Люпен III. Ретроспектива. Часть 5 — лихие девяностые.

За реформаторами идут консерваторы. За Александром Вторым пришел Александр Третий, за Хрущевым пришел Брежнев, а на смену неустойчивой стилистике 80-х у Люпена прочно укоренился красный пиджак.

Новое поколение фанатов, выросшее за десять лет повторов второго сериала, хотело больше Люпена по телевизору. Сериал — плохая идея. Чтобы сериал был успешен, нужно сделать его особенным, не повторяя красного пиджака или, упаси нас Оцука, розового. У TMS не было идей, как сделать такой особенный сериал. Но и вкладываться в полноценный кинофильм слишком дорого, да еще он может не отбить затрат. 
Телефильмы же — другое дело. Они полностью оплачиваются телеканалом, по которому крутятся, идейно ничего придумывать не надо, достаточно какое-нибудь дурацкое приключение выдать. Халтурка для студии, не более. 

С 1989 года такие телефильмы выходят регулярно, а до 2013 они выходили каждый год. 

Я не буду разбирать каждый из них в отдельности, они все довольно однообразные и не очень интересные. Из тех, которые не выделяются чем-то особенным, я расскажу только о первом фильме 1989 года.

***

Похищение Статуи Свободы

***

Итак. Нужно сделать телефильм по Люпену. Кто для этого лучше всего подойдет? Осаму Дэдзаки! Он уже занимался раскадровкой к первому сериалу, а вообще сам по себе фигура почти эпического масштаба. Он начинал работать еще над легендарным "Астробоем" в 1963, среди его работ есть такие, как "Муми-тролли", "Роза Версаля" и "Космическая Кобра". Режиссером сценария стал Дзюнъити Иока, который уже работал над третьим сериалом. Ну а сценаристом стал Хироси Касивабара, сценарист 34 и 36 серий 3 сериала. Плюс привлекли самого Кадзухико Като, он немножко поработал над сценарием, идеи набросал. 

Актеров привлекли старых, помня о неудачном эксперименте "Заговора клана Фума", как и композитора Юдзи Оно.

Первого апреля 1989 года по каналу "Ниппон Телевижн" показали "Люпен III: похищение Статуи Свободы"

Рисовка средняя, ничем не выделяющаяся, хотя, конечно, более детальная, чем в сериалах, как и яркая цветовая палитра. Дизайны персонажей сделали чем-то средним между вторым сериалом, "Тайной Мамо" и последними сериями третьей части. Анимация стандартная, фоны отрисованы на совесть. А еще тут очень часто используется повторение движения три раза.

Сюжет — что-то среднее между "Тайной Мамо" и "Легендой о золоте Вавилона". Каким-то образом алмаз, заключенный в Статую Свободы, может открыть некий "нео-вирус",  который может контролировать другие вирусы и стереть базу данных на Люпена из архивов Интерпола (на самом деле вряд ли это поможет, в фильме показано, что данные хранятся на катушках магнитной ленты). При этом там замешан какой-то сатанинский культ, компьютерный вундеркинд и любовь Гоэмона.

И нет, это не выстраивается в четкую и логически стройную картину, повествование рваное и скучноватое, сюжетные повороты очень странные, а новые персонажи не цепляют. Да, вундеркинд Майкл недурно сделан, но все остальные, включая злодеев, просто никакущие, а к старым персонажам не добавили ничего нового. Люпен здесь представляет собой нечто среднее между вторым и третьим сериалом. Во многом в этом виноват Дэдзаки, так как практика покажет, что Дэдзаки любит экспериментально-клоунское слабо связанное повествование, а Касивабара — традиционный и четко выстроенный сюжет. В итоге сюжет похож на две серии второго сериала, которые слепили вместе и растянули на полтора часа.

