Виниловые пластинки

И, поскольку выложенный тут баян оказался баяном даже в рамках Капибары, переобуваюсь налёту и быстренько меняю содержание поста, поскольку этот баг ещё не исправлен. 

Итак!

Долго искал этот пласт в приличном состоянии и за адекватную цену (а это, прям, совсем непросто, поскольку Зоопарк на Виниле выходил на удивление малыми тиражами и те, кто его имел, запиливали его до дыр. Так что приличного состояния экземпляры сейчас в цене имеют. 

Но даже таким как я иногда везёт. Поэтому встречайте: 

Зоопарк, Майк Науменко, Белая полоса.

Честно говоря, я немного расстроен, что конверт такого поганого качества, но гуглёж показал, что этого пласта было выпущено всего 2 партии общим тиражом 30 тысяч (для сравнения, "Энергия" Алисы, на основе которой я разбирал номенклатуру Мелодии, имела общий тираж полтора миллиона копий). К сожалению, Майк был широко известен в очень узких кругах, так что заказов на его альбом после выпуска "Белой полосы" особо не поступало. А сигнальные (первые) партии Тропилло всегда печатал на говеном картоне без ламинирования, и только после сбора достаточного количества запросов от торгующих организаций выпускал ламинированные партии. (По той же причине альбом "Ночь" Кино очень тяжело найти в достойном состоянии. Он выпускался сигнальными партиями, а потом Тропилло с Мелодии померли и выпустить ламинированные серии альбома он не успел). 

Ещё можно сюда накинуть, что на английский язык альбом был переведён как "разделительная полоса", поскольку разметка в этих ваших Америках какая? Правильно, жёлтая.  

УПД: Я смотрю, возможность редактуры до сих пор есть, так что продолжим:

Альбом был записан на студии того самого Тропилло, который не только был звукорежиссёром, но и, по сути, продюсером, так как группы Зоопарк на момент записи вообще не существовало (Сооснователя Зоопарка Илью Куликова незадолго до этого упаковали за анашу, а барабанщик Данилов закончил таки институт и устремился по распределению в Петрозаводск). Тропилло нашёл для записи  басистов Аквариума Фанштейна (Фана) и Титова (того самого первого басиста Кино), а также барабанщиков Губермана и Мурашова (дада, ударник БИТ квартета Секрет). Сам Тропилло исполнил несколько партий на флейте. 

И, к сожалению, на виниле отсутствуют треки "Бедность" и "Вперед Бодхисатва", которые были на магнитоальбоме.

Следующий этап поисков - первый альбом Зоопарка. Тут всё ещё сложнее. Альбом на Виниле был выпущен уже после развала СССР на Выргороде копеечным тиражом и ценник на него просто ебнуться. Но будем искать...

Я ранее заикнулся, что напишу как-нибудь про набор буков и цифыр на яблоках (наклейках) мелодиевских дисков. Что это и к чему. 

Нутаквот.

В качестве пациента рассмотрим пласт Алисы "Энергия", хотя, как утверждает тот же Тропилло, никакой Алисы на момент выхода альбома не существовало, так как Задерий как раз перед записью свалил в закат, забрав с собой название проекта, и по всем документам альбом проходил как "Энергия Алиса" группы "Доктор Кинчев сотоварищи". Пруфов нет, приходится верить на слово.

Возьмём мы его потому, что общий тираж данного пласта по всем заводам Мелодии достигал полутора миллионов копий (хотя тираж на конверте указывался 50 тысяч). Ниже объясню, почему так получилось.

Итак, что мы видим.

Сверху всё понятно. Логотип Мелодии (даже если пласт выпускался по лицензии, логотип правообладателя печатался только на конверте. На пласте был только знак Мелодии) и хозяйственная принадлежность к МинКульту СССР.

По центру (не всегда, иногда выше или ниже) печаталось название завода, на котором была выпущена партия. В нашем случае это Ленинградский завод. И вот тут самое интересное: Та же Энергия могла иметь подпись и Московского, и Таллинского, и Тбилисского заводов. 

А всё потому, что после формирования спецзаказа (потом напишу, что это такое) и его реализации ЛЮБОЙ Мелодиевский завод мог запросить матрицы по этой записи и самостоятельно, мимо всей цензуры и бюрократии, выпустить партию любого размера. Этим, собственно, и пользовался Тропилло, пропихивая по спецзаказу на Ленинградском заводе копеечные тиражи той же Алисы, а потом делая фантастические партии того же пласта на других Мелодиевских заводах без всяких санкций и разрешений. Но мы отвлеклись.

