Один романтичный юноша подарил девушке, в которую был очень влюблен, кусок луны.

Как и где он его откопал — тайна за семью печатями, ибо юноша был очень застенчивый и молчаливый. Он пришел к той девушке, вручил ей кусок луны, упакованный в золотистую оберточную бумагу и быстренько ретировался, оставив виновницу своего романтичного порыва в полной растерянности.

Но растерянность ее увеличилась в разы, когда она развернула сверток.
Едва девушка разорвала золотистую бумагу, как ей в глаза ударил яркий желтый свет. От неожиданности, девушка чуть было не выронила необычный подарок, однако вовремя опомнилась и сообразила прищурить глаза.
Затем она прикрыла светящееся нечто оберткой и поставила на стол.

И лишь там, все также с прищуренным взглядом, девушка осторожно сняла обертку с врученного ей презента и отойдя на несколько шагов назад, наконец, решилась посмотреть что это.

Перестав щуриться, девушка с любопытством глянула на источник столь яркого света и обнаружила, что он, источник этот, весьма неровной формы. Не то круглый, не то овальный, а может и вовсе квадратный, не понять.

Он светит очень ярко. Желтый свет, исходящий от него, наполнил собой всю комнату.

Девушка решилась подойти поближе и потрогать предмет на ощупь.
Приближаясь, она поняла, что свет от предмета больше не доставляет ей дискомфорта. Хоть подарок и светил по-прежнему ярко, но глаза девушки уже привыкли к этой яркости.

Поэтому теперь, подойдя близко, она могла не только потрогать, но и рассмотреть сюрприз получше.

Девушка потрогала предмет. Твердый, шероховатый и холодный. Ну камень и есть камень. Только светится.

«И зачем мне это? И что это вообще за камень?» — удивленно подумала девушка.

Впрочем, камень ей что-то напоминал, вот только она пока не могла понять что.

«Светит, впрочем, красиво. Буду использовать его как ночник». — решила она, наконец.

«Пожалуй, это и есть ночник, просто дизайн такой необычный. Сейчас современные дизайнеры они такие, у них свое понимание красоты...» — об этом девушка подумала, уже засыпая при свете своего нового ночника.

Свет от камня был по-прежнему очень яркий и холодный, но это уже не только не доставляло никакого дискомфорта нашей героине, а, напротив, делало отход в объятья Морфея очень приятным и практически мгновенным.
Да, девушка заснула этой ночью очень быстро и спала как никогда крепко. А снились ей прекрасные лунные дали и сонмы звезд, среди которых она парила в пышном платье нежно-голубого цвета, которое тоже светилось во тьме очень ярко, подобно звездам, но ярче всех все же светились глаза девушки, полные восторга и неземного счастья.

В предыдущей главе мы испытали ужасы и кошмары с помощью произведения "Темная сторона". Сегодня нас ждет отдых, релакс, наслаждение и впадение в детство. Просто сказка какая-та!

© 2024 Константин Оборотов

=== Список всех глав

Глава 1. А кто судья?

Глава 2. Что меня сподвигло на знакомство с творчеством Arladaar

Глава 3. Сгоняем на темную сторону

Глава 4. Ох уж эти сказочницы! *

Глава 5. Фирма, которая не вяжет веников

Глава 6. Per aspera ad astra

Глава 7. Жека и Спартак

===

*** Глава 4. Ох уж эти сказочницы! ***

Следующее произведение "Фея новогодней елки" я начал читать с легким сердцем.

Вес всего лишь 6079 байт. Да еще и раздел "Детская литература". Как раз мой уровень развития.

Немного, правда, переживал, зная крутой Анин нрав, не устроит ли она тут что-нибудь вроде расчлененки или оргии с непотребствами? Да, нет, вроде не должна, успокоил я себя перед чтением. Тут же четко, русским по белому напечатано "Детская литература".

Сразу споткнулся на сочетании "новогодняя елка" и "январский вечер". Потом сообразил, что, вероятно, новый год уже наступил, а елка по инерции осталась стоять у Дома Культуры.

Героиня, одинокая девчушка 14 лет, решает прогуляться, чтобы развеять тоску-печаль и поискать приключений на свою задницу. Наткнулась на девчонку 12-ти лет, которая оказалась феей из Страны Вечной Весны. Фея пояснила, что сама она не местная, нужны деньги, чтобы прорваться в нужный пространственно-временной континуум. Никто не хотел помогать бедной девчушке.

- Дураков нет! – кричали в ответ на ее жалобные взгляды, - надоели эти мошенники. Что только не придумают, чтобы обмануть честных граждан. То финансовыми аналитиками прикинутся, то офицерами ФСБ. Теперь новая тема открылась, феи!

- Злые вы, - грустно отвечала девочка фея, - уйду я от вас.

Наивная жалостливая героиня накормила фею беляшами со свежими барсиками. Фея в ответ поцеловала героиню в губы и пообещала выполнить любое желание.

Я, кстати, с детства готов к таким поворотам судьбы. Я бы попросил наделить меня способностями выполнять любые свои желания. Это для начала. Затем протестировал бы свои новые способности путем создания новых снеговиков. Вроде, логично. И ненапряжно для нашего пространственно-временного континуума. И по-новогоднему. Затем, когда эта фея свалит, можно будет придумать что-нибудь более существенное.

А наша героиня сглупила совсем уж по-детски. Думала сначала, войны на земле прекратить или, наоборот, устроить заварушку, чтобы всех подлецов поубивало.

В итоге пришла к компромиссному варианту, попросила подарить ей новенький айфон.

Хороший, добрый рассказ с глубоким смыслом. Очень понравился. Спасибо, Аня.

Какая тут мораль. Дамы и господа, вам следует заранее тщательно продумать свою просьбу. Никогда не знаешь, когда наткнешься на такую вот фею. Надо быть всегда готовым, чтобы не облажаться.

...

Первоисточник:

https://wpvi.ru/pages/story/00073/

===

В предыдущей главе мы испытали ужасы и кошмары с помощью произведения "Темная сторона". Сегодня нас ждет отдых, релакс, наслаждение и впадение в детство. Просто сказка какая-та!

© 2024 Константин Оборотов

=== Список всех глав

Глава 1. А кто судья?

Глава 2. Что меня сподвигло на знакомство с творчеством Arladaar

Глава 3. Сгоняем на темную сторону

Глава 4. Ох уж эти сказочницы! *

Глава 5. Фирма, которая не вяжет веников

Глава 6. Per aspera ad astra

Глава 7. Жека и Спартак

===

*** Глава 4. Ох уж эти сказочницы! ***

Следующее произведение "Фея новогодней елки" я начал читать с легким сердцем.

Вес всего лишь 6079 байт. Да еще и раздел "Детская литература". Как раз мой уровень развития.

Немного, правда, переживал, зная крутой Анин нрав, не устроит ли она тут что-нибудь вроде расчлененки или оргии с непотребствами? Да, нет, вроде не должна, успокоил я себя перед чтением. Тут же четко, русским по белому напечатано "Детская литература".

Сразу споткнулся на сочетании "новогодняя елка" и "январский вечер". Потом сообразил, что, вероятно, новый год уже наступил, а елка по инерции осталась стоять у Дома Культуры.

Героиня, одинокая девчушка 14 лет, решает прогуляться, чтобы развеять тоску-печаль и поискать приключений на свою задницу. Наткнулась на девчонку 12-ти лет, которая оказалась феей из Страны Вечной Весны. Фея пояснила, что сама она не местная, нужны деньги, чтобы прорваться в нужный пространственно-временной континуум. Никто не хотел помогать бедной девчушке.

