волков — выдающийся русский и советский живописец, график, поэт, художник театра. Автор жанровых и тематических картин, портретов, пейзажей, натюрмортов, абстрактных композиций. Рисовальщик, патриарх школы изобразительного искусства Узбекистана. Учился на естественном факультете Петербургского университета (1906-1908). С 1907 года посещал частную студию Д.Бартинкера в Петербурге. Учился в высшем художественном училище при Академии Художеств (1908-1911) у В.Маковского, в частной школе М.Бернштейна (1910-1912) у Н.Рериха, И.Шервуда, в Киевском Художественном училище (1912-1916) под руководством Ф.Кричевского. Испытал влияние М.А.Врубеля. Участник выставок с 1920 года. Член объединений и участник выставок АХРР (Ассоциация художников революционной России), АХР (Ассоциация художников России) (с 1927), “Мастера Нового Востока” (с 1928), Ташкентского объединения АРИЗО (с 1930). Был организатором “Бригады Волкова”, объединившей ряд художников Узбекистана. В 1924 года - участник “Первой дискуссионной выставки объединений активного революционного искусства”. В 1919 году был директором Государственного музея искусств Средней Азии, в 1922 году - руководитель “Пролеткульт-театра”. Преподавал в художественных учебных заведениях Ташкента.

Картины Александра Николаевича отличались глубоким философским содержанием и уникальным стилем, который сочетал в себе элементы реализма, символизма и восточного искусства. Его творчество, пронизанное глубоким пониманием человеческой природы и любовью к родной земле, и в наше время находит отклик в сердцах многих поколений. Волков сумел соединить в своих работах восточную и западную культурные традиции, создав уникальный художественный язык, который и по сей день вдохновляет и восхищает. Он умело сочетал элементы русского авангарда, европейского модернизма и традиционного восточного искусства. В его работах можно увидеть влияние кубизма, экспрессионизма и примитивизма, а также мотивы и техники, характерные для среднеазиатского искусства. Художник часто обращался к сценам повседневной жизни Средней Азии, изображая базары, чайные, ремесленников, музыкальные и танцевальные представления. Волков славился яркими, насыщенными цветами, которые подчеркивают экзотику и красоту Востока. Его картины, наполненные эмоциями, яркими образами и глубоким смыслом, стали отражением не только его времени, но и важными свидетельствами человеческих переживаний. Полная искренности и динамики его живопись продолжает впечатлять и вдохновлять новые поколения.

В течение своей долгой карьеры Волков создал множество произведений, которые продолжают внушать восхищение и любовь к искусству. Его работы были представлены на выставках как в России, так и за границей, что говорит о его значительном вкладе в художественный мир изобразительного искусства.

"Гранатовая чайхана" была создана в 1924 году и отражает увлечение художника национальными темами, бытом и культурой Средней Азии. В этой картине Волкова сливаются черты востока, модерна, кубизма и абстракции. На картине Волковым изображены три восточных мистика, погружённых в ритуал взаимодействия с параллельным миром. За их спинами находятся три музыканта, которые игрой на своих трёх инструментах помогают создать благоприятную атмосферу для открытия пути между мирами. Цвет граната на Востоке символизирует иной мир, запредельный мир, мир, который не может видеть непосвящённый в таинство человек.

Картина Александра Николаевича Волкова "Испания", написанная в 1937 год, изображает сцену из гражданской войны в Испании. Женщина с флагом — центральная фигура картины, она выражает силу и решимость, её поза и выражение лица передают дух сопротивления. Этот образ символизирует героизм и стойкость испанского народа в борьбе против фашизма. Картина выполнена в стиле, сочетающем элементы реализма и экспрессионизма, что позволяет зрителю прочувствовать всю глубину и напряженность изображенного момента.

Картина "Чайхана" 1920г. изображает традиционное место встреч и отдыха, характерное для Средней Азии. Чайхана – это своего рода общественное заведение, где люди собираются для общения, отдыха и чаепития. На картине можно увидеть троих мужчин, сидящих вокруг низкого столика, на ковре и подушках. Их позы и жесты передают атмосферу неторопливого общения и расслабления. Картина "Чайхана" передает не только визуальное восприятие сцены, но и атмосферу, чувства и дух того времени и места. Волков через свою работу стремится показать красоту и уникальность восточной культуры, ее традиции и образ жизни.

В настоящее время работы Александра Николаевича имеют высокую востребованность среди коллекционеров мира, вот некоторые данные по итогам продаж, полотно «Дети-музыканты» было продано за $3 168 165, торги состоялись на аукционе в Bonham’s (Лондон) в 2013 году, второе место занимает «Слушание беданы» $1 427 049, следующее полотно «Свадьба» стоимость которой составила $796 112 , «Мазары под луной» 433.000 фунтов и «Горная река Кок-Су» 337.000 фунтов в целом по данным мировых аукционов было продано более 60 работ мастера со средней стоимостью в 400 000 долларов. И подлинники только набирают в цене.

