"На Запад" - песня в исполнении Энн Леннокс и финальная песня из фильма 2003 года "Властелин колец: Возвращение короля". Она была написана Леннокс, продюсером и соавтором "Возвращения короля" Френ Уолш, а также написана в соавторстве с композитором фильма Говардом Шором. Песня звучит полностью во время заключительных титров "Возвращения короля", хотя инструментальная музыка из песни (которая формирует тему "Серых гаваней") звучит в другие моменты самого фильма.“
Into the West" была высоко оценена музыкальными критиками и получила премию "Оскар" за лучшую оригинальную песню, премию "Золотой глобус" за лучшую оригинальную песню и премию "Гремми" за лучшую песню, написанную для визуальных медиа.
Смотрим, как Гендальф, Бильбо и Фродо, Гимли и Леголас с эльфами плывут на корабле в Валинор и исчезают за горизонтом.
На запад
Опусти Свою милую и усталую голову Приходит ночь Ты подошел к концу путешествия
Теперь спи И мечтай о тех, кто пришел раньше Они зовут С другого далекого берега
Почему ты плачешь? Что за слезы на твоем лице? Скоро ты увидишь, Все твои страхи уйдут
В безопасности в моих объятиях Ты только спишь
Что ты видишь На горизонте? Почему белые чайки кричат? За морем Бледная луна поднимается Корабли пришли, чтобы отвезти тебя домой
И все мы превратимся В серебристое стекло, Блики на воде Все души уходят
Надежда растворяется В ночном мире, Тени полностью исчезают Из памяти и времени.
Не говори: Мы подошли к концу, Белые берега зовут, Ты и я снова встретимся
И ты будешь в моих объятиях Просто спать
Что ты видишь На горизонте? Почему белые чайки кричат? За морем Бледная луна поднимается Корабли пришли, чтобы отвезти тебя домой
И все мы превратимся в серебристое стекло, Блики на воде, Серые корабли уходят На запад
Добрый день! Думаю все прекрасно знают, что горизо́нт (др.-греч. ὁρίζων — буквально: ограничивающий) — граница неба с земной или водной поверхностью (есть ещё различные виды горизонтов и не мало, но мы пока остановимся на видимом). Так вот, для перемещения по поверхности Земли нам в общем-то не принципиально видеть горизонт, а вот если мы поднимемся в воздух, то тут дело меняется с точностью до наоборот. Видеть горизонт очень важно для пилотов, т.к. он является главным ориентиром в небе, точнее сказать, если пилот видит горизонт, то он понимает как именно он летит с креном или нет, набирает ли он высоту или снижается. Согласитесь, что количество взлётов и посадок должно быть одинаковым? Но что делать, если горизонта не видно? Облачность, например, или иные погодные условия могут значительно ухудшить видимость, вплоть до полной потери. Согласитесь, что количество взлётов и посадок должно быть одинаковым? Тут на выручку приходит замечательный прибор авиагоризонт.
Авиагоризонт (АГ(ЗИ)) с дополнительными индикаторами скольжения и директорными планками. Угол крена считывается сверху.
Собственно что он показывает? Всё верно, он показывает углы крена (на правый или левый борт) и тангаж (подъём или опускание носовой части). Этот прибор является одним из важнейших при управлении летательным аппаратом (далее ЛА), что называется "по приборам".
Вариантов исполнения достаточно много, но разделить их можно на три типа индикации и два вида физического исполнения. Типы индикации: 1. Вид с воздушного судна, так же называют прямой индикацией. В некоторых источниках применяют термин "западная индикация" АГ(ЗИ).
Как видно ЛА обозначен схематично, а ориентация ЛА происходит фоновым изображением, относительно ЛА. Чаще применяется на судах иностранного производства.
2. Вид с земли на воздушное судно или обратная индикация. Так же называют "российская индикация" АГ(РИ).
Здесь, как можно видеть, ориентация ЛА, происходит относительно неподвижного горизонта. Подобные авиагоризонты (АГ) чаще применяются на отечественных судах.
3. Комбинированный вид.
В этом варианте ориентация ЛА по тангажу происходит как в варианте № 1, а вот угол крена, как в варианте № 2.
История АГ довольно длинная, первый был изобретён в США в 1929 году, а в 1930-х стал распространяться по всему миру. В СССР же пользовались двумя приборами простеньким авиагоризонтом и креноскопом, правда 1959 году их объединили в один АГД-1 (Д — означает «дистанционный»).
АГД-1. Дистанционные АГ как правило электро-механические.
Итак, именно благодаря этому прибору пилот может ориентироваться в пространстве, даже при отсутствии визуальных ориентиров.
Виды физического исполнения: Автономный (измерительный блок и блок индикации находятся в едином корпусе) чаще устанавливается в ЛА малой авиации (т.е. лёгкие воздушные суда и вертолёты), может иметь отдельную батарею, которая позволяет работать прибору даже после отключения питания (например, если генератор вышел из строя). Дистанционный (измерительный прибор и индикатор представляют из себя два разнесённых блока) же в виду того, что позволяет размещать измерительный прибор максимально близко к центру масс (а это положительно сказывается на точности прибора), применяется в более массивных, быстрых и манёвренных ЛА.
Вот в качестве примера наисовременнейший АГ(ЗИ) (автономный GI 275, верхний ряд, посередине), как видите, тут уже и графоний добавлен и много дополнительных данных. Кстати слева снизу расположен указатель скольжения с углом крена и он показывает, что крен в данном случае правый, а если снова посмотреть на АГ, то становится понятно, почему даже для высококвалифицированных летчиков пилотирование по приборам АГ(ЗИ) затруднительно, а в некоторых случаях приводит к потере ориентации в пространстве.
С важностью прибора вроде разобрались, с классификацией тоже, а как он собственно работает? Тут уже малость посложнее будет. В основе первых АГ лежали гироскопические датчики, в современных же используются гировертикали, которые представляют из себя гиростабилизированную платформу. Если максимально упростить, то можно сказать, что два гироскопа (один отвечает за измерение крена, а другой за измерение тангажа) прикрутили к одной платформе, благодаря чему данный прибор позволяет уловить малейшее отклонение от истинной вертикали, а точность у них составляет порядка пяти минут. Теперь придётся про минуты рассказывать? Вот картинка, должно быть понятно.
Окружность поделена на 360 градусов. Каждый градус (для примера выделил один, красным цветом), в свою очередь, делится на 60 минут (да, да поделите этот крошечный отрезок на 60 частей), в каждой минуте 60 секунд (надеюсь все знают), секуды делятся на миллисекунды и.т.д.
Как видите, приборы весьма чувствительные и точные. Собственно как только меняется (по той или иной причине) угол крена или тангажа, то измерительная часть прибора посылает электрический импульс на индикатор (и другие системы ЛА), а тот в свою очередь переводит этот сигнал в видимые показатели.
Кстати не могу найти где именно читал, но в последнее время электромеханические гироскопы всё чаще заменяются на оптические и лазерные гироскопы, а перспективной разработкой являются квантовые гироскопы. За сим извольте откланяться, итак уже простыню накатал. Как обычно будут вопросы, задавайте, вместе интересней разбираться.
Фразы для описания своего микрорайона и для тех, у кого есть рядом мосты, и для всех остальных.
