Решился я как-то раз на шаль Шотландский Чертополох. Красивая, заморочная, огромная.

Нормально заблокировать я не смог - не нашёл достаточно места.

Ну и немного деталей. 

Представляю маленький комикс про хранителей денег...

Прошу прощения за лексику, она процитирована с первоисточника.

Комикс целиком:

Спасибо за внимание. Всем добра.

Lunar Crater Radio Telescope (LCRT) — амбициозный проект NASA по размещению радиотелескопа в кратере на обратной стороне Луны.

Почему именно там? Во-первых, это относительно недалеко. Во-вторых, это единственное место в Солнечной системе, которое полностью изолировано от радиопомех с Земли (телевещание, спутниковые сигналы). В-третьих, это позволит нам лучше понять эволюционный механизм Вселенной за счет наблюдения недоступной ранее части спектра.

Основой LCRT станет сетка из тонкой проволоки (рассматривается вариант из космического алюминия), натянутая в кратере диаметром 3-5 километров. Эта сетка будет формировать параболический рефлектор диаметром в один километр, что сделает его крупнейшим радиотелескопом с заполненной апертурой в распоряжении человечества. В центре этой "чаши" будет подвешен приемник для улавливания отраженных радиосигналов.

Примечательно, что процесс строительства будет полностью автоматизирован за счет умных роботов-роверов DuAxel, специально разрабатываемых для автономного перемещения по сложному лунному рельефу и реализации поставленных задач.

DuAxel — разделяемые роботы, состоящие из двух частей: одна будет служить якорем на краю кратера, а вторая — спускаться на тросе для выполнения работ по натяжению сетки.

Телескоп сможет принимать сверхдлинные радиоволны (длиной более 10 метров), которые не проходят через земную ионосферу. Благодаря этому мы сможем изучать "темные века" Вселенной — период между Большим взрывом и появлением первых звезд.

Мы узнаем о процессах формирования первых светил и получим новые бесценные данные о темной материи и темной энергии.

Начало строительства намечено на 2030-е годы.

Читайте также:

• Что стало с флагами «Аполлона» на Луне?
• Действительно интересные факты о Луне, которые вы, возможно, не знали.
• Юджин Шумейкер — единственный человек, похороненный на Луне.

Однажды меня пыталась унести небольшая стрекоза.

Но, оказывается, что к стрекозам этот чувак не имеет никакого отношения. На самом деле это муравьиный лев. Хоть и к муравьям, и львам он тоже непричастен.

Называется он так из-за образа жизни его личинки, которая охотится на насекомышей. Вот таким образом:

Многие виды муравьиных львов занесены в красную книгу, поэтому не обижайте их, пожалуйста.

Подробнее на вики

Мультик про муравья

(Пост носит юмористический характер и ничего не пропагандирует).

Привет, Вомбаты! 

Как насчёт почитать пост про замечательного актёра Дэнни Трехо?

Как вы наверное знаете, Дэнни не с детства стал замечательным актёром, в отличие, например, от Леонардо Ди Каприо или Райана Гослинга.

С детства Дэнни был конкретный пацан с района и уверенно шёл к успеху по прямой дороге украл – выпил упрлс – в тюрьму. Банды, разборки, перестрелки, налёты, наркотики, один срок, второй. Казалось бы, судьба Дэнни – словить маслину, или сгнить в тюряге. Но тут что-то пошло не так, Дэнни свернул с пацанского хода, завязал с веществами, связался с чушпанами из Голливуда, и пошло-поехало – съёмки, гонорары, популярность. Пропал пацан, короч.

О том, как Дэнни попал в кино есть боянистая байка. Реально боянистая. И на печеньке была много раз, и в Википедии выложена. Да вы наверняка с ней знакомы. Так что я её здесь повторять не буду (для ЛЛ будет в комментах). Но эта байка – только одна из кучки баек Дэнни Трехо про кино, которую он выдал в 2010 году когда вышел как рас "сольник" Дэнни – фильм "Мачете". Предлагаю вам ознакомиться с некоторыми другими историями из этой кучки. 

