До недавнего времени, а, если быть точным, до выхода фильма "Джокер", об Андрее Вальце я не знал и даже скорее всего не слышал. Благо удалось исправить этот пробел и теперь помогу исправить его и некоторым из вас.
Родился он 19 мая 1978 года в г. Душанбе (Таджикистан).
В течение 15 лет занимался бальными танцами, владеет музыкальными инструментами (аккордеон, гитара).
В 2003 году окончил ВГИК (мастерская А. Баталова).
С 2003 года – актер театра Луны.
С 2012 года – актёр Театра Мюзикла (худ. руководитель М.Е. Швыдкой).
Дебютом в кино для Андрея стал любительский фильм А. Пронкина "Сказка" (2002), получивший гран-при на Всероссийском фестивале визуальных искусств.
И нет, насколько мне известно, он не находится в родственных связях с оскароносным Кристофом Вальцем (хотя, возможно, этот факт тщательно скрывается).
Число фильмов, в озвучке которых он принимал участие, стремительно приближается к отметке 200. Среди самых заметных его ролей в дубляже отмечу: конечно же, Артура Флека aka Джокер ("Джокер"), Эрика Киллмонгера ("Черная пантера"), Джафара ("Аладдин"), Гэбриэла/REV-9 ("Терминатор: Темные судьбы"), Джесси "Карлос" Уильямсона ("Days gone"), Вандера ("Аркейн") и Учу ("Shadow of the Tomb Raider").
Периодически Андрей снимается в кино и сериалах ("Штрафбат", "Маргоша", "Зверобой", "Склифосовский" и другие).
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
28 мая отметил свой 70-летний юбилей, обладатель мягкого и доброго голоса, народный артист России Сергей Паршин.
Сергей Паршин родился в городе Кохтла-Ярве Эстонской ССР. Был крещён отцом Алексием, который в будущем стал Патриархом Московским и Всея Руси Алексием II.
В 1973 году окончил ЛГИТМиК (ныне — РГИСИ; мастерская Василия Меркурьева и Ирины Мейерхольд). Ещё будучи студентом играл в спектаклях Александринского театра (тогда Пушкинского). По окончании театрального ВУЗа был принят в труппу Александринского театра.
Через три года работы в театре к актёру пришёл первый успех. О его исполнении роли Труффальдино в спектакле «Зелёная птичка» по пьесе Карло Гоцци критика писала:
Плутоватый и остроумный, его герой запомнился зрителям как одно из ярких достижений спектакля. Дело тут и в уверенном владении техникой, и в так свойственном молодому артисту чувстве юмора, умении смеяться над своим персонажем и в то же время прощать ему, видеть в герое что-то близкое себе.
Исполнял роль солдата Ивана Варежкина в популярной детской программе «Сказка за сказкой» Ленинградского телевидения. Сотрудничает с драматическим театром «Приют Комедианта».
Кроме работы в театре и кино, активно занимается дубляжом. Его первая работа в данной сфере — дубляж роли Стивена Коллинза во французско-немецком фильме «Федора» под руководством Валерия Чечунова на киностудии «Ленфильм».
В апреле 2003 года на телеканале «Культура» был показан документальный цикл «Тайны древней столицы» (8 серий), где Сергей Паршин исполнил роль ведущего как в кадре, так и за кадром. В 2012—2013 годах был ведущим познавательной программы «Прожиточный минимум» на телеканале 100ТВ, в 2014—2015 годах — цикла «Пешком в историю». В 2017 году — ведущий в цикле программ «Отражение событий 1917 года» телеканала «Вместе-РФ».
Секретарь Союза театральных деятелей Российской Федерации, также по совместительству является председателем Санкт-Петербургского регионального отделения.
Первая жена — Татьяна Фёдоровна Астратьева (1950—2006), актриса, театральный режиссёр-педагог в Школе русской драмы имени И. О. Горбачева. Познакомилась с Паршиным в ЛГИТМиКе и вышла замуж за него в 1971 году. Скончалась от рака.
Сын — Иван Паршин (род. 1973), актёр театра, кино и дубляжа.
Вторая жена — Наталья Кутасова (род. 1955), актриса, работает в театре на Васильевском. В браке с 2008 года.
Самые заметные его работы в озвучке (по моему мнению):
Обеликс
(серия фильмов про Астерикса и Обеликса),
Отто Октавиус*
("Человек-паук 2"),
Салли
("Корпорация и Университет монстров"),
медведь Лотсо
("История игрушек: Большой побег"),
кот Снежок
("Стюарт Литтл"),
папа Смурф
("Смурфики"),
Уолт Дисней
("Спасти мистера Бэнкса").
* - Многие фанаты были не очень довольны тем, что в "ЧП: Нет пути домой" вместо Паршина за Октавиуса звучал Игорь Старосельцев. Чем это обусловлено, непонятно. Немного на это прольет свет видео, которое будет после коллажа. Лично я считаю, что и Старосельцев хорошо лег на Альфреда Молину, но, разумеется, возвращение Сергея к этой роли было бы очень кстати для ностальгических чувств фанатов.
А теперь видео:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по ссылке.
С последним днем весны, друзья! Сегодня мы поговорим о человеке, которого нет с нами уже почти 15 лет, но его рокочущий, властный, исполненный силы голос, тем не менее, должен быть вам хорошо знаком.
Виктор Григорьевич Петров родился 30 мая 1940 года.
В 1961 году Виктор Петров вошёл в труппу Московского Художественного театра. Когда театр распался, остался в труппе МХАТ им. М. Горького под руководством Татьяны Дорониной.