И большинство телефильмов о Люпене именно такие. Одноразовые проходняки, о которых не вспомнишь после просмотра, к тому же однообразные. Нет, можно посмотреть один-два, но потом вам это наскучит. Некоторые сделаны чуть лучше, некоторые — чуть хуже, в некоторых есть немного интересных находок, но в целом они попросту неинтересны рядовому зрителю. Даже мне, фанату Люпена, было скучно смотреть их. Зато я могу рассказать вам, какие из телефильмов достойны просмотра.

Впрочем, "Похищение статуи Свободы" выделяется тем, что у него есть русская озвучка от "СВ-Студии". Озвучка лучше, чем сам фильм, честно говоря.

***

Опасный вояж

***

Итак, минуло несколько лет и три телефильма от Осаму Дэдзаки. Абсолютные проходняки с похожим стилем рисовки. Разве что "Словарь Наполеона" 1991 года может похвастаться количеством забавных нелепостей, но не более. 

И тут продюсеры решили включить рубрику э-э-эксперименты. На пост режиссера очередного фильма пригласили Масааки Осуми.

Это не шутка. Того самого Масааки Осуми, который за двадцать лет до этого режиссировал первый сериал. И он сразу дал понять всем, что дурацких нелепостей будет меньше. Он даже попросил Ясуо Ямаду сменить немного манеру игры. Ямада выполнил свою работу великолепно, несмотря на то, что уже не мог физически стоять по нескольку часов, как раньше. Обычно Ямада из гордости записывал только стоя, но тут он сдался. 
Сценаристом стал вновь Хироси Касивабара. Я уже говорил, что он предпочитает четкий и строго выстроенный сюжет. Здесь это раскроется полностью.
Дизайнером персонажей работал Хисаси Эгути, и работал он, основываясь на дизайне первого сериала. Он даже сделал дизайн Люпена в желтом пиджаке, но его проигнорировали.

Итак, двадцать третьего июля 1993 года вышел "Люпен Третий: Опасный вояж"

Отрисован он очень хорошо по меркам телефильмов. Фоны недурны, анимация очень достойная даже в экшн-сценах. Тут даже визуально заметно, что Осуми гнёт свою линию. Цвета здесь чуть более приглушенные и темные, чем в предыдущих проектах. Дизайны персонажей стали больше похожи на первую часть, лица стали менее вытянутыми, а на экране появляется голубой Фиат 500. 

Как и сюжетно. В отличие от клоунских телефильмов Дэдзаки, здесь меньше юмора и более мрачный тон повествования. Даже завязка сюжета в том, что Зенигату назначили на другое дело, а он возьми и пойди к Люпену в команду. Вместо Зенигаты за Люпеном стал охотиться человек, не гнушающийся убивать преступников. Дзиген встречает девушку, отца которой убил. 
Сюжет сам завязывается очень быстро, суть первой сюжетной линии раскрывается за первые три минуты фильма.

Повествование здесь очень логичное и гладкое, без разрывов, и оно достаточно напряженное. Одна сюжетная линия аккуратно переплетается с другой, органично вписываясь. 

Но чувствуется, что Осуми учел свои ошибки и смотрел другие эпизоды Люпена. Здесь очень хорошо с юмором, хотя его и меньше, чем в телефильмах Дэдзаки или во втором сериале, но он остроумнее. Буффонады стало меньше, но зато словесные шутки стали лучше работать. 

Также здесь чувствуется, что команда Люпена — друзья, а не просто товарищи по работе. Есть сцены, где они просто рады, что есть друг у друга и им тяжело думать о том, что их друзья могут умереть.

И здесь наконец-то показали, откуда Люпен берет свои шизогаджеты. Например, именно на этом черном рынке он купил взрывную жвачку.