1987 — «Жажда смерти-4» с Чарлзом Бронсоном

Это мой первый фильм с Чарли из двух. На площадке один пацан залупился на Перри Лопеса, 80-летнего характерного актера с эмфиземой. Он с 30-х в кино, ветхий такой, свечку на торте задуть не мог. И он что-то посоветовал, как всем встать типа. А пацан на ровном месте: «Тебя, б…дь, кто режиссером назначил?» Я сперва решил, он шутит. Перри тоже не въехал: «Да я помочь хочу». А сопляк как на него по­прет: он типа такой-сякой, чуть ли не у Ли Страсберга учился, и не хер пенсионерам его учить. Тут я вижу, что он не шутит, и решил уважить старика. Беру парня за грудки: «Слушай сюда, сучок. Я его назначил режиссером, да? А теперь, козлина, делай, что говорят». Пацан сник сразу: «Да это я в образе просто». А я ему: «Так твой образ сейчас и огребет». Отпускаю его, оборачиваюсь, а прямо за мной — Бронсон. А на съемках рукоприкладствовать не комильфо. Не­ловкий момент, в общем. Но Бронсон говорит: «Дэнни, нравится мне твой подход к людям». И пошел. А месяца через два звонит: «Я кино делаю — «Запретные темы», хочешь эпизод?» ­Чарли был очень крут. В шестьдесят с гаком — крепкий, поджарый. А после ­смерти Джилл (Джилл Айленд, жена Бронсона. — Прим. ред.) сдал резко. У них такая любовь была.

1990 — «Помеченный смертью» со Стивеном ­Сигалом
Сигал нормальный мужик. Весь такой мачо, да, но работать с ним можно. Уговаривал меня самого трюки делать. Ну уж дудки! Трюки должны трюкачи делать. Им за это платят, и, кстати, немало.

1991 — сериал «Спасатели Малибу»
Помню, сижу на Венис-Бич, смотрю на телочек и думаю: «А мне за это еще и платят. Спасибо тебе, Господи. Жаль, меня кореша сейчас не видят».

1995 — «Отчаянный» Роберта Родригеса
Вот это я понимаю — кино. Я играю громилу, который молчит. Вымаливал у Роберта реплику, хоть одну, а он ни в какую. Я и орал на него, но без толку. И вот фильм вышел, стоим на вечеринке Sony Pictures, и кто-то спрашивает: «Дэнни, вы так грозно молчите! Ваша идея?» Я не моргнув отвечаю: «Моя, чья ж еще». Роберт услышал и фак мне показал. Он молоток. И лишних дублей не делает. Почитайте его книжку про то, как он «Эль Мариачи» снимал, там все написано, как кино правильно делать.

1995 — «Схватка» Майкла Манна

Нас с Эдди Банкером пригласили консультантами по ограблениям. Все вроде представляют себе, что такое налет, но есть тонкости. Скажем, на­до пугать, но в меру. Если вбегаешь со страшным криком: «Суки-б…ди, всем лежать» — возмож­ны неожиданности. А когда спокойно говоришь: «Дядя, пушка-то заряжена», человеку ясно, что все серьезно, и он притихает. Это как с лошадьми. В общем, пришел я консультировать и встречаю Майкла Манна. А он меня помнил по сериалу «Нарковойны». И дядю моего знал, он в Фолсоме сидел, где Манн снимал «Иерихонскую милю». И Манн говорит: «Пойдем, познакомлю с пар­нями». Заводит в комнату — а там сидят Де Ниро, Пачино, Вэл Килмер и Джон Войт. Я такой: «Опа». Больше ничего сказать не смог. А Манн такой: «Годится» — и дал мне роль.

1996 — «От заката до рассвета» Родригеса

С самим Джорджем Клуни снимался — не абы с кем. Мы, кстати, столкнулись недавно с ним на премьере «Мне бы в небо». Кстати, хороший фильм. Бабский, но хороший. Только не пиши, что я его смотрел, да?