- Дураков нет! – кричали ли в ответ на ее жалобные взгляды, - надоели эти мошенники. Что только не придумают, чтобы обмануть честных граждан. То финансовыми аналитиками прикинутся, то офицерами ФСБ. Теперь новая тема открылась, феи!

- Злые вы, - грустно отвечала девочка фея, - уйду я от вас.

Наивная жалостливая героиня накормила фею беляшами со свежими барсиками. Фея в ответ поцеловала героиню в губы и пообещала выполнить любое желание.

Я, кстати, с детства готов к таким поворотам судьбы. Я бы попросил наделить меня способностями выполнять любые свои желания. Это для начала. Затем протестировал бы свои новые способности путем создания новых снеговиков. Вроде, логично. И ненапряжно для нашего пространственно-временного континуума. И по-новогоднему. Затем, когда эта фея свалит, можно будет придумать что-нибудь более существенное.

А наша героиня сглупила совсем уж по-детски. Думала сначала, войны на земле прекратить или, наоборот, устроить заварушку, чтобы всех подлецов поубивало.

В итоге пришла к компромиссному варианту, попросила подарить ей новенький айфон.

Хороший, добрый рассказ с глубоким смыслом. Очень понравился. Спасибо, Аня.

Какая тут мораль. Дамы и господа, вам следует заранее тщательно продумать свою просьбу. Никогда не знаешь, когда наткнешься на такую вот фею. Надо быть всегда готовым, чтобы не облажаться.

...

Первоисточник:

https://wpvi.ru/pages/story/00073/

===

Посты в большей мере читателям нравятся, дискуссии в комментариях оживают.

Вроде нужно уже переходить к чему-то другому, но осталась некая недосказанность в посте "Немного интересного про ключик".

Сначала хотел написать про фанфики, но они не имели такого влияния на умы детей, как оригинал.

Потом задумался написать про адаптации. Они есть и их не мало, концерты, фильмы, мультфильмы, балет и опера. Даже сейчас что-то снимают и скоро выпустят.

Однако и в этих адаптациях есть по настоящему культовая работа.

Был такой режиссер...

Леонид Алексеевич Нечаев (3 мая 1939, Москва — 23 января 2010, там же) — советский, белорусский и российский кинорежиссёр, писатель. Прославился в первую очередь фильмами для детей и киносказками. Народный артист Российской Федерации (2003). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1993).

После окончания института Нечаев работал на творческом объединении «Экран», где снял ряд хроникально-документальных фильмов, в частности про Гелену Великанову, Ларису Мондрус, Максима Михайлова и Александра Огнивцева.

Но из-за желания снимать художественные картины, в 1974 году перебрался из родной для него Москвы на работу в Минск, на киностудию «Беларусьфильм», где начал работать над съёмкой детских фильмов. 

Но ещё при работе на творческом объединении «Экран», Леонид Алексеевич встретил Инну Ивановну Веткину (14 апреля 1927, Москва — 27 апреля 1995, там же). Это сейчас она описана в Википедии как советская писательница и сценарист. Наиболее известна работами в жанре киносказки. Но в тот момент...

В 1946—1951 годах училась во ВГИКе, на режиссёрском факультете (мастерская Игоря Андреевича Савченко), в 1951—1956 — в Литературном институте им. А. М. Горького. С 1956 года работала литературным секретарём писателя Виталия Бианки.

С 1959 года работала на Центральном телевидении. В литературно-драматической редакции возглавляла отдел сатиры и юмора. Была одним из создателей передачи «Кабачок "13 стульев"». Более 25 лет проработала в творческом объединении «Экран», стояла во главе сценарно-редакционной коллегии объединения.

И не режиссёр, хотя с образованием и не писатель-сценарист, хотя над сценариями работала постоянно и не сатирик, хотя руку приложила...

И не было бы у Инны Ивановны возможности заявить о себе, если бы первая сказка Нечаева не выстрелила.

Дебютом  у Нечаева стал фильм «Приключения в городе, которого нет», сценарий которого кочевал из Киева в Одессу, из Одессы — в Минск. Кто не видел, то это советский музыкальный художественный фильм-кроссовер про совместные приключения героев самых разных книг. Не шедевр, но для первого фильма получилось очень хорошо.

И вот когда у Нечаева, сложилось уже понимание, что он хочет заниматься детскими музыкальными фильмами, появилась потребность именно в качественном сценарии. Сценарий должен был быть лёгким, детским и сатиричным...

Вот тут и сложился тандем опытной Инны Ивановны и стремящегося сказать своё слово в культуре Леонида Алексеевича.

Это всё предисловие.

А теперь к основной истории статьи...

Фильму требовались ГЕРОИ!!!

Не просто артисты, которые могут выйти и что-то отшептать (Данечка Козловский иди нахуй) или проорать (и ты Саша Петров тоже), а артисты которые любят жизнь, знают её цену и способны заразить жизнелюбием даже детей участвующих с ними в одной сцене...

Это сейчас с этим сложно, а в 1974 году, они ещё были, такие люди...

На роль Папы Карло пригласили Николаяй Григорьевича Гринько.

Николай Григорьевич Гринько родился 22 мая 1920 года в Херсоне в семье актёров Рабоче-крестьянского передвижного театра в Украинской ССР. Отец, Григорий Иванович, был актёром в Черновицком театре, а с 1923 года — художественным руководителем Первомайского передвижного рабоче-крестьянского театра. Мать, Лилия Каземировна Броневская, была ведущей актрисой театра и со временем стала заслуженной артисткой УССР, была ассистентом режиссёра в Запорожском театре. Крёстной матерью была известная украинская оперная певица, народная артистка Украинской ССР Оксана Петрусенко.

С детства мечтал стать актёром, но планы нарушила Великая Отечественная война.

В 1940 году Гринько был призван в Красную армию, направлен в 619-й БАО (батальон аэродромного обслуживания) 8 гвардейской дивизии авиации дальнего действия. Все четыре года Великой Отечественной войны в действующей армии. Служил стрелком-радистом на бомбардировщиках дальнего действия, был механиком по электроспецоборудованию подвижной авиаремонтной мастерской, комсоргом полка. Гвардии старшина. В 1943 году стал членом ВКП(б). Награждён Орденом Отечественной войны II степени (в 1985 году, в честь сорокалетия Победы) и медалью «За боевые заслуги» (приказ от 7 ноября 1944 года № 011/н по 8-й гвардейской авиационной Орловской дивизии дальнего действия, награждён как организатор художественной самодеятельности и массовик)

На роль Джузеппе по прозвищу «Сизый нос», друга и товарища Папы Карло позвали Юрия Васильевича Катина-Ярцева. 

Юрий Васильевич Катин-Ярцев родился 23 июля 1921 года в Москве. Представитель древнего дворянского рода Катиных-Ярцевых — потомственных дворян Рязанской губернии[2], первые упоминания о которых относятся к 1594 году.

В 1939 году поступил в театральное училище имени Б. В. Щукина. Через месяц учёбы был призван в Красную армию. С началом Великой Отечественной войны старший сержант, помощник командира взвода 63-го мостового железнодорожного батальона. Награждён орденом Красной Звезды, медалями «За боевые заслуги», «За победу над Германией».

Роль старой и мудрой Черепахи Тортиллы досталась Рине Васильевне Зелёной (настоящее имя — Екатерина)

Родилась 25 октября (7 ноября) 1901 года. В источниках встречаются различные даты рождения актрисы; все сходятся лишь в том, что родилась она в Ташкенте. Училась в реальном училище, когда её отца, Василия Ивановича Зелёного, перевели по службе из Ташкента в Москву, она поступила в гимназию фон Дервиза в Гороховском переулке.