За 30 лет в театре Петров сыграл десятки спектаклей (Добчинского в «Ревизоре», Алешку в пьесе «На дне» (постановка К. Станиславского и В. Немировича-Данченко) и Кривого Зоба после восстановления на сцене у Дорониной, Федотика и Ферапонта в поставленном ей спектакле «Три сестры», постановках «Дни Трубиных», «Три толстяка» и «Синяя птица»). Более всего он запомнился зрителю экранизацией спектакля «Старый Новый год». Режиссёром картины выступил О. Ефремов, сохранивший весь его актёрский состав на «Мосфильме». В фильме Петров создал персонаж Васи, ставший известным благодаря «коронной фразе» — «Отдыхай, Петя!».
В 1980-е годы он совмещал сцену с работой на радио «Юность». Петров попал в озвучку случайно, заменив Юрия Колычева на «Центрнаучфильме». В зарубежных короткометражках он читал название студии, название фильма и произносил фразу «Фильм озвучен на киностудии „Центрнаучфильм“». Виктор Григорьевич тогда записывался на фирме «Мелодия» совместно с его именитым коллегой по МХАТу — Всеволодом Абдуловым. С Всеволодом Осиповичем они неоднократно в дальнейшем встречались на озвучании. В то время голосом Виктора Петрова разговаривали герои детских радиопьес на пластинках грамзаписи, и уже в начале 90-х многие анимационные персонажи заговорили его «профессорским» баритоном на Телевизионной студии кинопрограмм «Останкино» — мудрый Колдун Гамми («Приключения медведей Гамми» — дубляж 1992 года) и Мэтт Хантер в мультсериале «Война Гоботов», а в 1995 году — половина всех персонажей британского кукольного мультфильма по сказкам К. Грэма и Розмари Энн Сиссон «Ветер в ивах» в переводе Союза работников дубляжа (выступая от лица рассказчика, прочитал стихотворное изложение заглавной песни на русский язык). Дублировал злодея Шредера, а также черепах и Сплинтера в "Черепашках-ниндзя" и комиссара Гордона в анимационном сериале про Бэтмена, героев других зарубежных мультфильмов на студиях «Нота» и «Ракурс». Лично мне он также запомнился как голос многих мужских персонажей в стратегии "Warlords Battlecry III".
В середине 1990-х годов Виктор Петров привлекался на дубляж кинофильмов. Петров сотрудничал с фирмой «СВ-Дубль», где, в частности, озвучил пожилого Чарлтона Хестона в сериале «Семья Колби», далее — со студией «Эй Би Видео», выполняя закадровое озвучание по заказу «Первого канала» (его голосом говорит Энтони Хопкинс, а в фильмах, озвученных «Селеной Интернешнл» для ОРТ с переписанными к ним титрами, объявляет название канала). В начитке Петрова выходили научно-популярные и учебные фильмы. В 1990-х и 2000-х Виктор Григорьевич был голосом телеканалов СТС (1996—1998) и «Культура» (2003—2004), а также озвучивал телевизионные программы каналов Discovery и «Би-би-си».
Кроме персонажей мультипликационных фильмов, на экране и в кино актёр воплощал в основном образы людей старшего поколения, мудрых и много повидавших в жизни.
Помимо уже названных, Виктор Петров подарил свой голос: Теодену Роханскому ("Властелин колец 2-3"), Джону Локку ("Остаться в живых"), Вито Корнелиусу ("Пятый элемент" кинотеатральный дубляж), Оби-Вану Кеноби ("Звездные войны 4-6"), Эрику Лассарду (серия фильмов "Полицейская академия"), Агамемнону ("Троя"), Уильяму Страйкеру ("Люди Икс 2"), кардиналу Глику ("Догма") и еще более, чем пятистам персонажам.
Видео, к сожалению, немного, поэтому сделаем так:
Виктор Петров ушел из жизни 28 ноября 2007 года в возрасте 67 лет.
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по ссылке.
Если вы смотрите дублированный на русский язык фильм с Мэттом Деймоном в главной роли (хотя необязательно в главной), то скорее всего вы слышите голос Сергея Быстрицкого.
Информации о нем удалось найти не так много.
Сергей Вениаминович Быстрицкий родился 12 июня 1963 года в Москве.
В детстве увлекался конным спортом, окончил школу с математическим уклоном. Учился во ВТУЗе при ЗИЛе (ныне - Московский государственный индустриальный университет).
Окончил актёрский факультет ВГИКа в 1986 году — отделение-мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой — и вскоре начал работать на киностудии имени Горького.
Итак, помимо того, что Сергей часто озвучивает персонажей Мэтта Деймона (4 фильма про Джеймона Борна, "Интерстеллар", "Марсианин", "Ford против Ferrari", "Элизиум: Рай не на Земле", "Непокоренный" и т.д.), он звучит за: Джона Беннета ("Третий лишний 1, 2"), Скотта Скаммерса, он же Циклоп ("Люди Икс 1-3"), Кайла Риза ("Терминатор"), Криса Рэдфилда ("Обитель зла 4: Жизнь после смерти 3D"), принца Чара ("Заколдованная Элла"), Джеки Чана ("Приключения Джеки Чана"), Чендлера Бинга ("Друзья", закадровое озвучивание РТР), Фреда (почти все мультфильмы про Скуби-Ду) и многих других.
Если же голос Сергея так и не вспомнился вам, посмотрите видосики:
Ну и хоть вы уже раньше отвечали на этот вопрос, задам его еще раз: чей голос Мэтта Деймона на ваш взгляд лучше? Сергея Быстрицкого или Бориса Шувалова?