Персонажи здесь сделаны замечательно. Люпен здесь — хитрый стратег, который легко хватается за оружие. Фудзико всецело на стороне Люпена и не предает его. Зенигате, правда, уделили мало времени, но показано, что он очень ценит всех друзей-противников. Гоэмон вот слабо раскрыт. Здесь также есть два злодея. Кис, нанятый Интерполом, ничем особым не выделяется, кроме звериной жестокости. А вот Жан-Клод внушает уважение и некую даже боязнь, несмотря на свою не слишком выдающуюся внешность. Но его спокойствие действует на зрителя сильнее ярости Киса.

К сожалению, здесь уже заметно по голосам, что актеры Горо Ная (Зенигата) и Киёси Кобаяси (Дзиген) стареют. Ничего удивительного, конечно, им уже было по шестьдесят лет, но факт печальный.

Правда, нельзя не отметить, что фильм связан с Россией, а значит, здесь будет клюква. На дворе еще 1993 год, гугла еще нет, поэтому русские надписи выглядят как непонятное нечто. А знаете, зачем героям нужна русская девушка Карен Короски? Для того, чтобы она, ядерный физик, научила их управлять ядерной подлодкой! Гениально, правда? И воруют её из МГУ!

Но в общем и целом это великолепный телефильм, первый, который ощущается как цельная и с нуля написанная история (а не как двадцатиминутная серия, натянутая на полтора часа). Этот телефильм был настолько успешен, что было решено выпускать их еще, хотя после предыдущего лавочку хотели закрывать. Я очень рекомендую этот выпуск, хотя у него и нет хорошей русской озвучки. А жаль!

***

К черту Нострадамуса!

***

Итак. Телефильмы вполне успешно идут по телеку. Уже есть какая-никакая команда, есть устоявшийся сценарист. Нужно развиваться в новом направлении. А на 1995 год как раз был запланирован один видеофильм. Памятуя о провале предыдущего, продюсеры решили сделать вместо этого кинофильм. 

Режиссерами проекта стали Сунья Ито, который в 1985 году получил премию Киноакадемии Японии за фильм "Серый закат", и Такеси Сирато, опытный режиссер малоизвестных аниме и аниматор "Космического линкора Ямато". Сценаристом стал Хироси Касивабара, который работал над всеми телефильмами с 1989 года, кроме "Рокового дракона" напару с Ито.

Для анимации задействовали "Телеком Анимейшн фильм", дочернюю студию TMS, которую возглавлял Ясуо Оцука. Она до этого работала над вторым сериалом и всеми кинофильмами, кроме "Легенды о золоте Вавилона". Между Суньей Ито и Оцукой сразу возникли творческие разногласия, особенно по поводу сюжета. Ито не разрешал никаких правок в сценарии, а Сирато заставлял работать сотрудников круглые сутки. Плюс сложности вызывало то, что режиссеры не числились в студии, только в самой TMS.  После этого "Телеком Анимейшн Фильм" не будет работать над Люпеном 12 лет. 

И мало было этих проблем. Девятнадцатого марта 1995 года, когда уже должны были озвучивать фильм, скончался Ясуо Ямада. Он уже давно был болен, но успел записать несколько промо-роликов к фильму. К счастью, для него была подходящая замена. Канъити Курита, блестящий юморист, который умело пародировал Ямаду на его 60-м дне рождения. Так что проблем "Заговора клана Фума" здесь не возникло. Кстати, настоящее имя Куриты — Ёсиюки Курихара.

Для молодого пародиста Курихары работа над таким важным фильмом была очень напряженной и стрессовой, несмотря на то, что другие актёры тепло к нему отнеслись и поддерживали. Он очень нервничал и даже путал реплики, испытывал отвращение, считая, что его голос не может заменить Ямаду. Впрочем, уже через несколько лет он привык к этой роли. Он до сих пор (в 2023 году) озвучивает Люпена. 

22 апреля 1995 года вышел на большие экраны фильм "К черту Нострадамуса!". 