В 1919 году окончила Московское театральное училище. Её учителями были Илларион Певцов, Николай Радин, Мария Блюменталь-Тамарина.

Начинала на эстраде в качестве профессиональной певицы, но затем полностью посвятила себя театральной карьере. Работала в театрах (с 1921 года) «Балаганчик» (Петроград), «Крот» (Одесса), кабаре «Нерыдай».

В 1929 году Зелёная была вынуждена заполнить паузу, возникшую в концерте по непредвиденным обстоятельствам, и прочла «Мойдодыр» К. Чуковского голосом ребёнка. Успех был оглушительным. Так возник знаменитый, ставший с 1940-х годов основным для её концертной эстрады жанр «Взрослым о детях» или «О маленьких для больших». В образе доброй, весёлой девочки исполняла монологи, пела детские песенки («Чернобурка», «Почемучка», «Пёрышки у птички»). Органичность исполнения роли была столь велика, что на радио шли письма маленьких слушателей актрисе.

Уникальная индивидуальность актрисы, сформировавшаяся благодаря природной склонности к пародированию, эксцентрике, импровизации, позволила ей создать ряд ярких сатирических ролей и номеров. В миниатюре «Антракт без антракта» (1938) воплотила сатирический образ хваткой, наглой буфетчицы — эту роль актриса написала сама. В миниатюре Л. Ленча «Одну минуточку» (1940) сыграла зубного врача, занятого общественной работой.

Во время Великой Отечественной войны участвовала в выступлениях фронтовых артистических бригад, за что в 1944 году была награждена орденом Красной Звезды. 

Думаете, что только положительные герои были достойными людьми в жизни???

Ни в коем случае.

В роли Карабаса-Барабаса выступил Владимир Абрамович Этуш. 

Родился 6 мая 1922 года в Москве в еврейской семье. 

Театром будущий актёр «заразился» ещё в школе. На школьных вечерах читал рассказ «Маска» А. П. Чехова. Потом стал заниматься в художественной самодеятельности — в кружке при школе, которым руководил Павел Тихонович Свищёв. Однако по окончании средней школы решил поступать учиться не на актёра, а на режиссёра. После неудачи при поступлении в ГИТИС ему помог главный режиссёр Театра имени Е. Б. Вахтангова Рубен Николаевич Симонов. Как признаётся актёр, он в то время дружил с племянницей режиссёра. Ничего серьёзного у них не было — просто приятельские отношения, но, видимо, у Симонова было другое мнение. И благодаря Рубену Николаевичу Владимир в 1940 году был зачислен вольнослушателем на первый курс Театрального училища имени Б. В. Щукина в Москве.

Начавшаяся война внесла свои коррективы: Этуш девятнадцатилетним записался добровольцем на фронт, после чего был направлен в школу военных переводчиков в Ставрополе-на-Волге (ныне — Тольятти). На фронте попал в стрелковый полк и сражался под Ростовом-на-Дону, в горах Кабардино-Балкарии и Осетии, воевал под городом Малгобеком Чечено-Ингушской АССР (ныне — Республика Ингушетия); затем принимал участие в освобождении Донской земли и Украинской ССР. В 1943 году имел звание лейтенанта административной службы. Последняя его военная должность — помощник начальника штаба 581-го Краснознамённого стрелкового полка 151-й стрелковой дивизии по тылу.

Приказом частям и подразделениям 151-й стрелковой дивизии Южного фронта № 027/Н от 19 сентября 1943 года «за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом доблесть и мужество» награждён орденом Красной Звезды.

Ну и конечно, на роль главного подпевалы Карабаса Барабаса, Дуремара взяли Владимира Павловича Басова.

Родился 28 июля 1923 года (существует версия, что он приписал себе год, чтобы уйти на фронт) в селе Уразово (в настоящее время — посёлок городского типа в Валуйском районе Белгородской области России) в семье комиссара Павла Басултайнена, финна по национальности, и Александры Ивановны, дочери покровского священника. Имел русские, грузинские и финские корни. Родители перемещались с места на место. Отец, красный комиссар, философ по образованию, боролся с басмачами в Средней Азии, погиб в 1931 году. Мать работала книгоношей и учительницей, много занималась с сыном, поэтому он пошёл сразу в третий класс.

В 1931—1941 годах учился в московской средней школе № 64. По другим данным, в 1930 году пошёл в школу в городе Мары, в 1931—1932 годах учился в городе Железнодорожном, в 1933 году — в Кашине Западной области, в 1934—1935 годах — в Сухуми, в 1936 году — в селе Александрово Горьковского края, с 1937 по 1941 год — в Москве. Параллельно Басов учился в художественном училище.

Летом 1941 года пришёл во ВГИК, чтобы узнать, что необходимо для поступления, но его планы разрушила война.

Участник Великой Отечественной войны с 1941 года. В звании лейтенанта интендантской службы 4-й отдельной стрелковой бригады за образцовое исполнение обязанностей в должности начальника клуба бригады был награждён медалью «За боевые заслуги» в 1943 году. Организованный им ансамбль художественной самодеятельности дал более ста пятидесяти концертов для бойцов. В звании старшего лейтенанта был командиром батареи 424-го миномётного полка 36-й миномётной бригады 28-й артиллерийской дивизии прорыва РГК. 23 февраля 1945 года во главе штурмовой группы обеспечил захват опорного пункта немецкой обороны, в бою был тяжело контужен, за свой подвиг награждён орденом Красной Звезды. В звании капитана был помощником начальника оперативного отдела 28-й отдельной артиллерийской дивизии прорыва Резерва СВГК.

Вот так желание оставить свой след в истории сценаривта и режиссёра, и конечно же настоящие герои, сделали фильм по повести "Золотой ключик или приключения Буратино" по настоящему легендарным. 

Вот такой, как оказалось, не простой, золотой ключик.

А на этом разрешите откланяться!!!

С вами был dewqas

PS: В качестве основной базовой информации была взята статья https://warhead.su/2019/03/11/veterany-iz-priklyucheniy-buratino?utm_campaign=front&utm_content=today&utm_medium=link&utm_source=warhead&utm_term=desktop

и пост ЯП https://warhead.su/2019/03/11/veterany-iz-priklyucheniy-buratino?utm_campaign=front&utm_content=today&utm_medium=link&utm_source=warhead&utm_term=desktop , но в целом это всё же авторский пост.

Ну раз первый пост с новым словом для ивента кому-то понравился...

Что же ещё вспомнить про ключи???

Сталкивались с фотографией этого эмпозантного мужчины?

С творчеством, я уверен что сталкивались, но вот чтобы узнавать его по фото...

Сильно сомневаюсь!

А вот четвероюродного дядьку, этого одарённого мужчины, узнал бы каждый школяр, который скучал в школе на уроках литературы и рассматривал портреты на стенах.

Знакомьтесь!!!

Алексей Николаевич Толстой (имя при рождении — Алексей Алексеевич Бостром; 29 декабря 1882 (10 января 1883), Николаевск, Самарская губерния, Российская империя — 23 февраля 1945, Москва, СССР), он же не безызвестный Красный Граф — русский и советский писатель и общественный деятель из рода Толстых. Автор социально-психологических, исторических и научно-фантастических романов, повестей и рассказов, публицистических произведений. Академик АН СССР (1939) и АПН РСФСР(1944). Лауреат трёх Сталинских премий первой степени (1941, 1943; 1945 — посмертно).