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Героя сегодняшнего поста должны знать многие, ведь это, как минимум, официальный голос Вуди Харрельсона. Согласитесь, Дмитрий Полонский обладает особенным, неповторимым тембром, который не спутаешь ни с каким другим.
Дмитрий Миронович Полонский родился 20 августа 1958 года в Москве.
Отец — Дмитрий (Мирон) Саввич Полонский (17 августа 1923 — 1 декабря 1997), советский режиссёр-документалист, автор сценариев многих документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов, работал режиссёром студии «Моснаучфильм», являлся заместителем председателя Федерации спортивного кино СССР. Написал сценарии к документальным фильмам «Этот удивительный спорт» (1971), «Лёд и фантазия» (1975), «Ирина Роднина. Произвольная композиция» (1988), к мультипликационным — «Ваня и крокодил» (1984), «Свирепый Бамбр» (1988), «По следам Бамбра» (1990) и «Ловушка для Бамбра» (1991).
Среднюю школу Дмитрий окончил с трудом. Первоначально хотел стать клоуном, но в цирковое училище его не взяли из-за плохих оценок и отсутствия акробатической подготовки, поэтому он принял решение пойти в артисты.
В 1980 году окончил ГИТИС по специальности «Актёр театра и кино», с 1983 по 1988 год играл в Московском драматическом театре «Сфера».
Работал за кадром на студии озвучивания телекомпании «НТВ-плюс», где его голосом говорили герои многих популярных сериалов. Среди его работ: «Её звали Никита», «Крутой Уокер», «Династия», «Скорая помощь», «Твин Пикс» и другие. Озвучивал таких актёров, как Роберт Де Ниро, Дастин Хоффман, Джек Николсон и многих других.
В настоящее время полностью посвятил себя озвучиванию. Озвучивает художественные фильмы, телесериалы, мультфильмы, радиопередачи, компьютерные игры, рекламу, документальные фильмы. Читает закадровые тексты в программах многих телеканалов, с 2010 года — в документальных проектах телеканалов «РЕН ТВ», «ТВ Центр» и «Домашний».
С конца 2001 по конец 2002 года был голосом телеканала «7ТВ».
С 2009 по 2017 год являлся главным голосом кабельных телеканалов телекомпании «СТРИМ».
Принимал участие в обзоре Дмитрия Сыендука на игру «Позвоните Кузе», где озвучил несколько реплик для своего персонажа.
О своей работе рассказывает так:
«До „Скорой помощи“ у меня был „Основной инстинкт“, где я озвучил Майкла Дугласа и всех остальных героев-мужчин. Работали в паре с Еленой Соловьёвой, с которой мы писали и „Никиту“. В нашем деле самое трудное — сделать что-то живое».
С первой женой - Евгенией Симоновой - прожил в браке около года. В 1990 году женился второй раз на Александре Равенских, тоже актрисе. Есть сын и зовут его тоже Дмитрий (род. 1990), окончил продюсерский факультет ГИТИСа (очное отделение) в 2012 году. Является профессиональным автогонщиком и тренером по экстремальному вождению, многократным чемпионом соревнований по ралли и кросс-спринту. В 2014 году стал победителем первого сезона телевизионного реалити-шоу «Гонщики» на телеканале «Пятница!»
Итак, как уже было сказано выше, его голос плотно ассоциируется у нас с Вуди Харрельсоном. Проще, по-моему, перечислить фильмы, где Дмитрий не звучал за него, но тем не менее: "В погоне за Бонни и Клайдом", "Веном 1-2", "Хан Соло: Звёздные войны. Истории", "Три билборда на границе Эббинга, Миссури", "Планета обезьян: Война", "Иллюзия обмана 1-2", "Голодные игры 1-4", "Семь психопатов", "Секс по дружбе", "2012", "Настоящий детектив" "Добро пожаловать в Zомбилэнд 1-2", "Денежный поезд". Также он озвучивал принца Келя и многих других персонажей в "Warcraft 3", Астерикса ("Астерикс: Земля Богов", "Астерикс и Обеликс в Британии"), Букера ("Неудержимые 2"), Фреда Дюкса/Пузыря ("Люди Икс: Начало. Росомаха"), Вольфыча ("Монстры на каникулах 1-3"), Аида (God of War 3), Прометея (God of War 2), Фреда Бонапарта ("Psychonauts") и многих других.
Посмотрим и послушаем:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Если вдруг захотите отблагодарить меня рублём за мои труды, смело жмите кнопку внизу поста или переходите по прямой ссылке, если вы из приложения.
Как прекрасен мир, являющийся во снах: от загадочных глубин океана, до сверкающих звёзд Вселенной.
Сегодня мы поговорим об одной из легенд дубляжа Андрее Ярославцеве. В конце прошлого года на Пикабу было немало постов про него в связи с его смертью, как я считаю (да и не только я), преждевременной. Тем не менее сегодня ему бы исполнилось 65 лет, и это ли не повод вспомнить об этом замечательном человеке и настоящем профессионале?!
Родился он 6 августа 1957 года в Москве.
После окончания школы поступил в Щукинское училище. Работал актёром в Театре имени Вахтангова.
В кино — с 1977 года, снимался в таких картинах, как «Солнечный ветер» и «Впереди океан», с 1992 года занимается озвучанием зарубежных фильмов для НТВ и ОРТ. Известен зрителю как голос Дункана Маклауда из сериала «Горец», в котором он также озвучил все мужские роли. Читал закадровые переводы, озвучивал боевики, его героями были Брюс Уиллис в «Крепкий орешек», Мэл Гибсон в фильме «Смертельное оружие», Стивен Сигал, Ричард Чемберлен и многие другие. Его голосом также говорит Стенли Твидл в сериале Lexx. В телеигре «Ключи от форта Байяр» (сезоны 1990—1998 годов, которые демонстрировались на канале НТВ) Андрей Ярославцев озвучил бессменного ведущего телеигры Патриса Лаффона, а в пилотном выпуске телеигры с русскими, комментировал испытания и приключения участников. Также озвучивал мультсериалы, первыми из которых были диснеевские «Утиные истории».