Слева мы видим надпись СТЕРЕО, 2 колечка (дада, как на свадьбе) и цифру 33. Это значит, что пластинка Стереофоническая и рассчитана на 33 оборота в минуту. Существовали и Монофонические пластинки (они помечались треугольником). Также существовали пласты под воспроизведение на 45 оборотах в минуту и на 78 оборотах (но это уже совсем давно)

Ниже на нашем примере - ГОСТ 5289-80 (ну тут всё понятно, общие технические требования к аналоговым пластинкам). Что характерно, иногда вместо 80 была цифра 88, 94, 73, 68 или 50. Это, внезапно, год введения ГОСТа (да, они иногда пересматривались и уточнялись). Так что весь "тот самый" русский рок выпускался по ГОСТу 80-го года (ну и 88 чуть позже). 88 ГОСТ, кстати, гораздо жёстче, так что при прочих равных для более качественного звука берите пласты с 88 на конце.

А вот ниже имеется совершенно замечательная и сейчас просто невозможная надпись Гр.3 2-25. Это, внимание, Товарная группа пластинки и СЕБЕСТОИМОСТЬ пласта без конверта. То есть в 1986 году себес самого винила был 2 рубля 25 копеек. Это не значит, что он был таковым со времён Хрущёва. На пластах конца 70-х себес был везде указан 1р 90к.

Циферка 1 справа на яблоке - ну это просто, сторона 1 и сторона 2. (для двойных выпусков были, соответственно, ещё цифры 3 и 4, а для какой-нибудь речи Кагановича на съезде партии 1930 года были цифры до 32, так как это было собрание из 16 пластов). 

Ну и справа мы видим ту самую номенклатуру. Знаменитые С90, которые красуются на всех пластах Мелодии, хоть как-то относящиеся к Ленинградскому Рок-клубу. (угу, это мы только подошли к сути вопроса).

Буква С означала, что пласт Стереофонический. Также были пласты с номенклатурой М (монофонические) и А (сделанные с цифровых записей). Ещё до 80 года были пласты СМ, то есть пригодные для воспроизведения на стереоаппаратуре, но предназначенные для старых монофонических проигрывателей.

Первая цифра кода - это жанровая принадлежность записи:

0 - гимны, документальные, общественно-политические записи. Тот самый бездонный кладезь материала дял подпольного винила. Пласты с речами отцов-основателей скупались за бесценок, дробились, нагревались до 125 градусов и из образовавшейся виниловой массы прессовались новые болванки. Дико шипящие при воспроизведении, так как при переработке винил сильно терял свои ТТХ. Эту практику Тропилло продолжил уже в 90-е, добавляя в массу до 50% переработки, отчего Антроповские пласты так люто шипят.

1 - симфоническая, оперная, хоровая музыка;

2 - русская народная музыка;

3 - творчество народов СССР; 

Сам Тропилло в интервью говорил, что дальше до 9-ки был провал, но на самом деле нет, просто он или уже забыл, или никогда с выпуском этих номенклатур не пересекался. Итак, далее:

4 - поэзия, проза, драматургия;

5 - записи для детей;

6 - эстрада, песни советских композиторов, джаз, оперетта; Вся советская эстрада от Землян до Пугачёвой с Тухмановым шла именно под этой номенклатурой. 

7 - учебные записи (уроки, лекции, фонохрестоматии и др.);

8 - музыка народов зарубежных стран (фольклор);

9 - прочие записи или тот самый Спецзаказ. Вот на нём то всё и держалось.

Как это работало. Какой-нибудь хор баянистов-тарелочников при Чебоксарском авиатракторном заводе решает записать своё выступление на празднике урожая во дворце труда подшефного совхоза. Запись выступления попадает в заводоуправление, которое выдаёт фирме Мелодия официальный заказ на выпуск, допустим, 500 экземпляров записи. Руководство Мелодии внимательно этот заказ изучает и понимает, что кроме как членам профсоюза того же завода (и то под угрозой снять с очереди на квартиру) они никому эти пласты не продадут. Музыкальным хранилищам эти записи тоже не особо нужны (потому что все записи, как и книги, в обязательном порядке рассылались по библиотекам, и в конце 90-х при ликвидации аудио хранилища библиотеки музпеда в моём городе я нехило так прибарахлился винилом, но об этом в другой раз).

Ну так вот, прикинув эту запись к носу, ответственный сотрудник Мелодии решает не включать её в план производства (по уже озвученным причинам), а выпустить так называемым Спецзаказом, то есть мимо всех планов, мимо обязательной рассылки и, главное, по упрощённому цензурному протоколу. Упрощённому, понимаете? То есть к членам цензурной комиссии и её составу при допуске записей спецзаказа требования ну если и не отсутствовали, то были намного проще, чем к плановым записям. А вкупе с политикой возможного перезаказа уже вышедших тиражей по 9 номенклатуре (ну мало ли, на новый год руководство завода решило премировать отстающие отделы ценным подарком) мы имеем схему, которую мог провернуть только человек, глубоко внедрённый в бюрократию Мелодии и знающий всех и вся. То есть Тропилло. 