(а)
neigbo(u)rhood – послушайте в словаре -квартал,
микрорайон.
(а)
residential neighbourhood — дословно жилой мкрайон,
что-то вроде нашего нашего спального
мкр.
(а)
working-class neighbourhood –не
знаю, как это правильно по-русски. В
общем, микрорайоны, где живут представители
рабочего класса
safe !=
unsafe – безопасный/небезопасный
dangerous – то
же самое, что и unsafe
tough /tʌf/
послушайте в словаре
— синоним трех слов выше, но уже хорошего
уровня. Полный насилия и всё такое (a
tough neighbo(u)rhood – криминальный мкр., в общем)
a poor neigbourhood
– алярм! алярм! - в
современном английском это произносится
либо /pɔː(r)/,
либо /pʊr/ - амер., а не так, как нас учили
в школе. Значит просто бедный район.
Возможно, некриминальный, просто бедный
slum
– значительно
хуже предыдущего, просто трущоба.
Внимание, в английском есть как форма
единственного числа — a
slum (одна
трущоба), так и множественного
run-down
buildings
–дома-развалюхи. Очень высокого уровня фраза, аж С2!
re-house
– реновация
affluent
- /ˈæfluənt/
-
это
обязательно запишите, слово примерно
С1. Очень, прямо-таки очень богатый и с
прекрасными условиями жизни. К микрорайонам
тоже относятся, даже и к странам целиком
- affluent Western countries, по-русски страны первого
мира, наверное
(absolutely)
spotless – дословно
«ни пятнышка», т.е. очень чистый
a
posh area – что-то
вроде Беверли-Хиллз
(businesses)
spring up (like
mushrooms) – примерно
наше вырастают, как грибы после дождя.
Про бизнесы/производства, что появляются
или развиваются быстро и/или внезапно
well-run
– хорошо
управляющийся, например, well-run
public services можно
сказать про госуслуги, где всё в один
клик (условно)
Синее небо, зелёные луга, ворох разноцветных бабочек и цветы. Земляника. Озеро тёплое голубое.
Что ещё можно добавить, чтобы сделать незабываемым мультфильм? Что есть общего у земного художника и инопланетного фотографа? Конечно же музыка!
Музыка Нино Рота в аранжировке Поля Мориа.
На эту музыку есть слова. Автор Ларри Кусик - "Speak Softly, Love", каверов много, на итальянском, русском, французском, португальском,немецком, японском и испанском
Именно лотос и никак иначе, почему? Скоро поймёте. Вот цветок:
Лотос, что тут ещё сказать?
На цветок полюбовались, теперь переходим к сути вопроса "почему именно лотос?"А всё очень просто. Вот он наш красавец:
2С42 "Лотос"
Новейший проект и детище ЦНИИТОЧМАШ 2С42 "Лотос", самоходное артиллерийское орудие, но не простое, а авиадесантируемое (а ведь сегодня день ВДВ, вот потому-то и лотос) да при этом ещё и плавающее. Да, десантируется при помощи десантных парашютных систем с транспортных самолётов ИЛ-76, при чём весит всего 18 тонн. Пушка у 2С42 конечно скромнее чем у "цветков" из предыдущих постов - 120 мм. Посылать "гостинцы" может на расстояние до 14 км, по некоторым данным до 25, если речь идёт об управляемых ракетах, а пушка способна их запускать. Кстати современные разработки и модернизация позволяют приблизить 120 мм снаряд, по своей эффективности и боевой мощи, к снарядам калибра 152 мм.
Собственно отправка "гостинца".
Проект проходит испытания с 2019 года, по идее уже должны были закончить (с учётом всех замечаний и необходимых доработок), но я не смог найти точной информации. Скорее всего им уже оснащают части ВДВ. а возможно он уже участвует.
Что ещё сказать, хорош "цветок"! Да, всех причастных с днём воздушно-десантных войск!
По поводу ивента могу только в очередной раз запостить мем..
А теперь к сути.
«Ключ» — советский полнометражный рисованный мультипликационный фильм, созданный в 1961 году режиссёром-мультипликатором Львом Атамановым. Сатирическая сказка, в которой исследуется понятие счастья.
Съёмочная группа
Автор сценария — Михаил Давыдович Вольпин (15 [28] декабря 1902, Могилёв — 21 июля 1988[1], Москва, РСФСР, СССР) — советский драматург, художник, поэт и киносценарист. Лауреат Сталинской премии второй степени (1951).
Режиссёр-постановщик — Лев Константинович Атаманов (арм. Լևոն Ատամանյան, Левон Атаманян; 8 по новому стилю — 21 февраля) 1905, Москва, Российская империя — 12 февраля 1981, Москва, СССР) — советский режиссёр мультипликационного кино. Народный артист РСФСР (1978)
Художники-постановщики: Александр Васильевич Винокуров (9 марта 1922, деревня Балево, Лихвинский уезд, Калужская губерния (ныне Суворовский район, Тульская область), РСФСР — 11 января 2002, Москва Россия) — советский художник-постановщик мультипликационных фильмов, участник Великой Отечественной войны, Заслуженный художник РСФСР (1985); Леонид Аронович Шварцман (настоящее имя — Израиль; 30 августа 1920, Минск — 2 июля 2022, Москва) — советский и российский режиссёр-мультипликатор и художник мультипликационного кино; народный художник Российской Федерации (2002), лауреат Премии Президента Российской Федерации (2017). Почётный директор Московского музея анимации (2006).
Композитор — Сольин Лев Львович (настоящее имя — Соломон Каганович; 21 мая 1923, Киев — 28 сентября 2008, Москва.) — советский композитор, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1988).
Оператор — Михаил Захарович Друян (17 октября 1911, Харьков, Харьковская губерния, Российская империя — 12 июля 2000, Москва, Россия) — советский и российский оператор-постановщик мультипликационных фильмов. Участник Великой Отечественной войны. Снял свыше трёхсот мультфильмов. Заслуженный работник культуры РСФСР (1975).
Звукооператор — Николай Степанович Прилуцкий (26 января 1909, Данков, Российская империя — 25 июля 1990, Москва, СССР) — советский звукооператор. Член Союза кинематографистов СССР.
Монтажёр — Лидия Евгеньевна Кякшт (23 марта 1905 — 20 февраля 1976) — советский монтажёр мультипликационных фильмов.