Андрей Ярославцев считался одним из признанных рассказчиков, его голосом говорят персонажи многих компьютерных игр, мультфильмов, аудиокниг, в том числе и сказок для детей. Особенно нравилось ему работать с мультипликационными персонажами.
Называл себя в первую очередь театральным актёром, при этом добавляя «озвучивать хороший материал лучше, чем играть в плохом спектакле».
Если хороший фильм, незаурядные ситуации, то ты сам проигрываешь их вместе с персонажем. От хорошего фильма получаешь удовольствие.
У Андрея Ярославцева две дочери — Лиза и Катя.
Умер 26 декабря 2021 года от осложнений после коронавирусной инфекции.
Одними из самых известных его ролей в озвучке (по крайней мере, для меня) являются: Оптимус Прайм ("Трансформеры 1-5", "Бамблби"), Гимли ("Властелин колец 2-3"), Альбус Дамблдор ("Гарри Поттер и Узник Азкабана"), Хичкок ("Альфред Хичкок"), Фавн ("Лабиринт Фавна"), отец Джима ("Американский пирог"), Арагог ("Гарри Поттер и Тайная комната"), Золтан Хивай ("Ведьмак 1-3"), Зератул ("Starcraft 2: Wings of Liberty", "Starcraft 2: Heart of the Swarm"), Эндрю Райан ("Bioshock"), капитан Прайс ("Call of Duty: Modern Warfare 3"), Декард Каин ("Diablo 3"), Уриэль Септим VII ("The Elder Scrolls IV: Oblivion"). Всего Андрей Викторович озвучил более 300 персонажей, и это только если брать дубляж.
Видео, видео:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Если вдруг захотите отблагодарить меня рублём за мои труды, смело жмите кнопку внизу поста или переходите по прямой ссылке, если вы из приложения.
Приветствую! А это, господа и дамы, Варвара Чабан, сестра Ивана Чабана, которая, собственно, и привела своего брата в озвучку. Не менее маститая, между прочим.
Известно про нее мало что. Скрытная она какая-то, что ли)
Родилась она 6 августа 1993 года в Санкт-Петербурге.
Варвара пошла по стопам своего знаменитого отца, артиста Александра Васильевича Чабана.
Окончив СПбГАТИ в 2014 году, она стала играть на сцене МХАТ им. Горького в таких спектаклях, как “Мастер и Маргарита” и “Прощание в июне”. Снималась в сериалах “Тайны следствия”, “Григорий Р.”, “Внутреннее расследование”, “Старое ружьё”, “Великолепная пятёрка”.
Но, конечно же, большую известность приобрела как актриса озвучания. За ее плечами свыше 500 работ в дубляже, среди которых можно выделить: Айви ("Харли Квинн"), Анну ("Метро: Исход"), Дарлу ("В поисках Немо"), Ив Манипэнни ("007: Спектр", "Не время умирать"), Эстер Шоу ("Хроники хищных городов"), Молли Сэмюэлс ("После 1-2"), Лейлу Хасан ("Assasin's Creed: Origins, Odyssey, Valhalla"), Розу ("Титаник" в дубляже 2012 года), Джесс Блэк ("Far Cry 5"), а также Маргери Тирелл, Джилли, Бриенну Тарт и Игритт в "Игре престолов".
Видео с ней так же немного, но кое-что удалось раздобыть:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Если вдруг захотите отблагодарить меня рублём за мои труды, смело жмите кнопку ₽ внизу поста или переходите по прямой ссылке, если вы из приложения.
17 сентября был юбилей (и не какой-нибудь, а 85 лет) у ещё одной легенды советского и российского дубляжа Рудольфа Панкова. Его голос весьма запоминающийся, ассоциирующийся лично у меня с каким-нибудь добрым дедушкой.
Рудольф Николаевич родился он в 1937 году в Наро-Фоминске.
В 1961 году окончил ВГИК (мастерская заслуженного деятеля искусств РСФСР Ольги Пыжовой.
В кино снимался, но редко. Первую роль получил в картине 1960 года "Мичман Панин" и с тех пор отметился ещё в 22 картинах.
В 2002—2003 годах периодически подменял своего коллегу Дмитрия Матвеева, озвучивая тексты анонсов и программы передач канала ТВЦ.
Мастер дубляжа и закадрового озвучивания, начал работу в данной сфере на киностудии им. Горького сразу после окончания ВГиКа.
Он работал над многими фильмами и озвучил: персонажей Томми Ли Джонса ("Джейсон Борн", "Весенние надежды", "Старикам тут не место", "В долине Эла", "Загнанный", "Двойной просчет", "Служители закона", "Люди в черном"), Энтони Хопкинса ("Тор: Рагнарёк", "Экстрасенсы", "Ной", "Тор 2: Царство тьмы", "Тор", "Ты встретишь таинственного незнакомца", "Самый быстрый Indian", "Красный Дракон", "Сердца в Атлантиде", "Прожить жизнь с Пикассо"), Дональда Сазерленда ("Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть II", "Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть I", "Голодные игры: И вспыхнет пламя", "Голодные игры", "Космические ковбои", "Падший", "Эпидемия", "Разоблачение"), Бена Кингсли ("Исход: Цари и боги", "Элегия", "Дом из песка и тумана", "Ганди"); также Эрика Лэншерра/Магнито ("Люди Икс: Дни минувшего будущего", "Росомаха: Бессмертный", "Люди Икс: Последняя битва", "Люди Икс 2"), Архитектора ("Матрица 3"), Артура Уизли ("Гарри Поттер 2-7"), Гракха ("Гладиатор"), Санктуса ("Devil May Cry 4 ") и ещё более 700 ролей.