1997 — «Анаконда» с Дженнифер Лопес

Снимали на Амазонке. Смешно, у нас в четвертом классе была учительница, миссис Хенли, с пунктиком на Амазонке. Весь урок: «Амазонка то, Амазонка се…» Я сидел такой: «Да кому сдалась твоя сраная Амазонка!» А проходит сорок лет, и я там. Сижу с Джоном Войтом, Джей Ло, Айсом Кьюбом, они спрашивают, и я им так небрежно все, что знаю, излагаю — а знаю я вообще все. Они ре­ши­ли, что я этот — эрудит. Спасибо, миссис Хенли.

1997 — «Воздушная тюрьма» Саймона Уэста

Мне до сих пор вслед кричат: «Эй, Джонни 23!» «Воздушную тюрьму» смотрели все, по-моему. Было весело. ­30 лбов на площадке, и все играют уродов. Плюнуть нельзя — кто-то сразу решит доказать, что плюет дальше. Решишь отжаться, кто-то сразу падает рядом и тоже давай — типа кто больше? Николас Кейдж, кстати, всех рвал. В отличной форме человек был. А вот Малкович не любил отжиматься.

1998 — сериал «Уокер, техасский рейнджер»

Великий Чак Норрис. Тогда только начались анекдоты про него. Мы придумали тогда один: «Чак Норрис на Хеллоуин наряжается в Дэнни Трехо».

2002 — «Три икса» с Вином Дизелем

Мы с Вином познакомились на «Азартных играх» с Шарлиз Терон и Беном Аффлеком. Снимали в Канаде, а Дизеля тогда позвали в «Форсаж». В «Играх» у него была роль неумехи, комическая, совсем не для него. Думаю, агент его впряг, за откат. А свалить ему неловко было. Я в итоге к нему подошел: «Да ты чего? Езжай снимайся в «Форсаже»! Ты же еще не отснял ничего». Он помялся-помялся и уехал. А на его место я товарища устроил. Потом, когда его позвали в «Три икса», он мне сам набрал: «Подтягивайся, за мной должок». Считаю, правильно, когда человек добро помнит. «Три икса-3», говорите, будет? Я не слежу как-то. Мой девиз: «Если я нужен — звони».

2005 — «Изгнанные дьяволом» Роба Зомби

Роб Зомби и его жена Шерри ­— милейшие. Я и де­тей брал на площадку. Все удивляются, в фильме мясо сплошное, но на съемках славно было.

2006 — «Малышка Шерри» с Мэгги Гилленхол

Не хотел сниматься — это же типа драма. Мой агент Глория меня уговорила. Зато потом ­полмира с ним объездил. В Праге был, в Париже, в Германии. Мрачный фильм, да, но актриса главная — чудо. Я режиссера просил: «Давай я ей двину разок! Или за волосы дерну». А то там всех мордуют, а я — добряк, которому она в жилетку плачет.

2009 — сериал «Breaking Bad»

Там мою голову к панцирю черепахи приклеили. Теперь все меня этим достают: «Эй, твою башку к черепахе приставили!» Я в таких случаях говорю: «Башку приставили, а тело в банк пошло за баблом». Вообще смешно, да. Типа «Что делал сегодня?» — «Да так, головой черепахи работал».

2010 — «Хищники» Нимрода Анталя

Все ржут, что Эдриен Броди Швар­ценеггера играет, но это же разное: Арнольд был про бицепсы, а Эдриен — голова. Когда его крупные планы снимали, было буквально слышно, как он думает.

