Кинология

Что-то в современных фильмах ощущается иначе. Соотношение сторон осталось прежним – всё те же широкие прямоугольники, но всё важное словно сжалось в узкую вертикальную полосу по центру кадра. Якуб Копанько – энтузиаст кино и компьютерный инженер, решил проверить это ощущение с помощью модели компьютерного зрения и пришёл к любопытным результатам.

Гипотеза звучит так – студии знают, что сцены из фильмов неизбежно окажутся в Instagram Reels и TikTok.

Горизонтальное видео плохо ложится в вертикальный формат – его приходится либо обрезать, убивая композицию, либо обрамлять чёрными полосами, мимо которых пользователь просто пролистнёт. Но если всё важное изначально расположено в центре кадра, любой зритель может записать сцену с экрана, вставить в Reels – и всё будет выглядеть нормально.

Автор эксперимента не располагал инсайдерской информацией о том, делается ли это намеренно. Вместо этого он обратился к данным.

В идеальном мире для такого анализа понадобились бы данные айтрекинга – отслеживания взгляда зрителей. Но вместо этого был использован более доступный инструмент – предобученная модель YOLO, способная обнаруживать людей в кадре на уровне пикселей.

Логика простая – фильмы в основном рассказывают о людях, камера следует за ними, и взгляд зрителя тоже. Это не идеальный заменитель айтрекинга, но на тысячах кадров должен дать приемлемое приближение того, куда направлено внимание аудитории.

Для эксперимента из каждого фильма извлекался один кадр в секунду, модель YOLO создавала пиксельную маску каждого обнаруженного человека, а затем все маски складывались в единую тепловую карту. Чем ярче область – тем больше экранного времени люди проводили в этой точке кадра.

Результаты оказались показательными. "На несколько долларов больше" Серджо Леоне – классический спагетти-вестерн 1965 года – демонстрирует широкую тепловую карту, где люди распределены по всему кадру, а пейзаж дышит вокруг персонажей.

"Большой Лебовски" – похожая картина: оператор Роджер Дикинс намеренно использовал широкоугольные объективы, чтобы вписать героев в окружение. Персонажи находятся в центре, но по обе стороны остаётся много пространства.

А вот "Стеклянная луковица" 2022 года – детектив Netflix с обилием диалогов, показала тепловую карту, которая выглядит как вертикальная полоса по центру экрана.

Тут стоит отметить, что диалоговые детективы всегда тяготели к центральной композиции, ведь камера переключается между говорящими лицами. Так что жанр может объяснять многое.

Особенно интересно прямое сравнение в рамках одной франшизы. Оригинальный "Бегущий по лезвию" 1982 года (оператор Джордан Кроненвет) распределяет персонажей по всему кадру. "Бегущий по лезвию 2049" 2017 года (оператор Роджер Дикинс) заметно стягивает всё к центру.

Разные операторы усложняют чистое сравнение – возможно, дело просто в разных художественных подходах. Но оба фильма стремятся к одному и тому же, а более новый делает это в заметно более узкой колонке.

"Безумный Макс: Дорога ярости" стала любопытным исключением. Режиссёр Джордж Миллер попросил оператора Джона Сила держать самое важное действие строго в центре кадра – чтобы при быстром монтаже зритель всегда знал, куда смотреть. Однако тепловая карта оказалась одной из самых широких.

При соотношении сторон 2.39:1 Миллер намеренно заполнял периферию кадра действием, работающим на построение мира. Модель YOLO фиксирует всех людей одинаково – и тех, что в центре, и тех, что на краях.

Чтобы выразить тенденцию в числах, автор ввёл понятие "безопасной зоны TikTok" – виртуальный экран телефона формата 9:16, наложенный по центру на кинокадр. Процент обнаруженного экранного времени людей, попадающего в эту узкую вертикальную полосу, показывает, насколько фильм "готов к Reels".

Старые фильмы и картины с намеренно широкой композицией – "Бегущий по лезвию", "Безумный Макс", "На несколько долларов больше" – оказались в нижней части шкалы. "Стеклянная луковица", фильм Netflix 2022 года, набрала почти 50%. Половина фильма происходит внутри узкой вертикальной полосы, готовая к нарезке и публикации без потери чего-либо важного.

Якуб честно признаёт ограничения эксперимента – шесть фильмов, модель YOLO вместо рецензируемого исследования кинематографии, и множество легитимных художественных причин для центральной композиции кадра.

Впрочем, сравнение двух "Бегущих по лезвию" – одна франшиза, схожие намерения, измеримо разное распределение – заставляет задуматься о том, что в подходе к композиции кадра действительно что-то изменилось.

Источник

Объем сценария «Дюны» составлял 132 страницы. По общему правилу, одна страница примерно соответствует одной минуте фильма. Ключевое слово «примерно» — экшн-сцены на бумаге занимают немного места, а с диалогами все наоборот. Но всё же, если только кино сильно не порезали в монтажной, обычно это соотношение более-менее выдерживается. В качестве наглядного примера можно привести творчество Кристофера Нолана, который практически никогда не отходит от сценария даже в мелочах. Так, съёмочный сценарий «Начала» насчитывал 147 страниц при длительности фильма в 148 минут.