Рудольф Панков читал также закадровый перевод в первом советском кинобоевике «Пираты XX века». В частности, голосом его голосом нередко говорили Адриано Челентано и Дэвид Суше (Эркюль Пуаро из английского телесериала).
Конечно же, видео:
А с кем у вас ассоциируется голос Рудольфа Панкова?
Ну и традиционно напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
9 сентября был день рождения у еще одного небезызвестного актера дубляжа Сергея Балабанова.
Он родился в 1958 году в Свердловске.
В 1980 году окончил ГИТИС. До 1995 года — актёр Московского театра юного зрителя. В 1980-е годы активно снимался в кино.
Принимал участие в радиоспектаклях, впоследствии занялся дубляжом зарубежных фильмов. Много работал на озвучивании фильмов на студии «Варус Видео». Наиболее известен озвучиванием главного героя американского мультфильма с одноимённым названием — «Губка Боб Квадратные Штаны».
Наверняка многие его также знают, как клоуна Клёпу, роль которого он больше двадцати лет исполнял в передаче "АБВГДЕЙКА".
Сотрудничает с «Детским радио», для которого в разное время сочинял сценарии к различным мероприятиям («Дискотека Детского радио», «Ёлка Детского радио» и т. д.).
Женат на актрисе Музыкального театра национального искусства Людмиле Гордиенко (р. 1957). Есть сын Степан (р. 1987).
Имеет медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (23 августа 2019 года) — за большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность.
Предвосхищая возможный вопрос, скажу - родственных связей с режиссёром Алексеем Балабановым у Сергея нет, они просто однофамильцы.
Озвучил более 200 ролей в кино, мультфильмах и играх. Среди них: конечно же, Губка Боб (в полном метре, в анимационном сериале и играх), Арним Зола ("Первый мститель 1, 2"), Барти Крауч-мл. ("Гарри Поттер и Кубок Огня"), Билли Биббит ("Пролетая над гнездом кукушки"), Рори ("Пункт назначения 2"), Брюс ("Напряги извилины"). Также озвучивал второстепенных персонажей в таких фильмах как: "Поймай меня, если сможешь", "Такси", "Престиж", "Спасти рядового Райана", "Одиннадцать друзей Оушена" и многих других.
Теперь по видео:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Давненько я не выходил на связь с этой рубрикой, поэтому продолжаем и у нас на очереди Елена Ивасишина - актриса театра, кино и озвучания.
Елена родилась 24 сентября 1975 года в Москве. Окончила Щепкинское училище (курс В.И. Коршунова) в 1996 году. В кино начала сниматься со студенческих лет: в её активе фильм “Мещерские”, телесериалы “Дракоша и компания”, “Моя прекрасная няня”, “Без срока давности”. В течение нескольких лет выступала на сцене МХАТ им. Горького. Среди сыгранных ею ролей: Митиль в “Синей птице” по М. Метерлинку и Оля Кожуркина в пьесе “В день свадьбы” В.С. Розова. Работала и на телевидении - была ведущей прогноза погоды, передачи “Проверено на себе” на REN-TV.
В конце 1990-х годов Елена встаёт к микрофону, и её голос становится одним из основных в рекламе и кинопрокате. В русской озвучке им говорят суперзвёзды Голливуда: Розарио Доусон, Кейт Хадсон, Джессика Бил, Вера Фармига, Хилари Суэнк, Ева Грин и многие другие. Голос актрисы не обходит стороной и героинь анимационных фильмов и видеоигр. Её голос также звучал на радио “106,8 FM”, Maximum, “Наше” и “Ретро ФМ”; в рекламах “Роллтон”, “Сбермаркет”, Airwick, Maybelline, L’Oreal, L’Etoile и т.д.
, также актером озвучания и диктором, (про него я уже делал выпуск, переходите, читайте, смотрите).
Вот некоторые из тех, кого озвучила Елена: Мэй Паркер ("Человек-Паук 1-3" (2017-2021), "Мстители: Финал"), Луиза Бэнкс ("Прибытие"), Ава Лорд ("Город грехов 2"), Ивейн ("Звездная пыль"), Мэдди Вачовски ("Соник в кино 1-2"), Рэрити ("My little pony в кино"), Памела "Ядовитый плющ" Айсли ("Batman: Arkham Asylum"), Лиза Сноу ("Far Cry 3"), Бриджит Тененбаум ("Bioshock 1-2"). Всего на её счету более 200 закадровых.
Видосики для наглядности:
Напоминаю, что все мои посты в рубрике "Знакомый голос" можно посмотреть по @bazil371/saved/1614066.
Бот доступен по той же ссылке - t.me/silero_voice_bot или просто @silero_voice_bot в телеграме.
📈 Количество персонажей в боте выросло с 20 до примерно 100;
🎥 С помощью наших замечательных пользователей и подписчиков мы сделали кружки вообще для всех персонажей;
❤️ Сейчас для всех пользователей доступны два пака голосами персонажей Warcraft и паки с голосами персонажей из Half Life, Portal, Starcraft и Сталкера;
⚙️Мы провели огромную работу над оптимизацией бота и мы больше не боимся наплывов посетителей;
📺 А теперь небольшая демонстрация текущих возможностей бота.
PS а вы видите пасхалку?