Автор крайне разноплановый и максимально интересный, как творчески, так и как личность.

Автор самостоятельно прошёл путь от непримиримого антибольшевика, до обласканного властью Сталина академика наук СССР. 

Ну и сразу же перейдём от знакомства с автором, к ивенту...

«Золотой ключик, или Приключения Буратино»

«Золотой ключик, или Приключения Буратино» — повесть-сказка советского писателя Алексея Толстого, представляющая собой литературную обработку сказки Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы». 

Создание повести началось с того, что в 1923 году Алексей Толстой, будучи в эмиграции, редактировал русский перевод сказки итальянского писателя Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы» (1883), осуществлённый Ниной Петровской. Через год эта книга вышла в Берлине, в издательстве «Накануне»(когда Толстой уже вернулся в СССР).

Данный перевод под редакцией Толстого на фоне других выделяется наличием в тексте ряда попыток адаптировать итальянские реалии для русских читателей в виде стилистических переделок (в тексте присутствуют русские пословицы, поговорки и т. п.). Примечательно, что позже Толстой перенёс часть этих адаптаций в «Золотой ключик» — в частности, в этом переводе Джеппетто уже был переименован в Карло.

В октябре 1933 года Толстой подписал с издательством «Детгиз» договор на написание своего собственного пересказа «Пиноккио» (в соавторстве с Ниной Петровской), но в декабре 1934 года у него случился инфаркт миокарда, из-за чего Толстой вынужден был отложить работу над повестью и вернулся к ней только весной 1935 года (для этого ему пришлось отложить работу над трилогией «Хождение по мукам»).

Хотя изначально Толстой планировал просто выпустить свой собственный перевод оригинала, в дальнейшем он увлёкся оригинальной идеей и создал собственный сюжет, добавив историю очага, нарисованного на старом холсте, и золотого ключика. В итоге он довольно далеко ушёл от исходного сюжета по причине того, что тот устарел для периода социалистического реализма, а также потому, что сказка Коллоди полна морализаторства и поучительных сентенций. Толстому же хотелось вдохнуть в персонажей больше духа авантюризма и веселья.

Я работаю над «Пиноккио». Вначале хотел только русским языком написать содержание Коллоди. Но потом отказался от этого, выходит скучновато и пресновато. С благословения Маршака пишу на ту же тему по-своему.

В августе 1935 года сказка была закончена и сдана в производство в издательство «Детгиз», а параллельно начала печататься по частям в газете «Пионерская правда» (7 ноября — 30 декабря 1935 года и 2—18 января 1936 года) и вскоре вышла отдельным изданием.

До 1986 года сказка издавалась в СССР 182 раза и была переведена на 47 языков. Общий тираж составил 14,587 миллиона экземпляров

Значение в современной культуре

Сказка Толстого с 1936 года пережила множество переизданий, переводов. Появились экранизация в виде фильма с куклами и с живыми актёрами; мультфильма, пьес (есть даже пьеса в стихах), оперы и балета. Известность получила постановка «Буратино» в театре Сергея Образцова. В советское время вышла настольная игра «Золотой ключик», а с началом цифровой эры — компьютерная игра «Приключения Буратино». Появился напиток «Буратино», конфеты «Золотой ключик» и даже тяжёлая огнемётная система «Буратино». Герои книги и их фразы устойчиво вошли в русский язык, фольклор и стали темой для анекдотов.

Культурные отсылки в книге

Практически сразу после выхода книги в актёрско-театральной среде возникло мнение, что книга в целом является аллюзией на театральную жизнь Москвы 1920-х и 1930-х годов. В частности, Фаина Раневская в своей книге «Письма к подруге» написала следующее:

Я сама бы не догадалась, но мне объяснили в театре. Главный герой, Буратино,— это Горький, Мальвина — жена Блока, Любовь Менделеева, а сам Блок выведен как Пьеро. В сказке есть злодей Карабас-Барабас, директор кукольного театра, так вот это — Мейерхольд.

Кроме этого, исследователи указывают и на другие параллели между персонажами книги и реальными людьми, между сюжетными ходами и реальными событиями:

- Буратино — Максим Горький

- Попытка Буратино спастись от Карабаса-Барабаса на сосне — «бегство» Горького на остров Капри.

- То, что Буратино получает деньги от Карабаса-Барабаса, а затем лишается их из-за преступных действий лисы Алисы и кота Базилио — история взаимоотношений Горького и Александра Парвуса. С 1902 года последний был литературным агентом Горького в Европе и должен был собирать причитающиеся Горькому гонорары за публикацию текстов и постановку пьес, чтобы потом перевести их Горькому. Однако в 1908 году тот обвинил Парвуса в том, что последний присвоил себе и растратил все деньги, которые причитались Горькому за постановку пьесы «На дне» (1903) в Германии, а сам Горький не получил за это вообще ничего.

- Папа Карло и Джузеппе — Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко соответственно

- Изображение горизонтальной молнии на занавесе театра, который находят Буратино и его друзья за потайной дверцей, — изображение чайки на занавесе МХАТа

- Карабас-Барабас — Всеволод Мейерхольд

- Длинная борода Карабаса-Барабаса — длинный шарф с концами до самой земли, который любил носить Мейерхольд.

- Плётка Карабаса-Барабаса — пистолет-маузер, который Мейерхольд носил всегда с собой, а на репетициях выкладывал на стол.

- Кукольный театр Карабаса-Барабаса — Государственный театр имени Вс. Мейерхольда, которым руководил Всеволод Эмильевич.

- Звание «доктор кукольных наук» у Карабаса-Барабаса — псевдоним «доктор Дапертутто», которым пользовался Мейерхольд.

- Бегство кукол из театра Карабаса-Барабаса — конфликты Мейерхольда с актёрами из-за высоких нагрузок и тяжёлой рабочей атмосферы.

- Дуремар — помощник Мейерхольда, Владимир Соловьёв, известный под псевдонимом «Вольдемар (Вольмар) Люсциниус».

- Пьеро — Александр Блок.

- Мальвина — Ольга Книппер-Чехова (жена Антона Чехова), Мария Андреева (гражданская жена Максима Горького) или Любовь Менделеева (жена Александра Блока). Также вероятна аллюзия на ушедшую из театра Мейерхольда Марию Бабанову.

- То, что Мальвина учит Буратино арифметике и чистописанию — намёк на высшее образование у Марии Андреевой и отсутствие документов даже о школьном образовании у Максима Горького.

- Ответ Буратино на предложенную Мальвиной арифметическую задачу о яблоках («Два… я же не отдам некту яблоко, хоть он дерись») является отсылкой к комедии Дениса Фонвизина «Недоросль», в которой госпожа Простакова предлагает такое «решение» аналогичной задаче, заданной Цыфиркиным Митрофанушке (в той задаче речь шла о 300 рублях):

Нашёл деньги, ни с кем не делись. Всё себе возьми, Митрофанушка. Не учись этой дурацкой науке.

- Палиндром «А роза упала на лапу Азора», который Мальвина диктует Буратино во время урока чистописания, принадлежит перу Афанасия Фета.

- Объяснение, придуманное собаками-сыщиками, чтобы оправдаться в исчезновении губернатора Лиса, — что он «был взят на небо живым» — является отсылкой к библейским рассказам о праотце Енохе (Быт. 5:24) и пророке Илии (4Цар. 2:11).

- Золотой ключик является аллюзией на фамильный герб графов Толстых — рода, к которому принадлежал автор («В щите, имеющем голубое поле, изображены золотая сабля и серебряная стрела, продетые остроконечиями крестообразно сквозь кольцо золотого ключа, и над ключом с правой стороны видно серебряное крыло распростёртое».)