Редактор — Раиса Ивановна Фричинская (21 июля 1924, Кишинёв, Румыния — 2 октября 2010, Москва, Россия) — советский и российский редактор киностудии «Союзмультфильм», заслуженный работник культуры РСФСР (1987). Член Международной ассоциации анимационного кино (АСИФА)
Ассистенты режиссёра: Вера Шилина, Е. Туранова
Ассистент художника — Борис Корнеев
Ассистент оператора — Н. Наяшкова
Художники-декораторы: Дмитрий Анпилов, Пётр Коробаев
Оркестр по управлению производства фильмов
Дирижёр — Эмин Хачатурян
Директор картины — Фёдор Иванов
Художники-мультипликаторы: Фёдор Хитрук, Анатолий Петров, Константин Чикин, Елена Хлудова, Галина Баринова, Марина Восканьянц, Галина Золотовская, Елизавета Комова, Рената Миренкова, Лидия Алексеевна Резцова, Татьяна Таранович, Игорь Березин, Александр Давыдов, Валентин Караваев, Галина Караваева, Кирилл Малянтович, Мария Мотрук, Игорь Подгорский, Лев Попов, Виктор Шевков
Сюжет
У чиновника Николая Николаевича Захарова и его жены Ляли
рождается сын. Когда они приносят ребёнка домой, к ним неожиданно приходят три
феи — Тюльпина, Гиацинта и Лилиана, которые приносят ребёнку подарок в виде
«клубка счастья». По их словам, мальчик, когда вырастет, должен будет выйти в
чистое поле, и, произнеся заклинание «Лети, клубок, как голубок, но только
прямо, а не вбок», «пойти навстречу своему счастью». Преподнеся подарок, они
танцуют и веселятся вместе с молодыми родителями.
Примечание dewqas: Да-да, вот только сначала они доблестно обмывают младенца шампанским. И это я не придумал, выстрел пробкой в потолок (5:24), и фраза "Какой волшебный напиток" (5:44). При этом пока дамы пьют по первой, новоявленный папаня успевает всандалить и второй фужер без тоста...
Через некоторое время к ним
приходит ещё один гость — отец Ляли и дед мальчика Семён Прохорович Туляков,
опытный слесарь. Он приносит внуку свои дары в виде набора рабочих инструментов
— кусачек, молотка, тисков и других.
Примечание dewqas: Пиздец. Кусачки, которые дед деда выковал принёс. Тисочки-молоточки. Ребёнок ещё даже не сидит, на хуя оно ему нужно. Очередной не особо положительный и крайне несообразительный герой..
Узнав о планах родителей насчёт будущего
счастья мальчика, Туляков приходит в ярость, заявляет, что они сделают из
ребёнка бездельника, и собирается выбросить клубок. Феи, не желая ему зла,
успевают остановить дедушку, превратив его в рисунок на плакате, который
Захаров затем относит в квартиру тестя.
Дома инструменты Тулякова оживают и помогают слесарю
освободиться из плаката.
Примечание dewqas: Плачущие плоскогубцы и молоток, это прям жесть)))
Вернувшись в нормальное состояние, дед принимает
решение обратиться за помощью к своему другу — учёному-изобретателю, академику
Петру Орестовичу Волшебникову. Побеседовав, слесарь и учёный решают, что
Туляков должен сходить на разведку в «Страну счастья».
Примечание dewqas: Где-то здесь из описания выпал диалог двух дедов с роботами.А он крайне забавен, особенно в современной реальности, когда ИИ пишут текста...Но тогда о таком только мечтали, а сегодня используют.
Найдя на ладони Тулякова
частички «клубка счастья», Пётр Орестович в лабораторных условиях синтезирует
их и создаёт ещё один клубок.
Семён Прохорович отправляется в «Страну счастья», где его
встречает пожилая фея-сторожиха и проводит экскурсию. Слесарь приходит в шок от
увиденного — несмотря на то, что здесь есть школа, у детей круглый год
каникулы, а после выпускного бала они быстро становятся стариками. Даже
влюблённые пары не способны сохранить чувства в своих сердцах, предпочитая
сидеть в креслах-качалках, любезно предоставляемых старыми феями, и гладить
котят. Иными словами, «Страна счастья» оказывается ни чем иным, как раем для
бездельников. Туляков немедленно возвращается назад и заявляет Волшебникову,
что внука туда допускать нельзя.
Примечание dewqas: Фраза "Это вовсе не моё не моё счастье" очень многое говорит...
В то же время внук стараниями фей начинает расти не по дням,
а по часам, что заставляет слесаря и учёного думать быстрее. Наконец, они
находят выход и отправляют к воротам «Страны счастья» робота Малютку (в образе
молодой феи), который хитростью вешает на ворота изготовленный Туляковым замок.
Через некоторое время мальчик сам приходит к воротам и просит сторожиху
пропустить его. Фея отвечает, что ключ от замка можно раздобыть в «Царстве
быстрых подвигов и лёгких побед» за некоторые испытания. Вняв совету сторожихи,
мальчик идёт в «Царство быстрых подвигов», где проходит все «подвиги» (которые
на деле не являются тем, чем кажутся): «Бездонная пропасть», «Отвесная скала»,
«Стадо бешеных слонов»…
Примечание dewqas: «Бездонная пропасть», «Отвесная скала» это подвиги №1 и №2, а «Стадо бешеных слонов» уже подвиг №7, об остальных испытаниях фильм умалчивает, так как в это время головы Змея Горыныча обсуждали вопрос, пускать мальчика в Царство или не пускать..
В конце концов он под громкие овации получает ключ и возвращается
к воротам «Страны счастья», но даже этот ключ оказывается неспособен открыть
замок. Малютка-фея советует мальчику отправиться к мастеру — к своему дедушке,
— чтобы тот научил его делать ключи, поскольку этот замок можно открыть только
тем ключом, который он сделает сам.
Вернувшись домой к деду и немного помучавшись, мальчик
изготавливает-таки ключ своими руками.
А в это же время робот-поэт сбегает от Волшебникова, чтобы "себя показать", где в пивной встречается с поэтом-алкоголиком. Дворник приносит пьяного робота-поэта, которого Волшебников начинает виноватить вместе с роботом-Малюткой. Ожидаемо Робот-поэт толкает робота-Малютку и ломает.
В процессе работы характер мальчика
кардинально меняется, и в «Страну счастья» он уходит, мучимый сомнениями. В это
время к Тулякову приходит Волшебников со сломанным Малюткой, которого жёстко оттолкнул
напившийся робот-поэт (аллюзия на поэта А. Вознесенского). Однако Семён
Прохорович не может устранить неполадку: то ли видеть стал плохо, то ли больше
озабочен расставанием с внуком (впрочем, зрителю дают понять, что деду
навернулись на глаза слёзы). К счастью, внук всё же возвращается из волшебной
страны и, мигом вспомнив, чему его учил дедушка, чинит маленького робота сам.
В конце фильма изобретатель спрашивает у Малютки: «Так что
же такое счастье?» И все главные герои вместе формулируют ключевую мысль
фильма: «Счастье — это когда человек много знает, много умеет и всё это отдаёт
людям!». После этого мальчик выбрасывает клубок в окно, уверенный, что он ему
больше не нужен.
Вот такой вот ключ, изготовление которого, меняет отношение к жизни...
Первоначально слово “ключ” имело одно значение — закрывать (clavis; claudere).
История
Древние монархи хранили казну в специальной комнате-камере, которую называли сокровищницей (aerarium), ключи от которой доверялись хранителю — камергеру (камерарию). Происхождение термина связано с его “официальной, подразумевающей придворную службу при комнате (camera) короля” функцией. Служба включала множество обязанностей, от “домашней” ответственности за охрану монарших апартаментов, до наружной (во время войны) охраны королевского штандарта, а также защиту помещения, где находилась казна (фр. Chamber; англ. Chamber; нем.Kammer; итал. Camera; исп. camera), откуда и происходят, соответственно, все варианты названия придворных должностей — камергер (chambellan; chamberlain; Kammerherr; camarero; ciambellano). Объектом деятельности камергера был дом монарха (не путать с древними майордомами, т.к. этот термин непосредственно происходит от латинского слова “major domus”, старший (раб) в доме) или в доме императора (archicamerarius; ErzKammerer). Это происхождение очень интересно с точки зрения геральдики: французский Главный казначей носил, как знак своей должности — два ключа, прикреплённых крест-накрест, тогда как Главный распорядитель финансов носил их вертикально, в столб и противообращёнными. Данная форма перекочевала на фамильные гербы дворянских родов, предки которых служили в данных должностях.