На фирме Мелодия открывается Спецзаказ на Ленинградский городской Рок-клуб (недаром Тропилло был почётным членом Рок-клуба с момента создания до момента исключения из оного, но об этом в другой раз). То есть вот есть клуб самодеятельной песни, который хочет записать на память участникам выступления своих членов (ну, к примеру, некоего комсомольца Кинчева под аккомпанемент местного ВИА Алиса. Тропилло так и называл их ВИА ЛИСА). Для этого предоставляется запись (позже Тропилло уже по нахалке писал музыкантов прямо на студии Мелодии) выступления, она проходит упрощённую цензуру (в членах комиссии сидит сам Тропилло, его знакомые редактора, музыкальные журналисты, иногда забредают залётные артисты типа Пугачевой или Лещенко) и кто-нибудь из минкульта. Под шумок (создаваемый самим Тропилло с заранее обговоренным оппонентом) запись пропихивается и согласовывается. Ну действительно, пара сотен пластов, да кому они там нужны, эти пионеры дилетанты, пусть поют свой детский лепет и сами же его у себя в клубе слушают. Ходили байки, что песни, не прошедшие даже такую цензуру (Например, Мама-анархия Цоя) в протоколе указывались на отдельных страницах, а после заседания страницы вырывались и песни просто вписывались в итоговый протокол секретарём, который тоже бвл с Тропилло на короткой ноге.  Ленинградский завод печатает несколько сотен экземпляров этой записи, пласты передаются Ленинградскому рок-клубу. Все довольны и счастливы. А вот дальше происходит Магия. Это Спецзаказ. Он уже процензурирован. Тираж выпущен и отдан заказчику. А значит что? Правильно, что в этот момент Московский завод может запросить матрицу этой записи для дополнительного выпуска. Без цензуры, без ограничений по тиражу, без отчётности по плану. Этож Спецзаказ!!! И вот уже Московский завод печатает, ну, допустим, 50 тысяч пластов. А потом Таллинский завод ещё 100 тысяч. А потом Ленинградский завод ещё раз 100 тысяч... И вот к концу 1989 года мы имеем полтора миллиона пластов "Энергии", выпущенной спецзаказами почти всеми заводами Мелодии бывшего СССР. 

И по такой схеме были выпущены практически все пласты ленинградского рок-клуба, причём такими суммарными тиражами, которые имели только Пугачёва, Магомаев и ещё в десяток артистов. Не удивительно, что когда до Кого Надо дошёл весь масштаб творящейся вакханалии, Тропилло попёрли с Мелодии. Но к этому времени было выпушено уже несколько десятков миллионов копий русского рока и, что характерно, все эти копии моментально сметались с прилавков по твёрдому курсу. 

Чота меня понесло. Хотел отдельным постом это запилить, ну да ладно. Возвращаемся к номенклатуре.

Вторая цифра кода - это шифр формата пласта. 

0 - 300мм (гигант)

1 - 250мм (средний формат)

2 - 175мм (Миньон)

Далее следует пятизначный код самой записи по каталогу Мелодии. Причём к основному коду шли ещё дополнительные коды сторон, поэтому внизу прописывался код конкретной стороны. На 1 стороне он совпадал с основным кодом, на второй - уже нет. В двойниках было, соответственно, 4 кода, и так далее.

Нумерация записей шла по возрастающей, причём коды для Моно и Стерео были уникальными. (С 1961 года Стереопластинки были выделены в отдельные номенклатуры, первая номенклатура 101). То есть зная код записи и имея доступ к каталогу Мелодии (вот тут, например http://rockdisco.lv/Labels/M/Melody/index.htm) можно найти любую запись Мелодии.

Три последние цифры номенклатуры - это код для торгующих организаций. Он позволял централизованно обрабатывать заказы торгующих организаций на конкретные диски. 

Теперь, зная всё вышенаписанное, мы можем смело сказать, что на первой картинке 

написано, что:

- Пластинка фирмы Мелодия (под крышей МинКульта СССР)

- Выпущена на Ленинградском заводе фирмы Мелодия

- Пласт Стереофонический для формата 33 оборота в минуту

- Соответствует общему ГОСТу для грампластинок от 80 года

- Пласт относится к третьей товарной группе и его себестоимость без конверта 2р25к

- Пласт ещё раз Стереофонический, выпущенный по Спецзаказу, формата Гигант (300мм), с красивым пятизначным номером (ниже номер стороны) и не менее красивым трехзначным шифром запроса торгующей организации (скорее всего Дом Грампластинки города Ленинграда). 