- Есть также версия, что образ золотого ключика — это заимствование из произведения английского писателя Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес» (1865). В этой книге тоже присутствует золотой ключик — он открывает дверь в волшебный сад, причём дверь до поры до времени находится за занавеской (как у Толстого — за холстом с нарисованным очагом). Также есть ещё несколько аллюзий на «Алису»: например, в сцене драки с полицейскими бульдогами «ёж, ежиха, ежова тёща, две ежовые незамужние тётки и маленькие еженята сворачивались клубком и со скоростью крокетного шара ударяли иголками бульдогов в морду», а в первоисточнике есть 8 глава «Королевский крокет», где в крокет играют именно свернувшимися в клубок ежами.

Вот такая получилась хулиганистая и крайне не однозначная сказка, у серьёзного графа, академика, писателя фантаста, историка, и даже временами трагика. 

На этом разрешите откланяться!!!

С вами был dewqas

Однажды возвращаюсь я с пробежки. И слышу - "Мммрмяяяуууу!!!"

Смотрю - в траве что-то серое возится и мурчит

Присмотрелась, а это кошка рыбу терзает. Всё никак съесть её не может.

Я у неё спрашиваю:

- Уважаемая кошка, как вас звать величать?

Отвечает:

- Мурррка! А что?

- Уважаемая Мурка. А скажите, пожалуйста. нравится ли Вам уличная жизнь?

- Конечно, нет! Что за глупые вопросы ты задаёшь, человек?

- Просто я хотела Вам предложить сменить место жительства. Как Вы на это смотрите?

- Как я смотрю? Как я могу смотреть на то, что не вижу? Сначала покажи это место жительства.

 - Хорошо. Пошли со мной.

Взяла Мурку на руки и принесла её к себе домой.

У Мурки аж рыба из лап выпала:

- Женщина, ты с ума сошла что ли? Здесь же собаками пахнет!

- Нет у меня собак! Только медведи! И Дробитель. Но я не уверена, что он собака. Скорее гиена.

- Тем более! Гиена!!! Жуть какая. Давай показывай другое место жительства. Не останусь здесь.

И тут я вспомнила про кота Алика, который в стоматологии живёт. Думаю:

- Скучает, наверно, Алик по ночам. Будет ему подружка.

Но, судя по фотографии, Алика больше рыба интересует.

Мурка дала своё согласие на "новое место жительство". Теперь в стоматологии живёт кошачья семья. 

Знакомьтесь - это медведица Маша. И она немного ленивая. Правда, сама Маша утверждает, что она не ленивая, а экономная. Очень экономно старается расходовать свою энергию.

Сначала я связала медведицу и назвала её Машей. Потом подумала и решила связать Маше одежду. Вот какую кофточку и юбку.

Связала и сказала:

- Ну всё, Маша. Ты теперь одета. Иди уже куда-нибудь. Например, прими участие в конкурсе каком-нибудь. Например в конкурсе вязаных игрушек.

Но Маша отказалась уходить. Сказала, что ей лень. Да и в юбке ходить не удобно. В ней сидеть или лежать куда удобнее.

Тогда я связала ленивой Маше штаны, чтобы удобнее было ходить.

Сказала Маше, что в штанах гораздо удобнее. И пообещала отправить её на конкурс. И даже придумала  на какой именно.

Маша ответила, что ей ужасно жаль, но она вынуждена мне отказать. Ей лень участвовать где либо. Взяла зонтик и уселась на корзину для рукоделия "ждать у микроволновки у моря погоды". Сидела, ждала. А в один из дней улетела с Западным ветром! И не обещала вернуться. Её дом теперь в другом месте. Там Маше хорошо - никуда не заставляют идти. А на ночь в постельку укладывают.

Эта история произошла в не очень отдалённом прошлом. В мире уже существовало массовое автомобильное производство, привычным явлением стало телевидение, а человек уже вышел в открытый космос. Но вот бескнопочные мобильные телефоны, искусственный интеллект, роботы и нейросети встречались лишь в фантастических книгах.

Жил в то время некий талантливый радиолюбитель-самоучка. В своём гараже в свободное от основной работы время он конструировал то, чего в «большом мире» ещё не существовало. И однажды он собрал настоящего робота, наделённого достаточно высоким интеллектом. Робот мог ходить, выполнять разные задания, использовать инструменты. Единственным его недостатком был провод, подключённый к розетке: автономного питания у этого железного монстра ещё не было. Впрочем, длины провода хватало, чтобы робот мог двигаться по всему гаражу.

Одним вечером изобретатель снова заперся в своём гараже, чтобы продолжать испытывать робота. Он включил его в сеть, но внезапно в схеме произошёл крупный сбой. Робот схватил первые попавшиеся инструменты и двинулся на своего создателя. Он не желал выполнять команды и, похоже, нацелился убить изобретателя. Тот начал метаться по всему помещению, пытался прятаться за ящиками, вооружался палками, молотками и другими подручными средствами, дрался с роботом. Но железная кожа монстра была крепкая, и потуги человека ему были не страшны. А вот самому изобретателю пришлось несладко; он получал тяжёлые увечья, робот избивал его…

При этом изобретатель легко мог остановить робота, выдернув шнур из сети. Однако он наотрез отказался: он думал, что это путь, недостойный настоящего изобретателя. Он хотел одолеть робота в героическом бою, а потом написать об этом книгу; по этой книге Голливуд снимет эпичный фантастический боевик, и тогда изобретатель станет всемирно известным. Но это лишь одна из версий. Может, он просто надеялся остановить робота с помощью особых команд, чтобы не прибегать к его полному отключению. А может, в экстренной ситуации он просто не сообразил, как можно одним движением остановить монстра.

Как бы то ни было, всей правды мы уже никогда не узнаем. Изобретатель не догадался или не захотел выдернуть шнур из сети, и робот его убил. Потом он ещё некоторое время бродил по гаражу, разнося всё на своём пути. В конце концов он запутался в шнуре, тот порвался – и робот отключился, теперь уже навсегда.

А ведь можно было просто выдернуть шнур…

Если вам понравился рассказ, можете оценить и другое моё сочинение - так сказать, по мотивам классики:

• "Городок в табакерке": моя версия сказки, более жизненная

• Автор: Роальд Даль
• Читает: Александр Абрамович
• Цикл: «Чарли» #2
• Длительность: 03:53:53
• Слушать аудиокнигу: Слушать
• Новые аудиокниги в Telegram: Подписаться

После того как Чарли Бакет выиграл знаменитую шоколадную фабрику Вилли Вонки, его жизнь кардинально изменилась. В конце предыдущего приключения мы оставили его в огромном стеклянном лифте, который, казалось, умчал его и его спутников в бесконечность небес. Но история не заканчивается на этом. В книге «Чарли и огромный стеклянный лифт», Роальд Даль продолжает рассказывать о необычайных приключениях мальчика.

Лифт, управляемый эксцентричным Вилли Вонкой, не просто летающее чудо техники, он способен на большее – он может путешествовать через пространство и время. Чарли, его семья и Вонка отправляются в путешествие, которое превосходит все их самые смелые ожидания. Они становятся первыми посетителями космической гостиницы, где каждый уголок скрывает новые чудеса и загадки.

Но путешествие не обходится без испытаний. Герои сталкиваются со Злобастыми Буками – космическими существами, которые угрожают безопасности всего экипажа лифта и самой миссии. Смекалка и изобретательность Вонки, храбрость и доброта Чарли помогают им не только избежать опасности, но и спасти ситуацию, когда они возвращаются на Землю.