2010 — «Мачете» Родригеса

Еще когда я в «Отчаянном» снимался, Роберт сказал про моего злодея: «Этот нам еще пригодится». И дядюшка Мачете в «Детях шпионов» — это он же, но добрый. Потом мы сняли фальшивый трейлер про него для «Грайндхауса», и я начал Роберта дергать: «А сам фильм-то когда?» В итоге — только представьте себе: Де Ниро, Джессика Альба, Линдсей Лохан, Мишель Родригес, Дон Джонсон, Стивен Сигал, Джефф Фейхи, Чич Марин! И близняшки Авеллан, медсестры из «Планеты страха». Мои родные сын и дочь тоже там, в конце концов. По-моему, это лучший фильм Родригеса, да и мой, пожалуй, тоже. Я там Джессику Альбу целую. Что главная роль, бог с ним — я не тщеславный. Хотя… Ко мне на съемках Де Ниро подошел и говорит: «Ну что, Дэнни, твой звездный час. Очень тобой горжусь. Я еще на «Схватке» по­нял, что из тебя выйдет толк». Я посмотрел на него и говорю: «Мистер Де Ниро, давайте я вам кофе принесу». А в ответ: «Нам с тобой пусть теперь другие носят».

Взято отсюда.

Если вам показалось интересно, посмотрите первоисточник (открывается не очень, так что вот в архиве). Там больше, подробнее и вообще как-то по-другому. Всё-таки при переводе что-то теряется. А что-то находится :-)

Вот что там написано про инцидент с Перри Лопесом (Дэнни, кстати, что-то напутал, Перри Лопес 1929-го года рождения, начал сниматься в 50-е, и на момент съёмок "Жажда Смерти 4" ему ещё не было шестидесяти): 

I’m thinking, “This guy’s 80. Anybody over 40 is an older person. You better give them some respect.” – "Каждый старше сорока – пожилой человек, вам лучше бы проявить к ним маленечко уважения". 

Спасибо, Дэнни! Как раз я с высоты своих прожитых 40+ буду говорить 38-летним юнцам: "Где твоё уважение к старшим, щегол?"

Захотелось мне жаренной рыбки, взял удочку и пошел за ротанами. Рыжик конечно за мной. Я с ним сразу договорился, что маленькие ему, а большие мне. Но эта хитрая морда, стоило мне только отвернуться, сразу стащил еще и пару крупных. Когда я его отругал, сидел и смотрел на меня вот с таким видом.

Неизвестная птица прилетела к нам полакомиться инжиром)

Когда мышь замечала, что за ней наблюдают, она "пряталась" по принципу "я вас не вижу - вы меня не видите") 

Довольно долго лакомилась фруктами, нам даже в какой-то момент наскучило и мы прекратили наблюдения. Дальнейшая её судьба мне неизвестна. 

«О мёртвых либо хорошо, либо ничего, кроме правды»

© Диоген Лаэртский (III в. н. э.) в его сочинении «Жизнь, учение и мнения прославленных философов». 

А правда состоит в том, что человек, про которого я сейчас расскажу, был эгоистичен. Я не буду называть его настоящее имя. Ни к чему это. Назовём его Илья. На момент этой истории ему было 34 года.

Илья очень любил молодых красивых женщин. Да. Жена у него была красавица, но уже не столь молода, как прежде. Чуть младше Ильи. У них была дочка 10 лет. У Ильи была постоянная любовница - моя подруга. На 10 лет моложе героя моего рассказа. С ней он встречался раз в неделю на протяжении нескольких лет. Не каждую неделю. Периодически "пропадал с радаров" из-за новой подружки. Двух женщин Илье было мало. Время от времени у него появлялись молоденькие девушки. Каждый раз это была "та самая". Подругу это не напрягала. Она была совершенно не ревнива по отношению к Илье. Просто ей было приятно проводить с ним время. Что думала по этому поводу жена, не знаю. Но она точно знала, что муж не хранит ей верность. Наш город в то время был совсем маленький и все друг о друге всё знали. Тем более, что Илья не очень-то и скрывался. Но однажды его жене это всё надоело.

Вернулся как-то Илья домой после очередного загула, а жена ему и говорит, что больше так не может. И что она подала на развод. Илья, конечно, стал извиняться. Обещать, что больше этого не повторится. Но супруга была непреклонна.

- Собирай свои вещи и уходи. Я себе другого мужчину нашла. Буду с ним жить.