- Пласт был записан на студии Тропилло (так как студией ленинградского рок-клуба и была его студия) в 1985 и 1986 годах (потому что писался он почти 7 месяцев и за этими "сотоварищами" скрывается половина ленинградского рок-клуба, ибо то, что делали музыканты Кинчева, Тропилло как продюсера категорически не устраивало). 

Ну как-то так. При подготовке поста использованы интервью самого Тропилло, а также хренова гора материала из интернета, в котором всё это изложено гораздо подробнее, но на удивление уныло и скучно. (к примеру, статья Козюренко - Журнал "Наука и жизнь", 1991)

Всем Всего.

Ну так вот. В прошлый раз я остановился на самом интересном – на том моменте, когда страна победившего социализма ушла в Нирвану, где в силу состояния не нужны ни законы, ни деньги, ни авторское право, ни лицензионные отчисления… то есть если даже вдруг внезапно появится желание заплатить какие-нибудь авторские, совершенно не понятно кому, сколько и куда платить.  

Но наш герой никогда об этом и не помышлял, так как предыдущие лет 10-15 занимался музыкальным производством полного цикла не оглядываясь ни на какие налоги, авторские отчисления и прочие скучные вещи. На «Антропе» с конца 70-х годов царил здоровый коммунизм: Тропилло не брал с музыкантов деньги за запись, музыканты не требовали в него денег за распространение этих записей среди советского населения (те самые бобины и позднее кассеты). После выхода на «открытую воду» Тропилло решил жёстко придерживаться тех же принципов.

Дело было поставлено крепко, так как, с одной стороны, наш герой детально знал принципы работы «Мелодии», её бюрократию и конкретных функционеров, так как в конце 80-х и сам был одним из них. С другой стороны, куче хозрасчетных предприятий, на которые развалилась «Мелодия», позарез были нужны были деньги, потому что каждый завод – это сотни рабочих, которых кормить нужно.

И вот тут-то и начинается тот самый знаменитый Антроповский Винил, Великий и ужасный.

Великий потому, что советский человек наконец мог купить востребованные записи зарубежного рока и попса 70-х - 80-х годов в ближайшем магазине «Мелодии», причём по очень адекватному ценнику.

Ужасный потому, что… но об этом чуть ниже.

Узнать именно Антроповские пласты довольно просто.

1.      Это очень характерная наклейка на пласте (так называемое Яблоко).

2.      На всех пластах красуется надпись «запись по трансляции». В то время шли грандиозные срачи, что это значит. Говорили и о создании матриц с радиотрансляций Радио Свободы (отсюда, дескать, и настолько якобы дерьмовое звучание пластов). И о записи пластов «квадратно-гнездовым» методом сразу на сотни пластов, и ещё чего только не. На самом деле всё просто. Если запись делалась с трансляции, производитель освобождался от отчислений записывающей студии и платежей при коммерческом использовании записи. То есть «Мелодия» при выпуске альбомов Битлз ставила рядом со своим логотипом товарный знак EMI, так как запись была сделана на их студии. Тропилло же просто писал «запись по трансляции» » и уже ничего нигде не указывал и никому не платил.

1.      На конвертах пластов красовалась надпись «Продюсерский центр Представительства Евангелическо-Лютеранских приходов России». Что это такое и какое отношение оно имеет к выпуску винилов – опять же никто не знал и сейчас не знает, так как организации такой не существовало (кроме как на конвертах) и доподлинно известно только то, что юридический адрес АнТропа находился в здании лютеранской кирхи на Большом проспекте Васильевского острова в Ленинграде. По итогу все сошлись на том, что это была ещё одна ширма от предъяв со стороны правообладателей, так как Российская налоговая в дела иностранных религиозных контор старалась не лезть, а зарубежные юристы облезли бы искать в российском бардаке начала 90-х этот продюсерский центр, чтобы предъявить за копирайт. Ну, то есть, сложно искать чёрную кошку в тёмной комнате, особенно когда её там нет.

4.      На выпускавшихся на АнТропе альбомах Битлз красовалась гордая надпись «Из коллекции Коли Васина». Что это значило и зачем писалось – тоже тайна, покрытая мраком. Тропилло с Васиным, главным советским и постсоветским битломаном (правда правда, Васин и среди мировых исследователей творчества Битлз считается крайне авторитетным персонажем) конечно дружил, но матрицы для записей битловских альбомов Тропилло или одалживал на той же «Мелодии», благо они уже давно там были, или просто лепил их с CD-дисков, которые в начале 90-х уже имели место быть и по качеству звука были на порядок лучше любой виниловой матрицы. На битловском Хелпе даже отчетливо слышно заедание CD-диска при записи матрицы.