• Автор: Роальд Даль
• Читает: Александр Абрамович
• Цикл: «Чарли» #1
• Длительность: 03:18:19
• Слушать аудиокнигу: Слушать
• Новые аудиокниги в Telegram: Подписаться

Волшебный мир Роальда Даля «Чарли и шоколадная фабрика» открывает перед читателями двери в удивительную вселенную, где мечты становятся реальностью. Эксцентричный и загадочный Вилли Вонка, владелец грандиозной шоколадной фабрики, после долгих лет уединения решает пригласить пятерых счастливчиков посетить его империю. Чтобы стать одним из этих избранных, необходимо найти Золотой Билет, который спрятан в плитках шоколада Вонки. Среди миллионов мечтающих оказаться в этом чудесном месте, маленький Чарли Бакет, живущий в нищете со своей семьей, обнаруживает заветный билет. Это открытие становится для него воплощением самой заветной мечты.

Посетив фабрику, Чарли и другие счастливчики погружаются в мир, где возможно все: реки из настоящего шоколада, деревья, на которых растут конфеты, и даже летающие лифты. Но посещение фабрики не ограничивается лишь удовольствиями. Вилли Вонка, используя свои изобретения и задания, проверяет детей на честность, доброту и способность ценить чудеса, не причиняя вреда окружающему миру.

В одном чёрном-чёрном городе, в котором чёрным было абсолютно всё: и люди, и дома, и небо, и деревья, и кошки, и радуга…

Так вот, в этом городе кто-то из жителей однажды нашёл синюю краску. Синий цвет ему понравился, и он решил что-то этой краской покрасить. Краски было много, и человек этот смог выкрасить весь город в синий цвет.

Через некоторое время другой житель случайно обнаружил под деревом красную краску. Ему красный цвет понравился, и он решил раскрасить весь город. Теперь всё, что было синим, стало ярко-красным.

После этого жители города находили новые краски и перекрашивали свой город из одного цвета в другой. Одной краской они красили всё сразу, потом перекрашивали, потому что новый цвет им быстро надоедал. Часто люди спорили, в какой цвет лучше перекрасить город, даже дрались между собой. Чернота в городе между тем не исчезала, она просто меняла цвет.

Однажды в этот город пришёл художник. В его сумке находилось множество банок с разными красками. Художник приобрёл небольшой домик с участком, чтобы жить в нём и работать. Но окружающая обстановка ему показалась скучной, и он решил её раскрасить.

Стены дома он выкрасил белым, крышу, двери и ставни – красным, стволы деревьев – коричневыми, траву и листья – зелёными. Разными яркими красками он раскрасил цветы, птиц, фрукты и ягоды.

Художник думал, что такое буйство красок обязательно понравится местным обитателям, и тогда он сможет раскрасить весь город. Однако жители восприняли необычный дом по-другому. Когда они смотрели на него, у одних начинала кружиться голова, другие и вовсе теряли сознание. Дом художника называли безвкусицей, мерзостью, говорили, что у них при взгляде на него трескается голова.

Только несколько совсем молодых людей сумели оценить задумку художника; разноцветные дом и участок им понравились, и они часто приходили к художнику. Некоторые у него даже стали брать уроки изобразительного искусства. Среди этих молодых людей была и девушка, которая понравилась художнику.

Но всем остальным жителям не нравился ни художник с его домом, ни то, чем увлекалась эта молодёжь. Местные психиатры объявили художника сумасшедшим. Городские власти заявили, что художник опасен для общества, поэтому его необходимо арестовать и отправить в тюрьму. Об этом услышал кто-то из юных друзей художника, который прибежал к нему и сообщил о намерениях властей. Тогда художник забрал все свои пожитки, сложил свои холсты и краски и поспешно убрался из города. С ним отправилась и его возлюбленная.

Утром полицейские пришли арестовывать художника, но его уже не было в доме. Тогда власти распорядились закрасить и дом, и участок, и всё, что на участке, и вообще весь город чёрным цветом, а на все остальные цвета наложили запрет. Тот, у кого дома найдут какую-нибудь краску, будет арестован, а тот, кто попытается что-то покрасить в другой цвет, кроме чёрного, будет казнён.

Почти все жители города вздохнули с облегчением. Теперь их город, как и прежде, стал простым и понятным, и никакая краска не портит его единообразие. Прекратились споры и разногласия, практически исчезла преступность.

Но небольшая группа юных друзей художника продолжала втайне от остальных собираться в тёмных подвалах, где они рисовали яркими красками всё, что хотели. Художник смог передать им немного своих красок и научил, как можно изготовить ещё. Молодые люди действовали на свой страх и риск, ведь их в любой момент могли обнаружить и казнить. Но даже под страхом смерти никто из них не отказывался рисовать.

Читайте также:

• Притча о пустых мечтах, фантазии и зависти

• Автор: Стивен Кинг
• Читает: Олег Булдаков
• Длительность: 23:14:06

Аудиокнига “Сказка” от мастера ужасов и фантастики Стивена Кинга представляет собой захватывающее повествование о подростке, который сталкивается с тяготами жизни и неожиданно обретает надежду и цель. Главный герой, мальчик, переживший трагедию потери матери и живущий с алкоголиком-отцом, находит утешение в спорте и заботе о своем отце, который борется с зависимостью и присоединяется к анонимным алкоголикам.

Сюжет аудиокниги разворачивается вокруг неожиданной встречи парня с соседом, который нуждается в помощи из-за перелома ноги. Эта встреча приводит к открытию соседской тайны, связанной с его собакой и загадочными звуками из сарая. Элементы тайны и неизведанного, характерные для произведений Кинга, пронизывают рассказ, создавая атмосферу неопределенности и предвкушения открытий.

“Сказка” — это не просто история о взрослении и преодолении. Это рассказ о том, как в самых темных уголках нашего мира и внутри нас самих могут скрываться секреты и истины, способные изменить наше восприятие реальности. Стивен Кинг, как никто другой, умеет погружать читателя в мир, где границы между обыденным и фантастическим стираются, а каждый поворот сюжета может привести к невероятным открытиям.

Слушать аудиокнигу онлайн бесплатно вы можете в источнике: Слушать аудиокнигу

Оповещение о выходе новых аудиокниг в telegram канале: Оповещение

Вороны тоже рассказывают мифы. И больше всего, о великом, прекрасном, мудром и хитром Лаи-Айкье. Герое с иссиня-черными крыльями, рожденном от Яростного божества солнца и нежной Богини сумерек.
Не всегда поступал Лаи-Айкье как, возможно, подобает герою. Очень часто хитрость помогала ему там, где не могли помочь ни клюв, ни когти, ни быстрые крылья. Но хитрость вороны ценят чуть ли не превыше всего, а Лаи-Айкье воплощал это качество вполне.
Рассказывают, например, что однажды Лаи-Айкье умудрился поссориться с своим сводным братом Энго – грозным северным ветром. Могуч Энго и страшен его гнев. Но отходчив северный ветер. Поэтому Лаи-Айкье, который на сей раз зашел в шутке слишком уж далеко, вынужден был прятаться по дуплам да под деревьями. Всего-то месяц-два и нужно было переждать
Но ведь и это время что-то нужно есть. А Лаи-Айкье, как и многие его собратья голоден был постоянно. И решил уже через пару дней, что дальше перебиваться дождевыми червями, да лягушками, прячась под кустами – невыносимо, да и недостойно его.
Поэтому, подумав над ситуацией, вечером, когда изменился ветер, раскрыл Лаи-Айкье свои могучие крылья, что темнее самой ночи и направился на юг Великого Леса, туда, где жила колония воробьев со своим князем – Арувом.
Надо сказать, воробьи тогда вовсе не прыгали, как делают сейчас. Они ходили, как и полагается остальным птицам. Правда, походка была у них не очень красива. Воробьи не умели ходить степенно, важно. Наклонив головы, мелкими быстрыми шажками перебегали они с места на место.