Но Вильнёв не Нолан. У него свой стиль, и ещё во время «Бегущего по лезвию 2049» я заметил, как сильно у него растягиваются многие сцены. Съёмочный сценарий того фильма занимал 109 страниц, а сам он шёл 163 минуты. С «Дюной», идущей 155 минут, наблюдается схожая корреляция. На первый взгляд, не такая сильная, но надо иметь в виду, что из фильма пропали многие эпизоды, которые были на бумаге. Но обо всем по порядку.

Тот сценарий «Дюны», что я прочитал, открывался прологом, в котором нам рассказывали о древнем восстании машин, после которого человечество навсегда отказалось от роботов и компьютеров. Далее следовал небольшой, но зрелищный эпизод, в котором Дункан Айдахо десантировался на все ещё контролируемый Харконненами Арракис, чтобы наладить контакты с фременами. В фильме нас знакомят с этим персонажем, когда он только готовится вылететь, а саму высадку не показывают. Могу предположить, что это изменение было сделано, чтобы лучше установить эмоциональную связь между Полом и Дунканом. Ну и это, наверное, сэкономило бюджет.

С другой стороны, в сценарии не было эпизода прибытия на Каладан посланцев императора с формальной передачей Арракиса под контроль дома Атрейдесов. Вместо этого мы сразу переходили к визиту Преподобной Матери и испытанию с ящиком. Многие диалоги из начальной части сценария подверглись существенным изменениям и кое-где заметно выросли в размерах.

Из пары других небольших, но любопытных отличий — перед сценой тренировки Гурни Халлек в сценарии играл на балисете и исполнял песню Полу. А при прибытии на Арракис, Атрейдесы находили у городской стены множество крестов, на которых были распяты враги дома Харконненов.

У некоторых второплановых персонажей в сценарии имелись небольшие моменты, лучше их раскрывавшие. Например, доктор Юэ рассказывал о своей жене. Также создатели фильма существенно порезали эпизоды с участием ментата дома Атрейдесов Суфира Хавата.

Кроме того, в середине скрипта была большая сцена торжественного приёма Атрейдесов, где мы знакомились с несколькими персонажами (вроде чиновников и лидера контрабандистов), которые, я так подозреваю, должны появиться в сиквеле. С другой стороны, в тексте не было эпизода разговора Преподобной Матери с бароном Харконненом, в котором она сообщала, что Пол и Джессика находятся под защитой ордена Бене Гессерит и он не может их убить.

Основные же отличия между сценарием и фильмом связаны с финальной частью. А точнее, с вырезанием некоторых эпизодов. Вот, что было на бумаге, но не попало в кино (по крайней мере, в театральную версию):

Отряду Гурни Халека удалось пробиться через силы Харконненов и добраться до поселения контрабандистов.

После штурма дворца, Барон Харконнен навестил Леди Джессику. А после гибели своего ментата Питера де Вриза он предложил пленному Суфиру Хавата перейти к нему на службу и заодно соврал, что предательницей была Джессика.

Из фильма полностью пропал небольшой подсюжет (которого, правда, не было в книге). После покушения на Пола герцог Лето санкционировал ответную акцию возмездия. Небольшой отряд коммандос Атрейдесов десантировался на Гьеди Прайм и взорвал главные хранилища спайса, что поставило Харконненов на грань банкротства. Из-за этого барону приходилось дать указание Рабану выдоить досуха Арракис, не считаясь ни с чем. В сценарии также имелась пометка, что лидер коммандос появится в сиквеле в качестве раба, с которым ради потехи будет драться Фейд-Раута.

Картина Вильнёва завершается тем, что после поединка Пол и Джессика направляются к ситчу. Однако сценарий на этом не заканчивался. В нём герои достигли цели. Нам показали бы, что в распоряжении фременов есть огромный резервуар накопленной воды (и такие же имеются у других племён). Леди Джессика приняла предложение стать новой Преподобной матерью фременов и выпила «воду жизни», после чего открыла свою наследственную память. Кроме того, эта процедура влияла на её нерождённую дочь. Что касается Пола, то он занялся любовью с Чани. На этом сценарий и заканчивался.

По сравнению с фильмом в сценарии было намного меньше флэшфорвардов с участием Чани. После встречи Пол открылся ей и рассказал, что много раз видел во снах поединок с Джамисом, но ни разу не выходил из него победителем. Чани рассказала ему, как обычно сражается Джамис, что помогло герою выиграть.

Подводя итоги, нельзя сказать, что сценарий подвергся радикальным изменениям. Он по-прежнему достаточно точно соответствует первой половине книги Фрэнка Герберта. И всё же он потерял ряд сцен, многие из которых были любопытны и мне бы хотелось их увидеть.

Но с ними кино бы наверняка шло больше трёх часов. Вряд ли стоит объяснять, почему студия не выпустила бы такую версию в кино. Лично я люблю фильмы, создатели которых тратят время на создание атмосферы и выстраивание сюжета. Но я отлично понимаю, что не все разделяют такое мнение — а трёхчасовой хронометраж способен отпугнуть многих потенциальных зрителей.

Кроме того, многие удаленные эпизоды закладывали фундамент сюжета сиквела. Тут могло сработать и то, что Вильнёв не был уверен, что он все же состоится, и то, что режиссёр решил оставить себе возможность в будущем несколько отойти от книги.

Источник: www.mirf.ru