Илья собрал вещи первой необходимости в небольшой чемодан и поехал к девушке, с которой в то время был роман. Сказал, что бросил жену и хочет с ней жить. Но девушка отказала Илье. Сказала, что даже не думала в ту сторону. Что она ещё плохо его знает. Что замуж в ближайшем будущем не собиралась вовсе. Сначала надо закончить институт, устроится на работу. И вот тогда... Но не сейчас. И велела отправляться домой к жене.

Илья ушёл. Но не домой. Он поехал к своей постоянной любовнице. Всё ей рассказал. И предложил вместе жить, раз так получилось. Ведь на самом деле он её любит. Просто с женой разводиться не хотел. У них ведь ребёнок совместный. А что с другими женщинами встречался. Так ведь он мужчина - ему одной мало.

Подруга оставила его ночевать, не ответив на это предложение. А утром сказала, что не согласна. Слишком хорошо Илью знает. И не хочет, как его жена, сидеть и ждать пока нагуляется. Да и не было в планах ещё раз замуж выходить. Ей и так хорошо живётся. Зачем всё усложнять. И так же как другая девушка, отправила Илью домой.

Илья вернулся домой вечером. Спать лёг на кухне на диванчике.

Утром его дочка встала первой и пошла на кухню водички попить. И нашла отца висящем в петле на крюке от люстры.

Мне даже сложно предположить, что испытал ребёнок, какие последствия были после этой психологической травмы. Вот что было в голове у Ильи? О чём он думал, надевая себе петлю на шею? Уж явно не о том, что дочка, которая вовсе ни в чём не виновата, его увидит первой.

P.S. Конечно, будут комментарии о том, что женщины во всём виноваты. И если не во всём, то всё равно - сами хороши! Но речь идёт не о них, а о ребёнке, о котором папа совершенно не подумал. Ей теперь с этим жить.

Надеюсь правильно написал. Сегодня вечером я очутился на окраинах Кельна. Можно сказать даже пригород. Но в Кельн уже ходит метро.

После Лилля тут прям чувствуешь себя в безопасности. Конечно  тут тоже хватает арабов но тут они заметно тише и спокойней себя ведут. 

Это промышленное сердце Германии и во время второй мировой им сильно досталось. Так что старины тут мало. Ну что же они хотели? Но все равно приятно находится.

Немцы не любят, когда фотографируют их дома. Я зашёл во дворик сделать фото и тут же выскочила пожилая немка и начала что орать на немецком. Она кричала Лоссе Лоссе. Как я понял чтобы я удалил фотографию. К счастью я вполне себе коммуникабельный. Я ей сказал Руссо туристо, Гитлер капут и  нихст ферштейн. Пока она ловила ртом воздух я быстренько убежал.

Незнаю, что ее так разозлило. Нормальный дворик ,  пальмы, красиво. Смотреть можно, а фото запрещены.

Поначалу подумал из за каски, что это памятник фашистам. Но это про первую мировую.

На фото немцы сидят и разрисовывают бокалы. К сожалению мой телефон плохо снимает вечером. Ну ничего.

Если честно я не в восторге от ихней архитектуры. На юге она приятней. 

Хотя некоторые здания особенно старые симпатичные.

14 евро целый ящик пива. Довольно доступные цены. Хотя в Чехии конечно дешевле.

Здание вокзала уже не используется. Теперь просто  бездушная остановка метро.

Гуси летят на юга. Скоро будет холодно. Сегодня 13 октября +15. Вполне комфортно.

Собака тоже возмущена, что я тут околачиваюсь :)

Хотя дома и страшненькие, но лужайки перед ними прямо эталонные.

Я большой противник граффити. Руки бы отрывал этим горе художникам.

На этом все. У меня есть баночка бельгийского и буду коротать вечер отвечая на ваши комментарии.  Всем спасибо и до встречи.

Ферма ботов под управлением ИИ — сотни аккаунтов, одновременно генерирующих тысячи сообщений.

А давайте ненадолго вернёмся к русскому языку? (Хотя напоминаю, что также могу помочь с изучением сербского (с вариантами), чешского, македонского и болгарского). 