5.      Нежная любовь Тропилло к двойным альбомам. Правило «зачем продавать 1 пласт там, где можно продать сразу 2» он усвоил ещё во времена работы на «Мелодии». Отсюда спаренные Пеппер с Револьвером и Желтая подлодка с Волшебным путешествием у Битлз, Лед Зеппелин II с Лед Зеппелин III…

1.      А вот и самое главное – оформление конвертов. Тут Тропилло переплюнул вообще всех. Если те же Ташкентский или Таллинский заводы выпускали паль, просто убирая с конвертов всю информацию, то АнТроповские пласты знамениты уже изменением самих изображений. Самая известная дичь:

- На битловском «Help» он поменял местами головы музыкантов, переклеив их на другие туловища.

- На сержанте Пеппере среди изображений известных людей 20 века вообще вклеены портреты самого Тропилло и Васина.

- На Лед Зеппелиновском «IV» вместо картины 19 века (что за картина – неизвестно, Плант купил её в антикварной лавке и её судьба неизвестна) красуется фото Димы Шагина, главного советского Митька (гуглить Митьки движение).

- На обложке Abbey Road вместо Маккартни по зебре босиком вышагивает Леннон.

Начиная с 1993 года Тропилло, пласты которого уже примелькались и начали вызывать закономерные вопросы у правообладателей, резко меняет дизайн яблок и выпускает пласты уже под лейблом Santa Records, хотя кроме оформления в схеме ничего не меняется.

Ну а закончилась вся эта история где-то в 95-96 годах, когда уже окончательно развалилась ритейловская сеть «Мелодии», а именно через эти магазины АнТроп реализовывал винил, а самое главное – спрос на винил начал катастрофически падать. Балом уже правили кассеты и CD-диски, кассетные магнитофоны перестали быть предметом роскоши, а меломаны и аудиофилы наперегонки создавали коллекции компакт-дисков.

Ну и немного о пресловутом качестве того самого антроповского и сантовского винила.

С одной стороны, есть замечательные высказывания самого Тропилло о качестве звука его продукции.

С другой стороны, выпускалось это всё на мощностях Мелодии, по сохранившимся ещё на тот момент стандартам качества и требованиям к тех. процессам. Поэтому звучание его винила практически не отличимо от звучания «Мелодии», которая давала, вообще говоря, очень неплохое качество, если, конечно не лажала (был у них такой прикол, что бракованные партии пластинок из оборота некто не изымал и они точно также продавались как и новые).

У меня есть пласт Аквариума «Равноденствие» практически в идеальном состоянии. Очень радовался, когда купил этот винил. Послушал первый раз – и понял почему он вообще не пиленый. Перескоки дорожек происходят каждые 30-40 секунд в самых непредсказуемых местах, причём никаких внешних повреждений на пласте нет.

Многолетний же срач по теме «Мелодиевские пласты отстой, вот забугорные – это да, это качество» примерно в начале же 90-х получил неожиданную концовку: рынок наводнили винилы с таким качеством звучания, что и «Мелодия», и «АнТроп» уже вспоминались как недостижимые эталоны чистоты и глубины.

У меня, например, есть альбом Алисы «Для тех, кто свалился с луны» в очень достойном состоянии. И конверт ламинированный, и обложка с полиграфией, и диск не пиленый.

Но насколько же днищенское там качество записи… Это прямо кровь из ушей. Но сегодняшние покупатели этих пластов на Авито берут их не для послушать, а как, не знаю, открытки, что ли. И проигрыватель винила есть дай БГ у одного из десяти. Поэтому стоит эта пластинка в хорошем состоянии сопоставимо с новыми зарубежными пластами. А за рубежом да, винил до сих пор выпускается, причём не только архивный, но и вполне современный. Все именитые современные группы считают хорошим тоном выпустить новый альбом на виниле.

Впрочем, это уже совсем другая история... 

Йо-хо-хо, мои маленькие прокрастинаторы (а потому что хрен ли вы тут залипаете вместо работы?)

В прошлом посте я упомянул широко известного в узких кругах ограниченных людей Андрея Тропилло, его влияние на рождение и становление пиратского рынка музыки и вообще обещал про него отдельный пост.

Ииииитак.

Во времена кровавого совка Андрей Тропилло, подвергшись тлетворному влиянию западной рок-музыки, увлекается звуком и в конце 70-х годов создаёт кружок звукозаписи при знаменитом доме пионеров красногвардейского района Ленинграда. Заведение действительно культовое, подробности гуглятся.