Прямо к гнезду Арува прилетел Лаи-Айкье, и имел право на гостеприимство, ибо был ему Арув дальним родственником.
Арув принял ворона, не без опасений, конечно, ибо всем уже были известны характер и проделки сына солнца. Закатил Арув великий пир, на котором зерно сыпалось песком, а чистейшая вода и сладкая роса лились рекой.
Закатил и второй пир, и третий. Вот только после этого заведенный порядок гостеприимства был выполнен и не должен был оставаться Лаи-Айкье дальше, рассчитывая, что будут поить и кормить его хозяева. Сказать же, что попал в беду из-за своего длинного языка, ворон не мог – воробьи выгнали бы его, да еще и запретили бы возвращаться когда-либо. Так что завел сын солнца иные речи.
-Вижу я Арув, что все прекрасно у вас. И вы сами и то, что делаете вы. Недаром род воробьиный процветает и лишь множиться под благостными лучами моего отца. И никто вам не страшен – ни дочери когтистой Луирры, мягко поющие убаюкивающие жертву песни; ни сыны гордого Тороло – быстрые, сильные, гибкие, острозоркие; ни внуки рыжей Лайвы – хитрые и мудрые, с шерстью, блестящей на солнце и хвостом, заметающим следы. Даже наши дальние родственники, что несут смерть с небес не могут похвастаться, что довелось им попробовать крови воробьиного народа. Поистине благословение небес с вами. Но есть одна вещь, что смущает меня, Арув

Князь воробьев был падок на лесть и распушил все перья. Пока говорил ворон. Но последние слова сына солнца не понравились ему, не пришлись по душе тем сильнее, чем более пришлись по сердцу восхваления изначальные.
-Что же это, Лаи-Айкье, братец, скажи?
Сын солнца выдержал паузу и сообщил
-Был я, мой друг, недавно у трясогузок. Сам знаешь, птица - одно название. Рыбоедка. Но как важно ходят они. Как вышагивают, как гордо задирают головы. Вроде как они самые значимые.
Арув давно был в ссоре с Ртьялу – княгиней трясогузок. Ворон, у которого везде, кажется, были знакомые глаза и уши, знал об этом точно, хотя виду не подавал. Поэтому слова Лаи-Айкье ударили по самом больному.
-Да. Ты прав, братец. Но что делать? Если Небесами нам отмечено ходить так, а трясогузкам этак, - стараясь выглядеть спокойным, сказал Арув, но наметанный глаз чернокрылого хитреца заметил, что внутри воробьиный князь кипит от обиды и несправедливости.
-А если я смогу научить воробьев красивой походке?
-Ты? – недоверчиво спросил Арув. Все же Сын солнца всем был известен своей хитростью, и доверять ему было нельзя.
-Почему бы и нет? Разве я не сын великого божества – самого солнца? Скажу тебе по секрету, брат мой Арув, вороны тоже не умели красиво ходить. И тогда я лично полетел к отцу и упросил его научить меня , чтобы я мог научить их.
Арув все еще смотрел на Лаи-Айкье недоверчиво
-…чтобы не смели какие-то трясогузки задирать клюв перед нами. -закончил свою речь ворон.
Эти последние слова решили все. И Арув попросил сына солнца заняться походкой воробьев. Взамен, он обещал кормить Лаи-Айкье.
Все это время ворон тренировал воробьев, воодушевив их своими речами.
И впереди всех, подавая пример сородичам, тренировался, Арув
Разумеется, прекрасно знал хитрец, что не изменить положенное Небесами. Но ему сего и не надобно было.

Прошло два месяца и сказал Лаи-Айкье Аруву.
-Сам видишь, Арув. Не выходит у воробьев красивая походка. А выходит нечто совсем непонятное. Нужно мне, брат мой, снова лететь к отцу – великому солнцу и спросить его, что делать. Видать воробьи действительно особый народ и предназначено им более великое, чем остальным. Но и изменить их, значит, сложнее. Но ничего нет такого, с чем бы мой отец не справился. И нет просьбы, в которой он бы мне отказал.
Согласился Арув, грезящий тем, как гордо он будет вышагивать перед жильем трясогузок, и отпустил ворона. На прощание, дали воробьи большой обед в честь сына солнца, чтобы подкрепился он перед дальней дорогой.

Конечно, ворон и не думал лететь к отцу. А первым делом полетел к жилищу могучего Энго и, смиренно опустив голову, попросил прощения за свою прошлую неуместную шутку. Как он и предполагал, уже остыл великий Энго и не сердился на сына солнца.

А Арув все ждал ворона. День, два, неделю, две. Только потом, когда быстрая пушистохвостая Ратоск рассказала ему, что видела не раз ворона, занимающегося обычными делами, да еще и о том, что сыграл он шутку над Энго и был вынужден неведомо где прятаться целых два месяца, понял Арув, что обманул его чернокрылый.
Обидно стало Аруву до невозможности. И ведь знал, что нельзя Лаи-Айкье доверять, но затуманила его разум зависть и гордость.
Делать нечего, пришлось признать перед всеми, что был обманут он сыном солнца. И теперь воробьям остается только вернуться к своей прежней походке. Вот только тут обнаружилось, что воробьи, все как один, забыли, как полагается ходить представителю воробьиного рода. Пытались, пытались, только в ногах путались. Не вышло ничего. Так и пришлось им, беднягам, прыгать.
От злости, бросились воробьи на своего князя и чуть до смерти не заклевали. Еле ноги и крылья тот унес. Поселился один у своих дальних родственников – канареек, и до самой смерти недобрым словом сна солнца вспоминал. Хотя, что тому до слов воробья?
С тех самых пор воробьи и прыгают. До сих не могут вспомнить, как ходить