К сожалению, Пикабу не дает мне залить больше кружков ("Слишком частые запросы на загрузку видео"), больше примеров я залил на канал новостей бота в Телеграме, ну или вы сами можете попробовать.
Наш бот, генерирующий аудио голосами героев Warcraft, опять стал лучше! И в этот раз в боте наконец-то есть … голос послушника, вы знаете что с ним нужно делать)
Бот доступен по той же ссылке - t.me/silero_voice_bot или просто @silero_voice_bot в телеграме.
Что стало лучше в этот раз:
- Мы поправили голос Иллидана, до этого он был смесью двух разных голосов;
- Мы добавили горячо любимые публикой голоса панды, послушника, Сильваны, волшебницы, крестьянина, батрака и повелителей ужаса;
- Мы внесли огромное количество мелких изменений и правок, чтобы бот стабильно работал, об это можно почитать на канале новостей бота;
Не секрет, что у Baldur's Gate 3 не было оригинальной русской озвучки. Мы сделали так, что главные персонажи из игры могут говорить на русском языке. Некоторые говорят с небольшим акцентом … а некоторые с заметным акцентом.
Превьюшка подобрана в стиле лучших когнитивных технологий
Позавчера мне в личку несколько десятков раз прислали это видео с просьбой прокомментировать. Чтобы повторно не отвечать всем в чатиках, запилил эту статью. Это видео дальше пошло в спортлото на Пикабу и DTF.
Сначала кратенько адресуем целенаправленно эмоциональную подачу материала. Как правило, это один из стандартных приёмов, когда некая «заряженная» информация подается в максимально популистском информационном ключе «в пользу бедных» (или его вариация, «подумайте о детях»), а на самом деле реальные причины / логика / принципы работы ML‑моделей игнорируются. Как правило такие процессы возникают не на пустом месте, а во время неких тектонических сдвигов в технологии и индустрии.
Видео длинное, я выделил из него ключевые тезисы. На каждый тезис я дам свой комментарий, а потом приведу свою гипотезу о реальных первопричинах появления этого видео.
Разбираем тезисы
Вследствие длины и максимально эмоциональной подачи материала, конкретные цитаты приводить не буду из‑за их банальной длины и формы подачи материала. Буду комментировать лишь тезисы.
Корпорации заставляют подписывать относительно невыгодные договоры, не говорят реальных причин, лукавят со сроками, держат в неведении.
Это типичная проблема работы с корпорациями и в шоу- и игровом бизнесе. С этим глобально ничего поделать нельзя, так как у актеров или поставщиков таких компаний нет "профсоюзов". А их нет, потому что на самом деле интересы топовых артистов, которые по распределению 20-80 (или 5-95) получают все сливки и лучшие контракты, на самом деле не коррелируют с интересами остальных 95% участников рынка.
Есть ряд отраслей, где это имеет совсем гротескные формы - у стримеров, в вебкаме, на онлифанс, в музыке. Там 1% исполнителей получает 99% ништяков. Мы сами сталкивались с откровенно хамским и некрасивым поведением некоторых мейджоров, но тут можно только развести руками, не подписывать откровенную дичь и стоять на своей редакции договора. Особенно они любят кабальные пункты в духе "штраф миллион рублей за любое разглашение" (у нас нет punitive damages, и это скорее всего можно оспорить).
Из интересных недавних случаев можно привести забастовки в Голливуде, боль VFX студий и кейс Мика Гордона vs. Bethesda, но глобально сделать тут мало что можно. Сама суть такой отрасли не дает людям защищать свои права, т.к. зачастую winner takes all. То есть, прибавочная стоимость создается по силе труда, а распределяется по силе капитала. Увы.
Банк виноват в том, что моим голосом озвучивают порно, порно-рекламу, ролики мошенников, политические ролики, и прочее.
Мягко говоря не фанат банка Тинькофф из-за его резко изменившегося отношения к клиентам, но причинно-следственная связь тут немного иная. Актер записал голос, и получил скорее всего приличную компенсацию за свой труд, передав исключительные права на записи (корпорации просто не пойдут на меньшее).
Автор ролика скромно умалчивает сколько ей предложили в качестве отступных в конце процесса, называя "2 месячных оклада" и не демонстрирует свой договор, и мы можем только гадать, сколько платят топовым актерами озвучки, которые озвучивают "Алису" и других помощников.
Из презентаций Яндекса следует, что для Алисы записано как минимум 100 часов аудио. Сколько может "стоить" такой голос можно только гадать, игроки неохотно делятся своими КП. Но могу назвать только одну точку - мне обладатель голоса "Кубик в кубе" называл цифру в районе US$500k за исключительные права на свой голос. При общении с некоторыми игроками рынка, они называли цифры в миллионы долларов за права на известные голоса приемлемыми на этапе бюджетирования. Какой здесь порядок цифр - можем только гадать.
Так вот, продолжая эту логику, если у банка есть демка синтеза на сайте, а злоумышленники используют известный голос … это всего лишь говорит, что голос известный / на слуху, атаки на автора тут нет. Причем известным он мог стать вследствие использования банком или "Алисой". Точно так же злоумышленники могли бы сделать deepfake порно с участием автора или просто нарезать какие-то ее фразы из озвучки, суть глобально не меняется, они просто пошли по пути наименьшего сопротивления.
Ну или хочется копать дальше - мы демонстрировали, что с минимальным количеством качественного аудио можно обманывать коммерческие системы банковской голосовой (у них всех метрики рисуются на уровне 99% в презентациях) идентификации. Это было сделано на нормальных записях, но довольно старых технологиях.