При попустительстве того самого Кашинского отжимает себе в кружок списанное оборудование фирмы «Мелодия» и создаёт на её основе студию звукозаписи, по возможностям сравнимую со студией самой «Мелодии», после чего начинает записывать полуподпольных музыкантов. На добровольных началах, естественно, так как официально это был всё тот же пионерский кружок звукозаписи.

Чтобы было понимание,  на его студии записывались почти все альбомы Машины Времени 80-х, почти весь Аквариум, после образования Ленинградского рок-клуба он стал «придворным» звукачом клуба, у него писались Кино, Алиса, Пикник, Ноль, ДДТ, Курёхин, Странные Игры,  Телевизор, Объект Насмешек…

Параллельно Тропилло занимался подпольным выпуском магнитоальбомов, сделанных на его студии. Естественно на добровольных от музыкантов началах.

И, если читатель уже заскучал, то вот мы и подходим к сути поста.

В конце 80-х Тропилло становится директором Ленинградского отделения «Мелодии» и тут же пропихивает запись уже на студии «Мелодии» дебютных альбомов практически всех участников Ленинградского Рок-клуба. Дада, за выпуском русского рока «Мелодией» стоит один очень конкретный человек. «Энергия» Алисы, «Иероглиф» Пикника, «Герой асфальта» Арии, «Ночь» Кино, «Радио Африка» Аквариума, «Браво» соответственно Браво… Это всё результат волевого решения одного человека.

Скандал случился просто эпических масштабов. Самого Тропилло, естественно, тут же из «Мелодии» уволили, но семя сомнения в руководстве «Мелодии» было посеяно. Потому что ВСЁ, что выпустил Тропилло, было сметено в полок магазинов практически моментально и пошёл бешенный запрос на выпуск новых партий.

И вот тут уже не растерялся сам Тропилло и на правах кооперации заказал у «Мелодии» новые партии этих пластов, с реализацией через её же мощности, но уже со своим интересом. Так появились пласты, где лейбл «Мелодии» соседствует с гордым знаком уже созданной к тому моменту фирмы «АнТроп».

У меня из этой серии есть Только переиздание "Ночи" Кино. 

А потом случился капитализм, концерн «Мелодия» затрещал по швам и довольно быстро развалился, а сам Тропилло понял, что пришло его время.

На руинах Вавилона он начинает выпуск Битловских альбомов, уже не оглядываясь на копирайт, Авторские, лицензии и прочие условности. Только Йоо-хо-хо, только хардкор.

Впрочем, пост уже и так длинноват, так что про Битловский Антроповский и Сантовский винил как-нибудь в другой раз.

Поскольку ничего стоящего не происходит, а лента сама себя всяким фуфлом не заполнит  - вот. Одно из последних приобретений.

Естественно, не оригинал. Настолько не оригинал, что это уже отдельный вид коллекционирования - дикий постсоветский винил 90-х. 

Как можно заметить, ни на конверте, ни на пласте нет вообще никаких обозначений, лейблов и товарных знаков. То есть пласт - очевидная паль.

С другой стороны, просто так взять и напечатать на коленке винил - это так не работает. Это не кассета и не бобина, чтобы перегонять их на бытовом магнитофоне, клепать в ближайшем рекламном агентстве буклеты чудовищного качества и продавать на толкучке или в ларьке. Для винила нужно производство, дорогостоящая линия, тех. процессы, большой штат спец. сотрудников на обслуживание станков, хим. лаборатория... Тогда вопрос - как так?

И вот тут то мы и окунаемся в дикий и анархичный мир непобедившего социализма начала 90-х, когда огромный концерн "Мелодия" благополучно развалился, оставив после себя несколько заводов грампластинок по всему бывшему СССР. В РСФСР в основном продавались пласты Апрелевского (под Москвой) и Ленинградского заводов Мелодии. Но существовали и другие заводы, обслуживающие интересы братских (ещё на тот момент) народов в Прибалтике (Таллин, Рига), Грузии (Тбилиси), Азербайджане (Баку) и Узбекистане (Ташкент). И если на апрелевском заводе плотно и непоколебимо засел Андрей Тропилло, подхватив упавшее знамя и начав выпуск пиратских пластов под лейблом Антроп (это тема для отдельного поста), то республиканским заводам пришлось совсем тяжело.

Но потом, оглянувших вокруг и оценив всю дичь, которая происходила, эти заводы начали как один штамповать самые ходовые на тот момент пласты, уже не платя никаких лицензионных, положив хрен на копирайт и авторское право. 

Вот такой образец истинно народного производства у меня и появился. На самом деле, узнать что это за винил и откуда он - можно. На всём красивом конверте об этом говорит только вот эта маленькая надпись.