Начиная с XVIII века, камергеры во многих странах Европы, уступил свои первоначальные финансовые функции “хранителя казны”, более влиятельному сановнику, сохранив “домашние” функции и роль главного церемониймейстера. Во Франции, должность сохранялась до времён Второй империи, а в Англии существуют и поныне.
В России
При русском императорском дворе камергерский ключ долго не имел установленного образца и носился на золотом шнуре. Как и вообще с произведениями ювелирного искусства, его форма предопределялась замыслом конкретного мастера. С 1762 года ключ носили на нагрудной голубой ленте в розетке, крепившейся на левой фалде мундира возле клапана. В 1833 году был утверждён единый образец, остававшийся неизменным до самой Февральской революции. Менялись лишь форма герба, абрис орла и инициалы правящего монарха.
Обер-камергерский ключ отличался от камергерского тем, что на нём фигура орла и короны над его головами украшались бриллиантами. Носился обер-камергерский ключ на золотом шнуре с кистями у правого карманного клапана (в отличие от камергеров, носивших свой ключ на левом бедре).
Камергерские ключи можно видеть на бесчисленных портретах придворных разных стран Европы. Например, в собрании Третьяковской галереи хранятся портреты князя Александра Куракина работы англичанина Р. Бромптона (1781) и В. Л. Боровиковского (1801). На обоих портретах ключ находится на груди царедворца на синей розетке.
Портрет камергера князя Куракина работы Бромптона (1781) с орденом святой Анны на красной чрезплечной ленте и камергерским ключом на груди.
Портрет обер-камергера графа Шереметева. На синей ленте хорошо виден ключ.
Ключ в дворянских гербах
В данном случае, речь идёт о «пожалованных гербах», в которых появляется один и более (signum clvis) ключей. В европейской геральдике ключ выбирал гвельфы, причём того цвета, которым хотели подчеркнуть свою «верность, право на власть и попечение», либо из-за созвучия в фамилии.
В польской геральдике имеется герб с ключом — Ясенчик, которым пользуются и несколько русских дворянских родов.
герб Ясенчик
В русской геральдике, в подавляющем числе, ключи пожалованы в гербы в связи со службой представителя рода камергером. Из известных родов имеющий золотой ключ в гербе — потомки «мужа честна» Индриса: Даниловы, Дурново, Васильчиковы, Толстые, которые по баснословной легенде происхождения рода от рыцаря, который бежал из крепости при помощи ключа присланного через птицу.
Напомню, тем кто следит за моими постами, а остальным просто покажу родовой герб с "Золотым ключиком" графов Толстых.
Ключ в церковных гербах
В Библии ключи — символы власти и могущества, что нашло отражение в эмблеме папства и атрибутах святого Петра.Два скрещенных ключа служат основной эмблемой герба Ватикана, обладая иным значением — это «ключи святого Петра», чьим наместником на Земле считает себя Папа Римский. В эмблематическом отношении эти ключи отличаются от гербового городского ключа безопасности: их не только обязательно два, но они и изображаются двумя цветами: один — золотой (власть священничества), второй — серебряный (власть светская).
Герб Ватикана
В герб города Авиньон, который с 1348 по 1797 г. был владением пап, включён третий ключ в качестве символа подчиненности города церковной власти.
Ключ в гербах городов
Эмблема городского ключа известна с античных времен. Со времен средневековья, как самостоятельная, символизировала безопасность. Если ключи были внесены в герб самим гербовладельцем, то впоследствии, при сдаче крепости или города победителю, вносились в городской герб по соизволению короля или императора и символизировало — покорность. Изображение ключа в гербах средневековья имело одну смысловую нагрузку: пока ключи находятся у владельца (хозяина), он чувствует себя в безопасности, но когда ему приходится отдавать их победителю, то он, лишается безопасности и ему ничего не остается, как покориться своему врагу.
Эмблема ключей вносилась в гербы почти всех городов и крепостей, ключевых в стратегическом отношении населенных пунктов, портов, находящихся в проливах. Керчь имел в своем гербе эмблему ключа (независимо от того, принадлежал ли он грекам, хазарам, туркам или России). Выражение “принести ключ” дожило до наших дней, когда городских ворот и стен давно не существует и выражает жест городской общины к покорности, преданности и в худшем случае сдачи города (Наполеон I ждал ключи от Москвы на Поклонной горе). В городском гербе ключ может означать (кроме случаев пожалования) независимость народа проживающего в городе.
В Российской империи ключи имели в городских гербах: Борисов (Минской губ), Городище, Перекоп, Пернов, Петровск, Рига, Юрьев (Дерпт), Керчь и Шлиссельбург, а также в гербе Плоцкой губернии.
В советской геральдике, ключ в городских гербах, как эмблема совершенно не употреблялся, так как попал в число отмененных знаков, связанный с завоевательной политикой.
В международной геральдике ключ по-прежнему присутствует, как ”жива” эмблема, не только в гербах городов, но и в ряде гербов государств (Куба и Маврикия).
«Короле́вство кривы́х зерка́л» — советский полнометражный цветной художественный фильм-сказка, поставленный на Киностудии имени М. Горького в 1963 году режиссёром Александром Роу по одноимённой повести писателя Виталия Губарева.
Тут ажно два ключа.
Чукча не писатель, чукча рекомендует посмотреть фильму. :)
Далее копипаста про первого русского сейсмолога Бориса Борисовича Голицина:
Сейсмология как наука зарождается с того времени, когда были созданы сейсмографы — приборы для регистрации сейсмических колебаний от землетрясений, т. е. конец XIX в.
В 1892 г. Джон Милн — английский геолог, работавший в Японии в 1875–1895 гг., сконструировал удобный в обращении сейсмограф, который позволял регистрировать волны от близких землетрясений. После этого начинается создание и усовершенствование таких приборов в Европе. К 1900 г. в мире уже функционировала сеть из 40 сейсмических станций. В России начало инструментальных сейсмических наблюдений связано с именами известных русских астрономов — Ивана Егоровича Кортацци (1837–1903) и Григория Васильевича Левицкого (1852–1917). И. Е. Кортацци организовал сейсмологические наблюдения в 1892 г. в Николаеве, а Г. В. Левицкий в 1893 г. в Харькове, где за 14 месяцев наблюдений он зарегистрировал 130 землетрясений, ни одно из которых не ощущалось непосредственно.