Около года назад мировые СМИ облетела новость о том, «как нехорошо страшные русские пилоты обошлись с мирно летящим разведывательным беспилотником НАТО».

Но истина в том, что это для нас уже стало традицией.

«Пиздец котёнку»

80-е года, Дальний Восток. Наши восточные границы осматривают и периодически пробуют на прочность японцы. Но в какой-то момент потомкам самураев сильно не повезло – небо патрулировал потомок кубанских казаков Василий Цимбал на своём новеньком СУ-27. Облетев несколько раз нарушителя и дав понять, что его тут не ждут, он развернулся и пролетел над военным кораблём так низко, что выхлопом из сопла сдул в море вертолёт. Свой дар богам морей Цимбал сопроводил фразой в эфир «Пиздец котёнку». На последнем вираже он, видимо в знак мира, поделился с японцами соляркой, вылив её прямо на палубу (на пилотском жаргоне это называется "обоссал")

«Орион»

После этого Цимбала отправили патрулировать северо-западную границу от греха подальше. Пустили, называется, козла в огород. На Балтике границы СССР прощупывали норвежские самолёты «Орион». На сигналы покинуть воздушное пространство СССР нарушители так же не реагировали (заразились храбростью от японцев). Тогда Василий Викторович снёс килем один из винтов самолёта - разведчика и повредил двигатель, чем нанёс «викингу» серьёзную моральную травму.

Советское командование узнало об инциденте от норвежского посла, а тот – от норвежских военных. На допросе в комиссии Цимбал в ответ на вопрос о повреждениях самолёта сказал, что столкнулся с птицей. Члены комиссии ответили, что в столкновение верят, а вот в птицу – нет.

Цимбала наказали очень строгим выговором (на самом деле исключили из партии и через сутки восстановили) и Орденом Красной Звезды.

"Навал"

12 февраля 1988 года, Чёрное море. В 6 часов утра капитан сторожевого корабля «Беззаветный» Владимир Богдашин получает приказ выдвинуться в район пролива Босфор. Выйдя в море не полным составом и без части боезапаса (сутки назад вернулись с полугодового морского дежурства), капитан получает инструкции – в Чёрное море готовятся войти два корабля ВМС США, которых надо сопроводить и проследить, чтобы «друзья Горбачёва» не нарушили границу. Но именно это американцы и собирались сделать…

Когда морская государственная граница была нарушена, Богдашин решился на отчаянный шаг. Тут, уважаемый читатель, мы сделаем небольшое лирическое отступление и сравним корабли.

Крейсер «Йорктаун» - стальной гигант длинной 173 метра, шириной – почти 17, водоизмещение (количество воды, вытесняемой кораблём при погружении по закону Архимеда) - 9800 тонн.

Эсминец «Кэрон» - корабль, несущий на себе груз глубинных бомб и морских мин длинной 171 метр и шириной 17 метров.

На их фоне «Беззаветный» (123 метра в длину, 14 – в ширину и с 3200 тонн водоизмещением) несколько теряется. И поэтому американцы на «Йорктауне» не могли понять, чего от них хочет идущий на сближение советский «пигмей». Удара «борт о борт» они точно не ожидали – они-то думали, что хулиганить на море можно только им!

Своеобразный сигнал о необходимости смены курса до капитана «Йорктауна» доходил, «как до утки – на пятые сутки». Повторное «внушение» от советских моряков снесло с палубы корабля ракетную установку «Гарпун» и повредило обшивку.

Захватывающий «бой» на этом не закончился. Эсминец «Кэрон» попробовал прийти на помощь и взять «Беззаветный» в клещи с левого борта. Даже вертолет выкатили на площадку. Однако тут появились еще четыре наших корабля и вертушки, которые, зависнув над морем, четко дали понять: не стоит этого делать. «Гости» намек оценили правильно: свой вертолет загнали обратно, быстро выскочили в нейтральные воды и легли в дрейф. «Беззаветный» последовал за ними.

«Всю ночь с "Йорктауна" летели снопы искр, - вспоминает Владимир Богдашин. - Они срезали покореженный металл и сбрасывали в море. Им же еще Босфор перед турками проходить: очень, видно, не хотелось выглядеть побитыми собаками! У моих ребят глаза просто светились от гордости. Никто из моих ребят не сдрейфил. В отличие от американцев: они, увидев, что я иду на таран, рванули кто куда. А у нас мичман Шморгунов весь "бой" стоял у борта с веревкой - хотел накинуть петлю на один из "Гарпунов" и стащить их ракету! Приказа такого не было, но... Эх, чуть-чуть ему не хватило…»

Даже писать и коментировать нечего - всё в шортсе

  В 1943 году в СССР развернулась небезызвестная история так называемого "Четвертого рейха" - грандиозный скандал и уголовное дело, куда оказались замешаны играющие в нацистов (!) школьники, дети элиты Советского Союза (!) - наркомов, дипломатов, руководителей Госплана и т.п. Сама эта история описана во множестве источников достаточно широко и подробно, и давным давно не секрет.