При большем желании, качественный голос можно достать и очистить из нецелевых записей, и требования к количеству и качеству данных для клонирования голоса постепенно падают. Соответственно просто падает ценник такой атаки, для 99% людей опасности она всё равно не представляет, потому что надо сильно заморочиться.
То есть некоторая причинно-следственная связь между популярностью и использованием со стороны мейджоров, но наличие мошенников вряд ли как будет влиять на это, только если это не приобретёт массовый характер массированных обзвонов на десятки миллионов человек. Но как мы видели на примере массовых psy-ops кампаний там используются зачастую более простые методы.
Суммируя, "сделать" можно любой относительно известный голос (AI каверы на песни не дадут соврать). Вопрос лишь количества усилий. Если бы целенаправленно "убивали" чью-то карьеру, действовали бы иначе (см. как это делается на Западе и у нас). То есть виноваты тут политические акторы и сами мошенники в больше степени, чем банк, который скорее всего приобрел исключительные права. Да, я сказал это. Но до мошенников дотянуться тяжело, а значит, виноват банк.
И массово это фиксит только государство, принимая, например, закон про возврат денег, переведенных через банк мошенникам, и, например, Сбер, в котором из-за мошенников некоторые сценарии вывода денег стали нереально гиморными.
Тембр голоса уникален, и полностью принадлежит самому человеку.
С технической точки зрения - это не так. Разбивается о три вещи - пародисты могут копировать голос так, что обычный человек не заметит подмены, это раз. Два, существуют люди просто с банально неотличимыми голосами. И три, системы биометрии в открытом случае не могут никак служить уникальным ключом. Мы это продемонстрировали, когда наш довольно примитивный синтез прекрасно обманывал коммерческие системы биометрии.
Ну то есть, если стоит задача абсолютно легально, невзирая на последствия, получить синтез нужным голосом для "плохих" целей - то есть даже 100% белый путь. Нанимается пародист, ему платят много денег (но вероятно меньше, чем обладателю голоса) и делается синтез.
Но почему-то на еще более "крутом" уровне - глав стран и регионов, реально крутых кейсов применения такого я не видел. Либо кринж типа нейрожириновского, либо юмористический контент, где Байден играет в Майнкрафт с Обамой и Трампом. А Вован и Лексус и без синтеза как-то контент умудрились генерировать.
То есть мой посыл тут в том, что всё обходится, было бы желание, и роляет тут скорее социальный инжиниринг. Фейки в промышленных масштабах проще писать через LLM в соцсетях или распространять через официальные медиа. Важен канал, контент - менее важнен, обманывают бабушек и доверчивых граждан.
Любые аудиозаписи человека надо считать его биометрией и (не) передавать в реестр.
По этой же логике надо вообще при создании любого контента, содержащего любые фото или аудио человека, их все считать биометрией. Да и банально, когда кто-то фоткается вместе с вами, это тоже биометрия. И ваше видео - это тоже биометрия. Думаю дальше логическую цепочку легко продолжить, на как уже говорил, голос - не уникальный ключ, в отличие от ДНК (ну или сильно менее уникальный).
Синтез является полным клоном голоса. Скоро будут клонировать "личность".
Про личность это типичный FUD, чтобы сделать голограмму Горшка или полную 3D копию актера, надо потратить нетривиально много ресурсов.
Хотя синтез, войс-клонинг, speech-to-speech реально позволяют делать контент, в который уже можно поверить (suspends your disbelief), он всё равно воспринимается иначе. Обычно когда звонят мошенники с предзаписанными аудио, они легко на слух вычисляются за 2-3 фразы по некой шаблонности реакций, типичному фону и прочему.
Даже убитый на работе и вусмерть уставший оператор КЦ (даже мошеннического КЦ), все равно реагирует на ваши слова (это особенное искусство выводить мошенников из себя). А любой синтез, даже с десятками миллиардов параметров - нет. И даже если там есть эмоции, они или шаблонные, усредненные от диктора ("веселый"), или наследованные из фразы-донора. А чем это отличается в формате звонка от простой качественной записи - неясно.
AI-каверы на музыку посягают на существующую "трубу" мейджоров и стриминговых сервисов, но скорее являются нишевым кейсом, и как и любой хайп, быстро пройдут или будут кооптированы сервисами. Если понаблюдать за популярностью конкретных каналов с каверами - как правило везде там - заходит пара первых видео, потом спад на порядок.
Под угрозой может реально находиться … только процесс дубляжа иностранного контента на русский язык (и там люди гораздо менее придирчивы к качеству, да и многих устраивает бубнеж профессиональных программистов или субтитры), и об этом я рассажу подробнее в выводах и причины там конечно не только и не столько в синтезе.
Что автор ролика предлагает
Если прошлые тезисы по-человечески понять можно, Тинькофф якобы проехался по "маленькому" человеку (я думаю, что там всё далеко не так, см выводы ниже), то тут начинается самая веселая часть ролика. Эти поправки якобы предлагает в том числе юрист, что добавляет перчика.
Голос часть биометрии, нужно относиться к любым аудио-записям как к биометрическим данным у банков.
Чисто с технической точки зрения, тогда всё - часть биометрии. Все ваши фотки, аудио, видео. Когда вас фоткают ваши друзья итд итп. Как это коррелирует с практикой - мне тяжело судить.
Запрещение переработки и редактуры аудио, "искажающей смысл". Явно указывать, что договор на синтез. Ограничивать применение синтеза списком мест применения.
Приведу чисто "травоядный" пример. Актриса записала фразу "я люблю яблоки". На сведении оказалось, что нужна фраза "я люблю апельсины" и при этом слово "апельсины" диктор записал.