С 1896 г. он проводил наблюдения в Юрьеве, где за 322 дня было зарегистрировано 80 землетрясений, в том числе 25 сильных. Как Кортацци, так и Левицкий использовали в качестве датчика маятник Ребера-Пашвица и оптический способ регистрации на фотобумагу. Приборы с оптической записью характеризовались довольно малым увеличением, поэтому они могли регистрировать только близкие землетрясения, колебания от которых были достаточно интенсивными. На повестку дня встал вопрос: как можно увеличить чувствительность сейсмографов, чтобы они могли регистрировать сигналы от удаленных землетрясений? Эта задача была решена выдающимся российским ученым — Борисом Борисовичем Голицыным (1862–1916).
Б. Б. Голицын в начале своей научной деятельности занимался различными вопросами физики — термодинамикой, молекулярной физикой, рентгеноскопией. Интерес к геофизике возникает у Б. Б. Голицына в 1896 г., когда он вместе с академиком Баклундом принял участие в экспедиции на Новую Землю для наблюдения за солнечным затмением.
В 90-х годах стали проводиться первые инструментальные сейсмологические наблюдения в России. Руководящая роль в организации таких исследований в конце 90-х годов перешла от руководимой И. В. Мушкетовым Сейсмической комиссии в рамках Русского географического общества к постоянной Комиссии по организации наблюдений над сейсмическими явлениями при Академии наук. Задачами этой комиссии было испытание существующей аппаратуры и организация сейсмических наблюдений в ряде пунктов России. Активную роль в работе этой комиссии играл академик Б. Б. Голицын. В то время остро стояла проблема обеспечения новых сейсмических станций аппаратурой, которая закупалась за грани-цей и была невысокого качества. В 1901–1902 гг. Голицын на заседаниях Комиссии настойчиво ставит вопрос о создании новой совершенной аппаратуры для изучения истинного движения поверхности Земли при землетрясениях. В 1902 г. им был предложен гальванометрический метод регистрации сейсмических колебаний, который он продолжает совершенствовать в течение ряда лет.
Первые горизонтальные сейсмографы были построены Б. Б. Голицыным к 1906 г. и установлены на опытной сейсмической станции для пробной регистрации при Пулковской астрономической обсерватории. В течение долгого времени создание вертикального сейсмографа осложнялось сильным дрейфом положения равновесия маятника вследствие колебаний температуры и атмосферного давления. Разработанная к 1910 г. Б. Б. Голицыным система вертикального сейсмографа с электромагнитным преобразователем и гальванометрической регистрацией позволила значительно улучшить качество записи. Эти сейсмографы на долгое время стали лучшими в мире приборами для регистрации удаленных землетрясений.
На сейсмограмме землетрясения 1909 г. в Малой Азии, записанной горизонтальным сейсмографом на станции «Пулково», отчетливо видны основные фазы сейсмических волн — продольные, поперечные и поверхностные.
Сейсмографами Б. Б. Голицына стали оборудоваться не только российские, но и многие зарубежные сейсмические станции (в Англии, Франции, Германии, Швейцарии, США и других странах). Благодаря высокой чувствительности новых сейсмографов и наличию в них устройства для погашения собственных колебаний маятников приборов,мировая сейсмология впервые стала получать полноценные записи сейсмических волн.
Б. Б. Голицын не только занимался созданием и усовершенствованием сейсмической аппаратуры, но и развивал методы обработки сейсмических записей. Он разработал метод однозначного определения азимута на эпицентр и углов выхода сейсмической радиации. Это стало возможно, поскольку разработанные им вертикальный и горизонтальный сейсмографы имели одни и те же параметры, что позволяло по данным одной станции определять положение эпицентра. На основе измерений углов выхода на Пулковской сейсмической станции Б. Б. Голицын приступил к изучению внутреннего строения Земли. Выявленная им граница раздела на глубине 492 км близка к той, которая позднее была определена Джеффрисом как граница слоя с повышенным градиентом скорости (410 км). Свои исследования по сейсмометрии и сейсмологии Б. Б. Голицын опубликовал в 1912 г. в обширном труде «Лекции по сейсмометрии», который использовался учеными на протяжении полувека.
Огромную роль Б. Б. Голицын сыграл в деле организации сети сейсмических станций в России. Он лично принимал участие в разработке плана сейсмической станции «Пулково», которая должна была стать центральной в России. По его предложению в России должно было быть 7 станций 1-го разряда для регистрации удаленных землетрясений, оборудованные вертикальным и двумя горизонтальными сейсмографами с гальванометрической регистрацией в Тифлисе, Иркутске, Ташкенте, Юрьеве (Тарту), Баку, Макеевке и Владивостоке, и 17 станций 2-го разряда, расположенных в сейсмо-активных зонах (Кавказ, Средняя Азия, Алтай, Дальний Восток), в основном для регистрации местных землетрясений. Этот план был в значительной степени реализован под непосредственным руководством Б. Б. Голицына.
В 1913 г. Б. Б. Голицын был избран директором Главной физической обсерватории (ГФО), основным направлением деятельности которой были метеорологические наблюдения. В предвидении развития отечественной сейсмологии и геофизики Б. Б. Голицын стремился преобразовать ГФО в геофизический институт со всеми разделами физики твердой Земли и атмосферы. Однако это осуществилось уже после его кончины. Исследования в области сейсмологии после безвременной кончины Б. Б. Голицына в 1916 продолжались в Физической лаборатории под руководством его ближайшего ученика и помощника Павла Михайловича Никифорова (1884–1944), избранного в 1909 г. на должность ученого секретаря Постоянной Центральной сейсмической комиссии Академии наук.
"La De Da" - песня из альбома Ринго Старра "Vertical Man" 1998 года. В записи приняли участие Пол Маккартни, игравший на бас-гитаре, и бэк-вокалисты. Партия Пола была записана в сентябре 1997 года в его студии "Hog Hill Mill", а в проморолике к "La De Da" можно увидеть несколько кадров.
Эта шуточная песня Ринго о том, что не стоит переживать и нужно принимать жизнь такой, какая она есть. В тексте отражена философия жизни в моменте, важность личного удовлетворения и поиска радости в простых вещах.
Повторяющаяся фраза "La de da"служит мантрой, которая призывает отпустить ситуацию и принять то, что происходит. Это усиливается отсылкой к известной фразе "que sera sera", популяризированной Дорис Дэй, которая означает "что будет, то будет".
Песня также затрагивает тему устойчивости и настойчивости: строки вроде "Когда идёт дождь, я не жалуюсь, я как поезд, я просто продолжаю катиться" подчёркивают важность движения вперёд несмотря на препятствия.
Ringo Starr - La de da (official video). Источник видео: https://vkvideo.ru/video-232173311_456240621?t=56s
На то нам юность дана -
Светла, как солнце, она!
Своей улыбкой согрета,
Своей отвагой сильна!
Но, главное, вомбатцы, сердцем не стареть и в ивенте
участвовать.