И вот по этому коду мы можем понять, что диск был выпущен на Ташкентском заводе грампластинок (в прошлом имени М.Т.Ташмухамедова) в 1992г. В одной стороны, сам звук очень приличный (скорее всего, матрицу делали с уже ходовых тогда CD-дисков), но само качество производства совершенно чудовищное. Начиная с того, что пласты банально не остужали до приемлемой температуры (от чего все они выгнуты вертолётом с прогибом до сантиметра) и заканчивая качеством клея на конвертах (или тех соплей, что они там вместо клея использовали), поскольку конверты разваливались в руках ещё при продаже. При этом сама бумага на наклейке и картон конвертов был ещё мелодиевский, очень приличного качества.

Коллекционирование таких пластинок - это отдельный вид извращения, но, как оказалось, довольно распространенный сейчас в России. Вот, например, список кодов Ташкентского завода (так называемый малый джентльменский набор  коллекционера этого направления)

Как можно заметить, фигню не печатали. Только хиты, только Зэбест. Очевидцы рассказывали, что в Ташкенте середины 90-х не было ничего. Даже с хлебом и солью были большие трудности. Единственное, чего было навалом и по совершенно копеечным ценам - это тот самый "номерной" винил. Иногда даже без конвертов, так как с клеем для них тоже были перебои.

Это ещё долго можно разгонять, но работа сама себя не наработает, так что всем продуктивных трудовыебудней и позитивного настроения. 

На днях отдал достаточно большие (для себя) бабки за вот это. И даже особо не раздумывал. Ибо случайно и совершенно неожиданно получил в руки настоящий альбом Битлз Сержант Пеппер!!!!! Нет, не так. НАСТОЯЩИЙ.

Не просто антроповский спаренный с Револьвером пласт 90-х годов с переклеенными лицами, чтобы авторские и лицензионные не платить, а вот прям настоящий диск производства EMI, выпущенный Парлофоном в год выхода альбома. С разворотом, с вкладышем и даже с оригинальным внутренним конвертом.

И да, подавляющее большинство читающих даже не знают что был такой альбом, но у меня прям закрыт один из самых сильных детских гештальтов!!

Это пластинка туда, в глубокое детство, где 7-8 летний пацан на монопроигрывателе слушал запиленные до дыр родительские синглы Битлз производства Мелодии, слушал по несколько часов подряд, каждые 3-4 минуты переворачивая синглы, и пёрся от этих нескольких песен так, как никогда больше в жизни. А потом 10-летний пацан мечтал о том, что когда-нибудь он станет таким же большим и взрослым как папа и найдёт те самые почти мифические оригинальные альбомы Битлз производства Парлофона, которые он столько раз видел в книге про Битлз в школьной библиотеке. 

А потом пацан вырос и как-то все эти мечты подзабылись, не до того, знаете ли, развал СССР, 90-е и так далее...

Но вот случайно попал в руки этот пласт и всё это как-то сразу вспомнилось. И нет, я даже не планирую этот диск слушать. Он не для меня, он для того пацана. А я найду тот же антроповский пласт, скорее всего подзапиленный, за 1000р и буду гонять его. А для этого куплю специальную рамку (их, оказывается, уже придумали и активно продают) и повешу на стену. 

Всем позитива, исполнения мечт (или мечтов) и хорошей музыки вокруг.

В последние годы виниловые пластинки переживают настоящее возрождение. Винил снова становится популярным, и многие из крупнейших имен в музыкальной индустрии стремятся выпустить свои записи именно на этом формате.

Виниловые пластинки обладают уникальной способностью передавать звук с особой теплотой и глубиной, что делает их прослушивание почти таким же уютным, как посещение живого концерта. Именно эта близость к артисту и привлекает многих меломанов к винилу. Винил также позволяет персонализировать опыт прослушивания, делая его уникальным для каждого человека.

Очередной виниловый бум случился во время пандемии. Скучающие на самоизоляции люди стряхнули пыль со своих старых пластинок и захотели купить новые. Для удовлетворения спроса чешский производитель пластинок GZ Media создал дочернюю компанию Nashville Record Pressing - собственно, в Нашвилле, штат Тенесси, США. В 2022 году открыли новый завод площадью 100.000 кв. футов (9.290 кв. м или почти гектар), который производит 850.000 пластинок в месяц.

По соседству с ними там же в Нэшвилле располагшается и старейший действующий производитель пластинок на Североамериканском континете - United Record Pressing. Он тоже недавно расширился, закупив 16 новых прессов.

Несмотря на кажущуюся сложность процесса, на изготовление одной пластинки уходит всего 20 секунд. Производственные мощности Нэшвила продолжают расширяться, чтобы удовлетворить растущий спрос. Компаниям требуются десятки новых сотрудников.