  Если кто хочет ознакомиться с "Делом 4 Рейха" подробно - можно начать с вводной статьи в Википедии про Володеньку Шахурина, шизоидного сынульку тогдашнего наркома авиационной промышленности:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Шахурин,_Владимир_Алексеевич

Ну а затем почитать затем любую из больших статей на эту тему - все они, как правило, весьма схожи по содержанию, хотя и датированы разными годами. Вот, например:

https://www.mk.ru/social/2025/02/25/reykhsfyurer-i-ego-komanda-kak-deti-stalinskikh-narkomov-igrali-v-nemeckikh-fashistov.html

  Многих в этой истории может удивить факт ношения детьми школьного возраста короткоствольного боевого оружия - пистолетов и револьверов...

  В столь неимоверный уровень безумия сегодня трудно поверить, но происходило это на абсолютно законных основаниях - оружие выдавалось "для самообороны", поскольку считалось, что дети советских функционеров первого эшелона могут стать целью немецких диверсионных групп.

  Кто-то может возразить - ведь в период ВОВ дети, тем более руководства СССР, были ни чета нынешним инфантильным пиздюкам, и знали, для чего нужен Наган и за какую сторону его держать... Ведь "Гайдар в 15 лет уже командовал взводом" (некоторые, правда, считают, что не в 15, а в 14, и не взводом, а полком ))))

  На самом деле, конечно же, нихуя... Нихуя детки советской элиты не были ни более ответственными, ни более разумными - долбоёбы были еще те, похлеще нынешних... Имея возможность владеть боевым оружием, они развлечения ради постреливали в школах и даже немножко убивали друг дружку...

Серго Микоян, сынулька Анастаса Микояна, зампреда Совета министров СССР и министра внешней торговли СССР, которому на момент описываемых событий едва исполнилось 14 лет (!!!), сообщил на допросе по "делу 4 Рейха", что свой пистолет, полученный "с ведома отца на складе 1-го отдела НКВД СССР", приносил в школу "раз-два, не больше", а "стрельба на школьном чердаке была только один разок..."

  Собственно, из его Вальтера, который он просто и незатейливо ДАЛ другому такому же долбоёбу, была застрелена Нина Уманская - дочь Константина Уманского, высокопоставленного советского дипломата, члена коллегии Наркомата иностранных дел СССР. После чего история "4 Рейха" стала известна и все завертелось...

Комедия о том, как девушка двух лоботрясов перевоспитывала

Были на заводе два лодыря — Толя Грачкин (Юрий Белов) да Витя Громобоев (Алексей Кожевников). Мучилась с ними вся молодёжная бригада, да не могла никак перевоспитать. Их уже увольнять решили, но Надя Берестова (Надежда Румянцева) решила их всё-таки перевоспитать. Они, конечно, не хотели перевоспитываться, да кто ж их спрашивал? Начинается упорная борьба Нади с нежеланием этих лентяев меняться. По пути Надя даже забывает о собственном возлюбленном. Но не сдаётся!

Довольно милая производственная комедия 1950-х, с простым юмором, отличной игрой актёров, любовным треугольником и хорошей музыкой. К слову, на второстепенных ролях отметились Юрий Никулин и Сергей Филиппов.

А по воспоминаниям Никулина, планировали вообще снимать серьёзную драму. Ну и хорошо, что сняли комедию!

Многие считают тонометр полуавтомат - признаком современности, но в СССР они были и в 80-е. Возможно,  масштаб выпуска не позволял в полной мере насытить ими рынок, но в целом купить при желании было можно. Назывался он ИАД-1, расшифровываясь незатейливо - измеритель артериального давления.

Поставлялся ИАД в удобном кейсике. Питался от 6 батарей АА, расходуя их суперэкономично. Но некоторые делали к нему и сетевые блоки питания на 9 вольт.

Интересно, что у современных полуавтоматических и автоматических тонометров и у этого советского экземпляра отличались способы контроля пульса. У современных контроль пульса осуществляется по датчику давления, подключенному в воздушный тракт между грушей и манжетой внутри корпуса тонометра. А у советской модели датчиком служил не датчик давления, а датчик звука - микрофон. Он располагался непосредственно в манжете и соединялся проводом с самим прибором. Выглядел микрофон как плоский блинчик.

Сама же схемотехника тонометра была очень простой. На нескольких транзисторах был собран усилитель сигнала микрофона, а на микросхеме к к176ла7 был собран генератор светодиодных импульсов и звуковых пищащих сигналов, которые были синхронны с ударами сердца.