Оказывается дуплетом по ивентам может не только GGDR, но и
прекрасная @Forest.river ,
которая и про путешествие по Франции в «города» написала и про юношу не забыла
Чистки поэтов от Маяковского, где крепко досталось Брюсову –
спасибо GGDR за
этот и следущие 3 поста
Караваджо и сам был горячим юношей, о чём говорят постоянные
заключения в тюрьму за всякую асоциальщину, но картины писал великолепно, в
Эрмитаж кого попало не берут - про картину «Лютнист» разное интересное
Как это не странно, но в этом ивенте не оказалось Битлов от @UrmasThomas,
за них отдувался Трофим, хотя в тексте Битлы упоминаются
У природы нет плохой погоды, но зонт, нам может
пригодиться, поскольку именно это следующее слово недели
слово недели с 11.05 по 17.05
Напоминаем правила ивента:
1. Раз в неделю, по понедельникам случайно генерируется
слово. Это слово будет основой для ваших постов. Неважно что вы сделаете,
слепите, нарисуете, напишите стих с этим словом, расскажете анекдот, свою
историю с этим словом, даже с помощью генератора мемов можно, абсолютно
неважно.
2. Ивент с данным словом длится до следующего
понедельника, когда будет озвучено новое, случайно сгенерированное слово.
3. Необязательно чтобы выпавшее слово было лейтмотивом. Ну
например выпадет слово кит - может быть картинка загадка о морских существах,
на которой изображен один кит, а найти надо дельфина. Или созданный комикс/мем,
в котором вообще речь о другом, но на пряжке у героя изображен кит. Или может у
вас завалялась история из жизни, где кит просто был второстепенным объектом,
или названием бара где все происходило. Т.е. слово обязательно должно
присутствовать в работе, но может не являться ее заглавной темой. А может и
являться.
4. Все посты публикуйте под тегом "Ивент
Вомбата" и "зонт".
- Эта песня - попытка погрузиться в те времена, когда я учился в Московской Городской Хоровой Капелле при Институте Гнесиных.
У нас была потрясающая директор, которая в школу не пускала в непотребном виде, поэтому достаточно было сделать ирокез на голове чтобы в школу уже не пойти. У нас была своя группа, потрясающая, играющая AC/DC, Rolling Stones. Мы вообще крутые парни были, могли 10-12 человек разложить на голоса какую нибудь там песню так, что у всех крышу сносило. Девчонки все были наши. Время было хорошее.
1981 год, мне было 15 лет когда я услышал AC/DC в первый раз. Я с ума сошёл. Я никогда не думал что можно быть таким свободным человеком, и всё, я пропал. Я ушёл туда, погрузился.
Итак, дамы и господа, сегодня нас ждёт удивительный турнир
по слову недели, и на площадку уже гордо вышли авторы. Поприветствуем бойцов.
Начинаем. Бокс!
Женский бокс мне лично не нравится, но богиня возмездия @Nemezida77 умеет задать тон! Прекрасный мультфильм
«Брэк».
Десять, девять, восемь…. один! Победа присуждается каждому
участнику ивента!
А теперь новое слово недели, которое мне хочется выписать
всем вомбатцам – премия.
Слово недели на 27.04 - 03.05
Напоминаем правила ивента:
1. Раз в неделю, по понедельникам случайно генерируется
слово. Это слово будет основой для ваших постов. Неважно что вы сделаете,
слепите, нарисуете, напишите стих с этим словом, расскажете анекдот, свою
историю с этим словом, даже с помощью генератора мемов можно, абсолютно
неважно.
2. Ивент с данным словом длится до следующего
понедельника, когда будет озвучено новое, случайно сгенерированное слово.
3. Необязательно чтобы выпавшее слово было лейтмотивом. Ну
например выпадет слово кит - может быть картинка загадка о морских существах,
на которой изображен один кит, а найти надо дельфина. Или созданный комикс/мем,
в котором вообще речь о другом, но на пряжке у героя изображен кит. Или может у
вас завалялась история из жизни, где кит просто был второстепенным объектом,
или названием бара где все происходило. Т.е. слово обязательно должно
присутствовать в работе, но может не являться ее заглавной темой. А может и
являться.
4. Все посты публикуйте под тегом "Ивент
Вомбата" и "премия".
Показываю кросивое, но текст копипаста, кроме моих примечаний в скобках:
Встречаются
названия «Кулачный боец», «Квиринальский боец», «Кулачный боец из
терм», «Статуя отдыхающего боксёра» и «Квиринальский боксер». Датируется
I веком до н.э. В начале 1920-ых годов, сразу же после вхождения статуи
в музейный фонд, была проведена реставрация.
Скульптура
была обнаружена на Квиринале (Квринал - холм, который находится в северо-восточной части города и является самым высоким среди семи легендарных римских холмов. Его высота составляет 61 метр.) в 1885 г. в ходе строительных работ.
Предположительно, служила украшением терм Константина.
Поза
отдыхающего после боя борца весьма естественна и непринужденна. Атлет
сидит на камне, отдыхая после поединка. Камень является современным
добавлением, имитирующим античный оригинал. Лицо, уши и нос жестоко
изранены ударами, полученными в поединке. Раны на теле отсутствуют,
поскольку в античной практике кулачного боя главной мишенью являлось
лицо.
Кисти и
предплечья защищены искусно сделанными кожаными перчатками - цестус, иногда используемые в панкратионе (такой античный ММА). Они носились, как и сегодняшние боксерские перчатки, но были сделаны из кожаных полосок и металлических пластин. Для гладиаторских боев цестус оборудовался лезвиями, шипами и использовались в качестве оружия .
ох получить таким по ряхе не приятно
греки не всегда соревновались голышом
Несколько
отметок на полосках кожи у левого безымянного пальца ранее считались
подписью афинского скульптора Аполлониоса, сына Нестора, который работал
в первом веке до н. э. Тщательный анализ показал, однако, что эти
отметки порождены коррозией бронзы.
Буква альфа, оттиснутая у основания среднего пальца левой стопы, вероятно, является клеймом мастерской, изготовившей статую (в следующий раз западная цивилизация достигнет такого уровня искусства только спустя 1.5 тысячи лет в 18 веке).
Буква А на правой стопе была нанесена резцом значительно позднее, и предположительно служила инвентарным знаком.
Статуя
боксера, исполненная на высочайшем уровне, в мельчайших подробностях
передает анатомию атлета и черты его лица. Очевидно, что автор был
вдохновлен стилем греческого скульптора Лисиппа. Специалисты сходятся во
мнении, что бронзовая статуя является оригинальной греческой работой I
в. до н. э.
Текст: музейные информационные материалы
От себя добавлю, а представьте как она ещё более эффектно смотрелась с глазами, чтобы как то так:
На мой дешманский и древний регистратор (это в качестве извинения за качество) попалось ну очень готовое ТЕЛО. Надеюсь оно добралось до дому живым и здоровым. Если что, в той стороне, откуда он шел только административные здания, хотя есть проход и, примерно, через километр есть жилые дома. Где он так нахрюкался - непонятно.
Если что, дата и время реальные. Обрезал по времени, но размер всё одно более 100Мб - пришлось заливать на рутрупь.
Это памятник средневековой арабской и персидской литературы, собрание сказок и новелл, обрамлённое историей о персидском царе Шахрияре и его жене по имени Шахерезада (Шахразаде). Первое полное печатное издание на арабском языке, так называемое булакское, было опубликовано в Каире в 1835 году.
И нет других Шахерезад.
Столкнувшись с неверностью своей любимой первой жены, Шахземан казнил её и отправился к своему брату Шахрияру поделиться горем. Однако жена брата тоже оказалась такой же распутной, как и жена Шахземана. Вскоре братья встретили женщину, которая носила ожерелье из 570 перстней, число которых указывало, сколько раз она изменила джинну, который держал её в плену, прямо в его присутствии, пока тот спал. Братья вернулись домой к Шахрияру и казнили его жену и наложниц.