Глава 1: Цифровая отрава и голубые мечты.
"Ха! Билета нет!" – прохрипел хакер с головой, гладкой как коленка младенца не считая татуировки в виде IP-адреса на затылке. Он отхлебнул из кружки что-то мутное и булькающее, от чего даже тараканы на барной стойке брезгливо попятились. – "А я вот слышал, что билет из Грязнули стоит душу. А ты у нас Смерть вроде как по душам спец."
Смерть одетый в привычный черный балахон и с косой, прислоненной к барной стойке (в Грязнули даже у Смерти был свой ноутбук правда с разбитым экраном и вечно садящейся батареей), приподнял костлявую бровь.
"Душа?" – переспросил он его голос звучал как скрип ржавых петель. – "Души в Грязнули так же редки как трезвый бармен в Верхнем городе. Здесь одни программы, да микросхемы. Хотя если найдешь душу, приходи, обсудим. Может бартер устроим. Мне как раз нужен новый SSD."
Он повернулся к девушке с волосами цвета спелой сливы, которая сидела в углу, освещенная тусклым светом голограммы над барной стойкой.
"А ты юная леди чем занимаешься? Вирус пишешь, чтобы взломать систему защиты местного ломбарда? Или может поэму о бренности бытия в эпоху цифрового апокалипсиса, когда даже тараканы стали киборгами?"
Девушка подняла взгляд от экрана старенького ноутбука, который казалось держался на честном слове и изоленте. Ее глаза были цвета грозового неба а на лице играла грустная улыбка, которая как-то не вязалась с ее кожаной курткой и берцами.
"Ни то, ни другое," – ответила она откидывая прядь волос за ухо, на котором, Смерть мог бы поклясться, висела серьга в виде микросхемы. – "Я пишу программу. Программу, которая поможет людям выбраться из Грязнули. Ну, или хотя бы найти ближайший туалет, который еще не взорвался."
Смерть хмыкнул, отчего у бармена задергался глаз.
"Программа? Чтобы выбраться отсюда? Это все равно что пытаться вычистить авгиевы конюшни зубной щеткой. Грязнуля – это место, где надежда умирает быстро, а мечты превращаются в прах. Тут даже крысы мечтают сбежать в канализацию Верхнего города."
"А я верю что душа есть у каждого," – упрямо возразила девушка. – "Даже у ржавого робота и забытого киборга. Просто ее нужно разбудить. И моя программа поможет это сделать. Ну или хотя бы научит их играть в покер, чтобы заработать на билет из этого цифрового чистилища."
"И что же это за программа такая?" – Смерть придвинулся ближе, его пустые глазницы загорелись любопытством, как у кота, увидевшего лазерную указку.
"Я называю ее "Пробуждение"," – девушка улыбнулась. – "Она поможет людям вспомнить о своих мечтах, о том что когда-то они хотели большего чем просто существовать. Она поможет им найти путь к свету, даже если он кажется таким далеким и недостижимым."
Смерть молчал, обдумывая ее слова. Впервые за многие столетия его заинтриговала идея. Может ли программа набор кодов и алгоритмов, действительно изменить судьбу человека? Может ли она вернуть надежду тем, кто ее потерял?
"Посмотрим, что из этого выйдет," – наконец произнес Смерть. – "Но помни, девочка, надежда – это как бесплатный Wi-Fi в Грязнули. Ее трудно найти, она постоянно пропадает, а если и поймаешь, то скорость такая что лучше бы и не ловил."
"Я знаю," – ответила девушка, ее глаза сияли решимостью. – "Но я готова рискнуть. Ведь без надежды нет будущего."
Смерть кивнул отхлебнул из своего стакана, в котором плескалось что-то похожее на машинное масло, и продолжил наблюдать за девушкой. Ее пальцы порхали над клавиатурой, выстукивая строки кода, которые возможно могли изменить судьбу этого забытого богом и людьми места.
"Пробуждение", – пробормотал он себе под нос, – "Что же посмотрим, как ты справишься с реальностью Грязнули."
Грязнуля – это был бывший промышленный район Верхнего города, превратившийся в свалку для отходов цивилизации. Здесь ютились те кого прогресс обошел стороной: безработные, беженцы, киборги с устаревшими деталями, программы которые уже никто не хотел использовать. Они жили в лачугах, построенных из мусора и обломков старых машин, питались тем что удавалось найти на свалках, и пили воду которая была скорее похожа на жидкую ржавчину.
Девушка которую звали Айрис сама была родом из Грязнули. Она выросла в одной из лачуг видела как ее родители медленно умирали от болезней, вызванных загрязненным воздухом и водой. Она знала, что такое голод, холод и отчаяние. Но в отличие от многих других жителей Грязнули, Айрис не сдавалась.
Ее программа "Пробуждение" была не просто набором кодов и алгоритмов. Это была искра надежды которую она хотела разжечь в сердцах людей. Программа должна была помочь им вспомнить о своих мечтах, о том что когда-то они хотели большего чем просто существовать.
Айрис знала, что это будет нелегко. Грязнуля – это место где надежда умирает быстро. Но она была готова бороться. Она была готова рискнуть всем, чтобы дать людям шанс на лучшую жизнь.
Вдруг, за ее спиной раздался грохот. Айрис обернулась и увидела, как группа громил врывается в бар.
"Ну что, программистка," – ухмыльнулся один из них, – "Слышали мы про твою программу. Не нравится она нам. Слишком много надежды для Грязнули. А надежда – это плохой бизнес."
Айрис сжала кулаки. Похоже, ее борьба за будущее Грязнули только начиналась.

Пролог: Смерть приходит в Грязнулю.
Смерть прибыл в Грязнулю не на белом коне, и не на черном вороне, а на ржавой телеге, запряженной мулом который выглядел так, словно его собрали из запчастей от разных роботов. Коса Смерти была остра, а вот черный балахон покрыт пятнами от машинного масла, и если принюхаться, неистребимым запахом дешевой синтетической водки которую в Грязнуле называли "Цифровой отравой".
"Грязнуля," – проскрипел Смерть своим голосом, похожим на скрежет шестеренок – "прекрасное местечко. Здесь даже воздух пропитан тленом и безнадегой. Как бальзам на душу ей-богу. В Грязнуле смерть – не гость а сосед. Он живет за стеной, дышит в затылок, и пьет с тобой за одним столом в баре "Синий экран".
Он остановил свою телегу возле бара "Синий экран" – места где заканчивались не только программы, но и жизни. Изнутри доносился запах прокисшего пива, машинного масла и отчаяния. Перед входом валялся пьяный киборг с протезом вместо ноги который мигал красным огоньком, словно умоляя о перезагрузке, которую он уже никогда не получит.
"Классика," – хмыкнул Смерть. – "Вечная история про человека и машину. Только вот в Грязнуле человек всегда проигрывает, а машина ржавеет."
Он вошел в бар где за стойкой дремал бармен с имплантом в виде третьего глаза, который впрочем был закрыт как и два остальных. За столиками скучали несколько посетителей – местные хакеры с потухшими взглядами, мечтающие взломать код своей судьбы, и мелкие жулики которые выглядели так словно их самих обворовали. В углу сидела девушка с фиолетовыми волосами, набирая что-то на клавиатуре своего допотопного ноутбука. Возможно она писала очередной вирус а может быть, стихи о безысходности. Кто знает? В Грязнуле грань между творчеством и разрушением была тонка, как лезвие бритвы.
Смерть подошел к бармену и постучал костлявым пальцем по стойке, покрытой липкими пятнами неизвестного происхождения.
"Мне как обычно," – сказал он. – "Стаканчик "Машинного масла" и порцию "Ржавых болтов". И покрепче пожалуйста, а то от вашей местной тоски даже у меня депрессия начинается. А мне как понимаешь депрессия противопоказана."
Бармен вздрогнул и протер глаза.
"Смерть? Ты ли это?" – пролепетал он.
"А кто же еще?" – усмехнулся Смерть. – "Думал, я приду в смокинге и с бабочкой? Это в Верхнем городе так наряжаются, где небоскребы упираются в небо, а корпорации жируют, попивая коктейли с названиями вроде "Слезы конкурента" и "Крах стартапа". А здесь в Грязнуле я свой местный. Здесь "Машинное масло" – это просто дешевый самогон, а "Ржавые болты" – сухарики из просроченного хлеба."
Он взял стакан с "Машинным маслом" и сделал глоток.
"Ну что, кто у нас сегодня на очереди?" – спросил он, обводя взглядом посетителей. – "Не стесняйтесь, господа. Моя коса всегда заточена, а мул готов к поездке. В конце концов, из Грязнули есть только один выход... Хотя, с другой стороны, вход сюда тоже один. Так что, можно сказать, мы все в одной лодке. Или, вернее, на одной ржавой телеге."
Смерть ухмыльнулся, показав ряд идеально белых зубов.
"И знаете что самое смешное? – добавил он, подмигнув бармену. – У меня даже билета на эту телегу нет."