И выглядит он просто великолепно. Бюджет пошел куда надо. Рисовка выглядит просто волшебно, как конфетка, фоны отрисованы чудесно. Я бы даже сказал, что отрисовано всё по-западному. Не зря TMS работала на Дисней! Особенно радуют персонажи — у них теперь нечто вроде классического вида из второго сериала, особенно у самого Люпена. А какая плавная анимация! Она радует глаз что в спокойных сценах, что в динамике битв.

Сюжет здесь не то что бы сильно замысловатый или оригинальный, но сделан потрясающе. Разнообразие локаций, несколько сюжетных линий, логичное и целостное повествование — чего еще желать?

Люпен побывает в лесах Амазонки, увидит остров-тюрьму, проникнет в самое тайное хранилище башни Дугласа (местного Трампа)... А как связаны Секта Нострадамуса, Дуглас, бразильские футболисты и алмаз, который Люпен украл в самом начале фильма — просто загляденье, так всё складывается один к одному. 

Тут я хотел бы пояснить, откуда вообще в сюжете тоталитарная секта взялась.
1994 год. В Японии секта "Аум Синрикё" набирает популярность, у нее десятки тысяч последователей. Но одновременно ползут слухи о том, что она как-то связана с терактами.
Основания для этого имелись — в 1992 она уже "объявила войну" Конституции Японии и гражданским институтам. В 1993 году секта распыляла неизвестную токсичную дурно пахнущую жидкость, отчего многие вокруг их здания заболели. Также были слухи (позже подтвержденные полицией), что они причастны к газовой атаке в Мацумото 27 июня 1994. А незадолго до выхода фильма (20 марта 1995) они устроили газовую атаку в токийском метро, когда погибло от 12 до 27 человек, около тысячи имели временные проблемы со зрением, а ощутили влияние газа несколько десятков тысяч. 

Персонажи здесь все выведены достаточно хорошо, кроме злодеев и дядюшки Филиппа. Злодеи в общем стандартные, а дядюшка просто никакой. 

Люпен здесь похож на свой образ из второго сериала — внешне он хитрый прохвост, который своей выгоды не упустит, но на самом деле добрый и сострадательный шутник, который готов помочь слабому. Дзиген и Гоэмон не изменились. У них мало экранного времени, но есть несколько блистательных сцен. Зенигата вообще в этой истории не нужен, это печально. Вот Фудзико — другое дело. Она не предает Люпена, но явно нацелена на свои интересы, которые чётко сразу обозначает.

Злодеи здесь стандартные — хитрый глава тоталитарной секты и более простой вояка, предпочитающий силовые методы. А вот второстепенные персонажи мне нравятся больше. Амбициозный миллионер Дуглас, который в погоне за властью совсем забыл про дочь, и его жена Мария, которая начала ценить, лишь потерявши.

Плюс их дочь Джулия. Знаете, она характером и предысторией очень напоминает Эрика из "Игрушки" 1976 года. С виду — избалованная девчонка, а на деле лишь несчастное дитя с родителями-эгоистами.

В фильме есть даже небольшие простенькие морали. Морали в похождениях вора-джентельмена! Впрочем, они хорошо вписаны.

Это великолепный фильм, очень советую как "точку входа". Это просто высококачественное люпеновское приключение. К сожалению, у него нет многоголосой озвучки, зато есть относительно неплохая одноголосая от LE-production. 

В прокате фильм показал себя успешно, поэтому ничего удивительного, что в производство сразу запустили следующий.

***

Живым или мертвым

***

Я не знаю, как и чем думали продюсеры в ноябре 1995, но для производства этого фильма режиссером поставили Кадзухико Като. Автора манги, который до этого не работал в мультипликации (и вообще с экранизациями своей манги у него отношения сложные). Конечно, он сразу же переложил большую часть работы на помощника Хироюки Яно, который уже был помощником режиссера в "Похищении статуи Свободы", но в целом активно участвовал в разработке, срежиссировал первую и последнюю сцену, вносил предложения и изменения в сценарий. Сценаристом поставили старого доброго Хироси Касивабару. 