 Работа на заводах по производству виниловых пластинок в Нэшвиле — это не только возможность принять участие в возрождении этой уникальной культуры, но и дружный и профессиональный коллектив.

Касательно экологичности, технологический процесс почти безотходный: "это не предприятие ваших дедов", здесь брак не выбрасывается на свалку, а перемалывается обратно в гранулят и используется повторно.

Возрождение виниловых пластинок — это не просто тренд, а значимое движение в музыкальной индустрии. Нашвилл занимает центральное место в этом процессе, поставляя высококачественный продукт, удовлетворяющий растущий спрос на винил. Винил не только возвращает нас в прошлое, но и открывает новые возможности для артистов и слушателей, делая музыку более доступной, а слушательский опыт - более уникальным.

Всем привет!

Не так давно отмучался с капитальным ремонтом спальни в своей квартире. И, глядя на готовый результат, обнаружил, что комната выглядит красиво, свежо, но как-то пустовато и не очень уютно.

«Надо как-то декорировать», - подумал я, и принялся устраивать мозговой штурм.

Для начала перешерстил множество вариантов триптихов.

Ниже - рандомный пример из интернета.

Вся это довольно абстрактная мазня у меня вызывает эмоций примерно на ноль целых х## десятых.

Нужен был другой подход.

Принялся анализировать:

1) это должно висеть на стене

2) вызывать при взгляде ряд эмоций, желательно, положительных

3) нести какую-то культурно-художественную ценность.

Иииии…. Я придумал!

Виниловая пластинка это и картина, и музыкальное содержание, и, одновременно, приходящие эмоции от этого содержания.

От самой популярной (по версии discogs) обложки в мире я отказался сразу… Уважаю, но не моё.

Pink Floyd - The Dark Side of the Moon (1973)

Виниловые пластинки при продаже имеют разное состояние / степень износа.

Международные сокращения системы визуальной оценки качества пластинок и конвертов

https://nota.ru/info/info_for_customers/LP_condition/

Далее, я нацеливался только на Still Sealed (SS), то есть новая, в заводской упаковке.

Начал с наиболее близких для моего сердца групп, чьё творчество я слушал во времена студенчества, влюблённости и тотальной беззаботности.

Snow Patrol. Альбомы Final Straw (2003) и Eyes Open (2006).

Далее я должен пояснить, что в подписи к фото я указываю год релиза альбома, а не год выпуска самой пластинки. В моем случае, Final Straw это переиздание, приуроченное к двадцатилетию альбома. Именно поэтому, я являюсь счастливым обладателем Still Sealed.

Что же, две пластинки, очевидно мало, а знаковых для меня альбомов еще достаточно.

Поехали дальше!

Imagine Dragons - Night Visions (2012) и Coldplay - A Rush of Blood to the Head (2002)

Рок-альбомы уже есть, но на меня оказали влияние также и EDM с Drum and Bass.

Среди культовых выделяю следующие:

Madeon - Adventure (2015) и Camo & Krooked - Zeitgeist (2013)

Эти альбомы мне обошлись особенно дорого, поскольку везти пришлось из заграницы. Обход санкций, новое состояние и, вуаля, с Вас 34к рублей!

Любителям разнообразной музыки крайне рекомендую Zeitgeist (в переводе - «дух времени»). Этот альбом, а именно пространственные техники работы со звуком оказали огромное влияние на сегодняшнюю индустрию.

Ну и дополнить жанровое разнообразие решил при помощи Soul, Funk, Blues.

Эми из клуба «27» и очень душевный, по-домашнему теплый британский дуэт Honne.

Amy Winehouse - Back to Black (2006) и Honne - No Song Without You (2020)

Самое интересное заключается в том, что у меня отсутствует виниловый проигрыватель, как таковой, и даже не планируется к покупке в обозримом будущем.

Вся та мини-коллекция, которую я с таким вниманием, осознанностью и трудом собирал отправится на стену в качестве экспонатов, как дань искусству и творчеству этих исполнителей.

Быть может, «взамен» повешу патент 😅

На данный момент, занят поиском качественных рамок под всё это добро. Буду благодарен за любую помощь в выборе.

Так о чём же этот пост?

О музыке, искусстве, или ТС попросту решил заняться графоманством?

Обо всём и понемногу. Но, в первую очередь, о том, что моя небольшая идея внезапно превратилась в настоящее хобби!

За это время я начал разбираться в вопросе винила и получал истинное наслаждение, когда становился обладателем нового экземпляра в коллекции.

Узнал что такое discogs, а также как вести свою библиотеку.

Кстати, добро пожаловать,

https://www.discogs.com/ru/user/statusspb/collection

А также начал планировать свои будущие покупки 😂

А какое хобби внезапно появилось у вас?

Было бы интересно узнать в комментариях 😊