Заметила странность в языковых спорах – люди отрицают, что говорят на литературном языке. Я имею в виду споры на русском языке о русском же языке.
Раздел стилистики в таких ситуациях ПЛАКОВАЕТ. Люди очень часто путают литературный язык и язык художественной литературы, но в последнее время я заметила, что ещё и упорно стараются разделить язык литературный и любой разговорный на основе “литературный – это на письме, а в разговоре мы что хотим, то и воротим”.

Постойте, ребята, но мы же говорим про русский язык! У нас тут такая историческая ситуация, что литературная форма у нас буквально доминирует, по крайней мере, в городах разной степени величины. И примерно поэтому у нас с диалектами ситуация довольно плачевна. Настолько, что многие “стандартные” городские люди уверены, что в русском языке диалектов нет вовсе, это ж вам не немецкий, английский или какой-нибудь итальянский.

Но при этом всё равно литературный у нас “только на письме”. А в разговоре какой-то не пойми какой – и не диалект, но и не литературный, “ведь я же не разговариваю языком Пушкина или Достоевского!”

Извините, вы и в дипломе в университете, и в газете, и в заявлении на возврат части налога не говорите языком Пушкина или Достоевского. А всё почему? Потому, что у этого самого литературного языка есть такая особенность – он делится на ноль на стили.

Что нам говорит Грамота.ру (дай бог здоровья всем, кто причастен к её созданию и функционированию)? “Стили речи – системы языковых элементов внутри литературного языка, разграниченные условиями и задачами общения; форма наших высказываний зависит от того, где, с кем и зачем мы говорим”.

Этот стиль противопоставлен книжным и используется в непринужденных беседах, чаще в неофициальной обстановке. Форма реализации разговорного стиля – диалог, этот стиль чаще используется в устной речи, хотя бывает и в письменной (пишите комментарии!). В нём отсутствует предварительный отбор языкового материала. В этом стиле большую роль играют внеязыковые факторы (мимика, жесты, окружающая обстановка).

Для этого стиля характерно отсутствие заботы о форме выражения мыслей, он используется в неофициальной обстановке. Степень подготовленности речи может быть различной (полная спонтанность или наличие черновика для письма), но никогда не достигает степени подготовленности книжных стилей. Фактически неиспользованными оказываются многие возможности языка: опускается синонимическое богатство, упрощается синтаксис, допускаются речевые неточности или ошибки.

Речь в условиях непосредственного общения получила название разговорной речи. Разговорная речь – специфическая разновидность литературного языка, употребляемая в условиях непринужденного общения и противопоставленная (в пределах литературного языка) кодифицированной книжной речи. 

Различия между стилями отражают все стороны языковой системы. По одним явлениям все книжные стили противопоставлены разговорному, по другим – все стили противопоставлены художественному и так далее, но в конечном итоге каждый стиль является особой системой.

Какие особенности присущи разговорному стилю русского языка? Большая степень редукции гласных и сокращение слов в произношении (здрасти, а то и вовсе дрась); разговорная и просторечная лексика, жаргонизмы (электричка, лебезить, дотошный); незначительное использование абстрактной лексики по сравнению с конкретной; оценочность (здоровенный); частое использование фразеологизмов; частое использование личных местоимений; более частое использование глаголов; редкое использование причастий, кратких прилагательных, отсутствие деепричастий; употребление междометий; неполные и односоставные предложения; отсутствие сложных синтаксических конструкций и т.д.

“Представляете, вчера я купила костюм для фитнеса. И что вы думаете? Моментально растянулось трико на коленях. Я хотела вернуть его в магазин, но продавец даже слушать меня не стал. Он с ходу заявил: “Какие деньги, такое и качество!” Ну, не наглость ли? Совсем ни в какие ворота не лезет! Ну, я им покажу где раки зимуют!”

И хотя для школы, например, подбирают тексты, которые наиболее ярко отражают какой-то конкретный стиль, но в реальной жизни в огромном числе случаев тексты содержат в себе признаки нескольких стилей. В том числе разговорного, который так или иначе является частью литературного языка. :)