Всё делалось очень быстро, всё создание фильма заняло пять месяцев, а непосредственно анимация — три. Это был тяжелый опыт для Като, поэтому он зарёкся режиссировать. Что ж, как зарёкся, так и отрёкся, у него еще будет пост режиссера.

20 апреля 1996 года в кино вышел фильм "Люпен Третий: живым или мёртвым".

И вновь мы видим, как кинофильмы, вышедшие буквально друг за другом, противоположны рисовкой и настроением. Только взгляните на эти дизайны персонажей, на эту рисовку — выглядит более "по-японски", что ли. А какие здесь фоны! Прелесть, да и только. Приглушённая и чуть более тёмная цветовая палитра только подчеркивают тон повествования. И даже новомодная компьютерная графика используется только там, где надо.

А тон здесь более мрачный и чуть более тяжёлый. Хотя юмора по-прежнему немало, тут его немного меньше, чем в "К чёрту Нострадамуса!". Сюжетная завязка тоже не выглядит просто — Люпен прибывает в мусульманскую деспотию Зуфу, где генерал охотник-за-головами сверг и убил короля и принца. На острове, куда герои и прибыли, некие машины охраняют сокровище годами. С этим островом как-то связана дочь генерала, Эмера. Да еще и убитый принц откуда-то появляется...

Повествование практически идеально. Здесь есть пара непонятных сцен, вроде Фудзико, которая сражается с какой-то женщиной в личном Колизее генерала, есть и нелепости вроде всемогущих наномашин, но в целом всё замечательно. Нам показывают и жизнь столичной бедноты, и личную драму правительственного агента, ну и напряженное противостояние Люпена и диктатора, конечно. И ставки тут невероятно высоки, ведь в середине фильма поднимается восстание против режима диктатора, а Люпена объявляют в розыск живым или мёртвым.

Персонажи вновь радуют. Люпен здесь — хитрый манипулятор, переигрывающий диктаторов, наёмников и Зенигату, притом сострадательный человек с доброй душой. Кадхузико Като все-таки понял, что его оригинальный герой не очень привлекает людей.
Фудзико здесь походит на "Замок Калиостро" — боевая женщина с навыками маскировки, а не роковая соблазнительница. Дзиген и Гоэмон не изменились, а вот Зенигата блистает. Он здесь разрабатывает действительно стоящие планы по поимке Люпена и даже ловит его. Да еще и может в одиночку разобраться с тремя вооруженными полицейскими.

Злодеи в целом нормальные. Генерал в меру внушает угрозу и силу, а Крайсис — весьма странный жестокий ублюдок. Вот прикольных второстепенных личностей сюда почти не подвезли, кроме спецагента Олеандр. Но она как бы за всех отдувается. По-настоящему хорошо прописанный персонаж со сложной судьбой и притом нужный сюжету. 

Правда, мне кажется немножко избыточной линия Эмеры, дочки генерала, но Эмера тоже сама по себе неплохой персонаж. Она двигает сюжет, но не так значительно, как можно было бы подумать при ее появлении. 

Это просто шикарный фильм, не отпускающий от экрана до самого конца. Я бы, конечно, не порекомендовал его как точку входа, но если зритель уже знаком с персонажами — вперёд. Он очень не похож на предыдущий, но он не хуже, а во многом и лучше. И мне даже жалко, что он в какой-то степени недооценен, как и "К черту Нострадамуса!". К нему не делают столько отсылок, его меньше обсуждают... Хотя, конечно, в сообществе фанатов он котируется весьма высоко.

Но несмотря на качество, следующий кинофильм выйдет только через двадцать с лишним лет. Люпен опять погружается в пучину телефильмов, и честно говоря, они разнообразием блистать не собираются.

Но об оставшихся интересных телефильмах как-нибудь в следующий раз.