В итоге на практике студии скорее всего будут работать с более дешевыми актерами, кто согласится на такие правки, потому что неадекватность и жесткость корпоративных договоров еще продиктована длинной цепочкой принятия решений. Итог - понижение медианных цен на услуги актеров.
В пределе, если все дикторы станут членами некой гильдии, и она таки будет реально защищать их права (а не как обычно в отраслях, где winner takes all), то просто вырастет цена за такую поправку. Выше цены на пародиста, она естественно не станет. А пародисты, хоть и берут много, берут меньше, чем звёзды. Итог - понижение цен на услуг актеров-звёзд.
Про договор на синтез - первая хорошая идея. Но никто заранее не будет давать вам список мест применения, даже не потому, что не хочет, а потому что не знает или собирается продавать по АПИ (даже с учетом жесткого KYC). А значит - будут работать с дешевыми актерами или с пародистами. Итог - понижение цен на услуг актеров.
Нужно разрешение на слияние голосов.
В теории звучит прекрасно, на даже имея опыт работы с нейросетями, я с трудом представляю себе голосовую или техническую экспертизу в данном моменте. То есть задача автора будет в суде доказать, что этот голос, это на 50% она и на 50% эльф из игры, а не просто рандом.
Если читатели знают как это сделать - напишите в комментариях.
Точная цитата: "Ограничить действие договоров, подписанных ранее, на отчуждение прав на исполнение, если в них не было указано создание синтеза." Далее слова про компенсации, роялти, раскрытие данных и прочее.
Интересно, тут автор замахивается на основной принцип функционирования юридической системы - принцип отсутствия обратной силы для новых законов. Если бы такого принципа не было, то новыми законами можно было бы творить вообще любую грязь. Тут без комментариев.
Создание нового регулирующего органа, обязательства всё маркировать и хранить, предоставлять исходники и код в суде, итд итп
В вакууме звучит хорошо, но к сожалению система так не работает. В при радикальном капитализме любой новый институт регулирования возникает как реакция на внешние угрозы или как защита интересов крупного капитала, причем что-то "кристаллизуется", когда или угроза большая, или труба большая, или затрагивается 100% населения или есть экстерналии, если ничего не делать.
В случае с технологиями обычно же происходит так - появляется новая штука. Потом если она взлетает до общественно-значимого уровня, ее результаты начинают делить как правило "проигравшие" в забеге стороны, активно применяя риторику про детей и про бабушек с кошечками. Например - есть музыкальная индустрия. И там Google и Universal обсуждают как же "поделить" результаты AI-музыки, явно не будучи лидерами в этом забеге (лидеры - это стриминговые сервисы, кто "подберет" или кооптирует технологии генерации. YouTube наверное нельзя считать лидером, так они просто хостят эти каверы и с прав денег не получают, а YouTube Red вроде не очень успешен).
Регулирование невыгодно "победителям" и новым игрокам, оно выгодно старым игрокам, чтобы навесить некий "налог Михалкова" на новых игроков. Про интересы трудящихся тут к сожалению редко думают.
Маркировка работы нейросетей.
Внезапно, хорошее предложение.
Пролетарии соединяйтесь.
Наверное самый главный тезис, который я поддерживаю. Но я не верю в искренность автора. Почему - описал выше.
В идеальном мире начать стоило бы с того, чтобы собрать некую саморегулируемую (или просто неформальную или добровольную) организацию, которая взяла бы на себя как минимум правовую защиту и просвещение всех участников рынка. Например сделать канал в телеге, сайт, разработать качественные юридические шаблоны, поделиться этим всем бесплатно, давать юриста по запросу. В общем простые ништяки, которые единичный автор поленится делать сам.
Но повторюсь, интересы "звёзд" не совпадают с интересами 99% остальных участников рынка.
Моё личное видение
Как мне кажется время появления ролика неслучайно и дело тут не только и не столько в нейросетях.
Давайте будем откровенными, после начала СВО из нашей страны ушли голливудские мейджоры и формально ушли многие игровые студии, продажа новых игр затруднена и нужно применять схемы (кхм, лавка старика Хоттабыча) для покупки игр. Локализации в большинстве своём больше не делаются.
На рекламе, правах, стриминге, кинотеатрах, локализации они скорее всего суммарно давали индустрии сильно больше денег, чем отечественное кино / игры / мейджоры. У нас есть история успеха Чебурашки, есть многочисленные теле- и стриминговые сериалы, но озвучка там не факт, что прямо нужна. Еще есть феномен турецких сериалов, но мне кажется в одиночку они не вывезут.
А отечественный игрострой … ну я про него почти не слышал. Есть успешные денежные кейсы мобильных игр или картошки, которая "разделилась", но ни там ни там не пахнет массовыми заказами на озвучку.
А отсюда делаем какой вывод? С начала СВО, или точнее с момента "ухода" как раз прошел год-полтора. А это примерно срок, на котором строится планирование в крупных проектах. Понятно, что есть лазейки и появляются студии озвучки новой волны, но мейджоры скорее всего вернутся через несколько лет, после нормализации ситуации (если она нормализуется, и не пойдет дальнейший разлом). А общество уже глобализовано и в игры всё равно играть будут.
Получается анормальная ситуация, которую ярче всего иллюстрирует отсутствие проката Барби и Оппенгеймера. Хочется продолжать иметь свою ренту с существующей трубы, вот она - рядом. Но - не получается. А значит, нужен новый "закон Михалкова", то есть кто-то должен продолжать играть музыку в игре в музыкальные стулья. Является ли "обратное" регулирование синтеза в РФ чем-то, что облегчит их ситуацию - сомневаюсь, банально рынка там большого нет, да и все просто перейдут на американские сервисы.