С тех пор, решив, что все женщины распутны, Шахрияр каждый день берёт невинную девушку, овладевает ею, а на рассвете следующего дня казнит её. Однако этот страшный порядок нарушается, когда очередь доходит до Шахерезады — мудрой дочери визиря Шахрияра. Каждую ночь она рассказывает увлекательную историю, и каждый раз на самом интересном месте её «застигает утро», и она «прекращает дозволенные речи».
Каждое утро царь думает: «Казнить её я смогу и завтра, а этой ночью услышу окончание истории». Так продолжается тысячу и одну ночь (на самом деле из-за ошибки переписчика ночей 999, в оригинале отсутствуют 202 и 261-я ночи). По их прошествии Шахерезада пришла к царю с тремя сыновьями, рождёнными за это время, «один из которых ходил, другой ползал, а третий сосал грудь». Во имя них Шахерезада попросила царя не казнить её, на что Шахрияр ответил, что помиловал её ещё раньше, до появления детей, потому что она чиста, целомудренна и невинна.
Харун ар-Рашид, ведущий персонаж «Тысячи и одной ночи». Персидская миниатюра нач. IX в.
Строится «Тысяча и одна ночь» по принципу обрамлённой повести, позволяющей включать в сборник всё новые, имеющие самостоятельное значение тексты. Один из героев говорит, что с тем-то случилось то-то, а его собеседник спрашивает: «А как это было?», после чего начинается новый рассказ или вставная новелла.
Иллюстрация к «Тысяче и одной ночи» Сани Оль Молька, Иран, 1853.
«Тысяча и одна ночь» не была творением какого-либо одного автора. Части этого удивительного памятника собирались, перерабатывались и редактировались в течение многих столетий, и лишь к XVI—XVII векам свод окончательно сложился в том виде, в каком он известен современному читателю.
Армяне первыми перевели некоторые части из этого сборника. Уже в конце X века отдельные сказки из «Тысяча и одна ночи» были переведены на армянский язык.
В Европе впервые цикл получил известность благодаря неполному французскому переводу Антуана Галлана. Этот перевод был издан в 1704—1717 годах и в продолжение XVIII века был переведён на многие языки Европы. Перевод включил 12 томов, работа над ним продолжалась с 1703 по 1713 год. Перевод Галлана получился вольным; это обработка согласно вкусам двора Людовика XIV. Труд Галлана был продолжен Жаком Казоттом и Денисом Шависом (1784—1793) в том же духе.
Антуан Галлан.
Первый русский перевод непосредственно с арабского выполнен Михаилом Салье (1899—1961) в 1929—1939 годах по калькуттскому изданию. Данный перевод многократно полностью или частично переиздавался. Одним из его наиболее тиражных изданий (2 000 000 экземпляров) стал выпуск 1986 года, составленный Исааком Фильштинским и включивший четыре сборника («Халиф на час», «Синдбад-мореход», «Царевич Камар аз-Заман и царевна Будур» и «Маруф-башмачник»).
Михаи́л Алекса́ндрович Салье́.
В предисловии ко 2-му исправленному восьмитомному изданию 1958—1960 годов собственного перевода М. А. Салье писал: «Первыми поставщиками материала для них были профессиональные народные сказители, рассказы которых первоначально записывались под диктовку с почти стенографической точностью, без всякой литературной обработки. Большое количество таких рассказов на арабском языке, записанных еврейскими буквами, хранится в Государственной Публичной библиотеке имени Салтыкова-Щедрина в Санкт Петербурге; древнейшие списки относятся к XI—XII векам».
Рукописи арабских сказок.
"Аладди́н" — одна из наиболее известных знаменитых арабских сказок, входящих в собрание «Тысяча и одна ночь». Некоторые современные исследователи полагают, что первоначально эта сказка в сборник не входила, а является более поздним западным «наслоением», имеющим тем не менее «восточные корни».
Согласно дневникам самого Галлана, узнать о существовании сказки ему удалось следующим образом: 25 марта 1709 г. он встретился с неким маронитским учёным по имени Ханна́ Дияб, привезённым в Париж из сирийского города Алеппо прославленным путешественником по странам Востока Полем Люкасом (Поль Люка). В дневнике Галлан поясняет, что сделал перевод «Аладдина» зимой 1709—1710 годов. Он включил сказку в IX и X тома своего издания «Тысячи и одной ночи».
«Он рассказал мне, — пишет Галлан, — несколько изящных арабских сказок, которые сам же вызвался позднее для меня записать». После чего в дневнике имеется лакуна, и следующая запись относится уже к 5 мая: «Маронит Ханна закончил рассказывать мне историю о Лампе».
Ханна оставался в Париже до осени того же года; воспользовавшись этим временем, Галлан записал с его слов несколько других историй, позднее включённых в 9—12 тома исследования. Это были «Баба-Абдалла», «Сиди Ну’уман», «Волшебный конь», «Принц Ахмед и Пари Бану», «Две старшие сестры, завидовавшие младшей», «Али-Баба и сорок разбойников», «Ходжа Хассан Альхаббал» и «Али Ходжа».
И наконец, 10 ноября в дневнике появляется ещё одна запись, посвящённая сказке об Аладдине: "Вчера взялся читать арабскую сказку о Лампе, которую более года назад записал для меня на арабском же языке маронит из Дамаска — его привозил с собой мсье Лукас. Надо будет перевести её на французский. К утру дочитал целиком. Вот её полное название: „История об Аладдине, сыне портного, и приключениях, выпавших на его долю по вине африканского колдуна и посредством лампы.“"
После смерти Галлана ни в его архиве, ни где-либо ещё не удалось найти арабского подлинника «Аладдина», более того — сказка эта не содержалась ни в одной из известных в то время рукописей «Тысячи и одной ночи».
Сегодня считается, что истинным автором сказки является Ханна, который придумал её сам, в том числе включив в неё автобиографические элементы.
В одних переводах сказки Аладдин часто описывается как сын персидского портного Хасана. В переводе М. А. Салье Аладдин выступает как сын портного, проживавшего в одном из городов Китая, но в некоторых других переводах он китаец, которого привлёк в свои ученики дервиш из Магриба для того, чтобы добыть волшебную лампу. При помощи этой лампы Аладдин обрёл власть над джинном, женился на царевне Будур и стал жить во дворце султана.
Аладдин находит волшебную лампу внутри пещеры. Иллюстрация Рене Булла около 1898 года.
The Cheatles - китайская подделка любительская некоммерческая группа из Пекина, исполняющая кавер-версии песен The Beatles. The Chinese + Beatles = The Cheatles. В её состав входят два гражданина Германии Питер Меркер, Мартин Флейшер и двое его сыновей - Кай и Ричи. Они живут в Пекине и занимаются благотворительными проектами "Солнечная деревня" и "Школа для Сычуани".
Античная метрополия это полис, из которого вышли колонисты, основавшие
отдельное поселение в варварских землях. В такой трактовке, чем-то
кондитерски-печенюшным повеяло от слова недели «Метрополия», но итоги недели доказывают,
что вомбатцы сохраняя культурное наследие, уже приобрели свою неповторимую интернетмордуленцию.
карта греческой колонизации к 4 веку до н.э.
Только посмотрите, как разошёлся @GGDR с культурными постами:
И про картину Георг
Гросс 'Большой город', 1917.Metropolis
И про шедевр
немецкого киноавангарда 1927 года Метрополис
Новый участник
ивента @antory расширяет
музыкальный кругозор с постом про песню "Metropolis", группы Kraftwerk. (с почином, надеюсь на Ваше дальнейшее участие, только теги ставьте
все :)
Знаток Индии, прекрасный
поэт, автор сказок, масон, империалист, шовинист и всё это Редьярд Киплинг. Пост @Yasher_Ko о поэте и чуть чуть памятников и музеев связанных с ним.
Захвата США Англией в 1812-1815 годах не получился, но в культурном
плане метрополия отыгралась в 1964 году – покорение нового света битлами и
волной британской музыки от @UrmasThomas
Китай как метрополия звучит странно, поскольку колоний у него не было, а вот китайцев было всегда в достатке, так что пусть и слово недели
будет «китаец».
Напоминаем правила ивента:
1. Раз в неделю, по понедельникам случайно генерируется
слово. Это слово будет основой для ваших постов. Неважно что вы сделаете,
слепите, нарисуете, напишите стих с этим словом, расскажете анекдот, свою
историю с этим словом, даже с помощью генератора мемов можно, абсолютно
неважно.
2. Ивент с данным словом длится до следующего
понедельника, когда будет озвучено новое, случайно сгенерированное слово.
3. Необязательно чтобы выпавшее слово было лейтмотивом. Ну
например выпадет слово кит - может быть картинка загадка о морских существах,
на которой изображен один кит, а найти надо дельфина. Или созданный комикс/мем,
в котором вообще речь о другом, но на пряжке у героя изображен кит. Или может у
вас завалялась история из жизни, где кит просто был второстепенным объектом,
или названием бара где все происходило. Т.е. слово обязательно должно
присутствовать в работе, но может не являться ее заглавной темой. А может и
являться.
4. Все посты публикуйте под тегом "Ивент
Вомбата" и "китаец".
P.S. было предложение выбрать
слово недели из списка слов «жужжалки» - я нашёл список, но идею отбраковал,
поскольку слово недели «диодосерб» или «инокулация», мне кажется немного сбивающим
идею ивента
Метрополия… Мой ассоциативный ряд сразу выдал мне вот таких
славных парней и песню группы Сабатон.
кадр из фильма Зулусы, фильм любопытный - смотреть мне было интересно
Но кто же у нас главный певец империализма, колониализма и
славы метрополии? Если забить в поиск, то Яндекс без ошибки выдаст имя - Джозеф Редьярд
Киплинг (1865-1936).
The singer of Empire
Писатель чьему перу принадлежат такие строки:
Неси это гордое Бремя -
Родных сыновей пошли
На службу тебе подвластным
Народам на край земли -
На каторгу ради угрюмых
Мятущихся дикарей,
Наполовину бесов,
Наполовину людей. .....
Перевод А.Сергеева:
Оригинал
Take up the White Man's burden—
Send forth the best ye breed—
Go bind your sons to exile
To serve your captives' need;
To wait in heavy harness
On fluttered folk and wild—
Your new-caught sullen peoples,
Half devil and half child...
действительно в советской литературной критике Киплинг получил
именно такой эпитет. Правда надо заметить, что и в текущей повестке характеристика писателя и в англоязычном мире так себе (ссыль на английскую статью про Киплинга).
Но
реальность как обычно шире и интересней штампов и клише, ведь Киплинг это
прекрасный детский писатель получивший мировое признание.
По вкусу если труд был мой
Кому-нибудь из вас,
Пусть буду скрыт я темнотой,
Что к вам придет в свой час,
И, память обо мне храня
Один короткий миг,
Расспрашивайте про меня
Лишь у моих же книг.
Он до сих пор самый молодой нобелевский
лауреат по литературе, которую получил в 1907 году в 42 года. Выходец из
талантливой семьи. Отец Редьярда, Джон Локвуд Киплинг, был преподавателем
архитектуры в школе искусств в Индии. Двое дядек — мужей тёток по матери — были
знаменитыми художниками, прерафаэлитом Эдвардом Бёрн-Джонсом
Эдвард Бёрн-Джонс - Смерть короля Артура
и президентом
Королевской академии художеств Эдвардом Пойнтером.
Эдвард Джон Пойнтер – Барина
Кроме того, тётя по матери,
Луиза Болдуин, была небезызвестной поэтессой. Её сын, премьер-министр Стэнли
Болдуин, был, таким образом, двоюродным братом Редьярда Киплинга, а писатель
Оливер Болдуин — двоюродным племянником. Ещё один двоюродный брат Редьярда —
художник Филипп Бёрн-Джонс. Писателями, как и Киплинг, были дети его двоюродной
сестры, Анджела Тёркелл и Деннис Маккейл.
Будучи молодым человеком в 21 год посвящён
в масоны.
Материнская ложа - Киплинг
" ... Мне зёрна чёток памяти перебирать не лень.
Придёт воспоминание – не даром прожит день.
Я помню своих Братьев, я не забыл имён.
«Рейл-Вэй», путейцы, станция и колокола звон.
Кондуктор был, тюремщик, редактор и сержант,
Полковник-полицейский, помещик, интендант.
Мне дорог бравый Рандл… ну, память, подскажи!
Бизли, Акман и Донкин, и Фрамджи Эд-Ульджи…
При встречах в людных улочках не скажем мы «Привет!»,
На взгляд знакомый радостно не улыбнёмся вслед.
Мы не знакомы в обществе банкиров и купцов,
Где чистоган господствует – кумир всех подлецов.
Но в Ложе нашей Матери нет Братьев нас родней,
Где Подмастерьем Истину познал из уст друзей.
Не жестов и не символов секреты – только Труд,
Покой и Просвещение народы обретут!
Сословные условности, цвет кожи и цвет глаз,
Язык, происхождение – не разделяют нас!"...
Перевод В.П.Паркин
Лично водил знакомство с Георгом V и Марк Твеном. Был объявлен наследником литературной славы Дикенса и похоронен в Вестминстерском аббатстве в уголке поэтов рядом с Дикенсом и Харди.
Памятник Киплингу поставлен в деревне
Баруош в Восточном Сассексе,на юге Англии за авторством некой Виктории Аткинсон. Именно там находится дом-музей Киплинга, поместье
"Бэйтменс", где он прожил с 1902 по 1936 годы. Откровенно говоря меня
удивляет, что памятников такой литературной величине раз-два и обчелся.
А вот здесь большой материал по дому музею - оставлю ссыль, дабы не копипастить - обзор отличный, рекомендую.
Мы любим землю, но сердца
У нас не беспредельны,
И каждому, рукой Творца,
Дан уголок отдельный.
Свой рай по сердцу выбирай,
А я, с судьбой не споря,
Люблю мой край, мой дивный край,
Да, Сассекс мой, у моря!
дом передан в отдельный фонд и поэтому там получилось создать дом-музей
